即使是武俠題材，李安的影片也始終離不開對人物情感的底色鋪墊，三個女人、兩個男人，拋去其所塑造的寫意般的江湖畫卷，影片以溫潤的手法刻畫了男男女女間即剋制又渴望的矛盾情感，依舊是展現人物的內在的壓抑和衝突的同時，來揭示人性、構建人文。

《精武門》

《精武英雄》上映於1994年，由陳嘉執導，李連杰、周比利、錢小豪聯袂出演，並請來了武術指導名家袁家班親自操刀，力圖將真功夫展現在觀眾們的眼前。

而在拳拳到肉武打視覺盛宴背後，《精武英雄》展示了民族精神的浩然正氣，以及根植於其中的愛國情懷，呈現出在抗擊外國侵略者時，中華民族的血性和大國風範。

從立意上面來看，《精武英雄》已經不再拘泥於傳統反抗侵略類功夫片仇視外國的風格，而是遊刃有餘地立體式地刻畫每個處在國家生死存亡之際的人物形象，

《英雄》

2002年，《英雄》上映以後，批判與質疑的聲音接踵而至，

即使它是第一部真正意義上開創了中國的“大片時代”，一舉奪得當年票房桂冠，

但國內對於張藝謀《英雄》的討伐卻從未停止，有人說它是張藝謀向資本與市場妥協的產物，有人說影片劇情毫無創意，缺乏故事性，情節空洞缺乏靈魂。

而站在中國導演一線的張藝謀曾經用色彩、構圖的精心設計與傳統敘事模式服務於傳統文化、習俗以及中國的內在精神，《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《活著》，生動而真實地展現了一代人的生存氣息，這些都是純粹的藝術作品。

而《英雄》卻一反常態，西方化的敘事策略、個人英雄主義式的形象渲染，商業氣息濃厚的大製作場面，令人一時無法接受，而國人對武俠的看法也是仁者見仁智者見智，觀眾與導演自然會產生理念上的分歧。

《黃飛鴻》

影片於1991年在香港上映，由徐克執導，李連杰、關之琳、元彪、鄭則士、張學友、午馬等主演的動作電影。

影片並不像傳統武俠電影那樣，僅僅是著眼於對中國武俠、功夫文化的刻畫，而是拓寬視野，將戲劇衝突擺在了新時代與舊時代、東方與西方文化衝突之間，

使得黃飛鴻這個形象完全不同於以往武俠人物的刻板，反而呈現出一種氣吞山河、海納百川的氣勢。

《新龍門客棧》

上映於1992年，由由徐克監製，李惠民導演，梁家輝、張曼玉、林青霞和甄子丹等人主演的一部武俠片，

主要講述武林豪傑在營救朝廷忠良後，在龍門客棧與東廠奸賊鬥智鬥勇的故事，

影片將香港武俠電影的特點發揮到了極致，大漠塞外，黃風沙塵，既有英雄主義的刻畫，也有精彩的武打鏡頭，說它是香港武俠巔峰之作也毫不為過。

《東邪西毒》

在香港電影武俠史上，《東邪西毒》絕對稱得上是另類的一個巔峰，影片看似反傳統，實際上確實王家衛對自身獨特風格的表達，

複雜的情節、想象力十足的畫面、奇特的表演和優美的攝影、豐富的內涵，這些都讓《東邪西毒》成為香港武俠史上最著名影片之一。

影片主要講述西毒歐陽鋒的江湖故事以及他和黃藥師、大嫂、劍客洪七等人的冒險旅程。