上一篇文章說完古裝劇造型發展的第一階段，其特點是2000年之前，這一時期內地劇與港臺劇齊頭並進，古典派與創新派各具發展；下面我們先來說一下第一個階段，2000年到2010年，這一階段的特點是古典派靠攏市場如何創新，創新派推陳出新劍走偏鋒。

進入21世紀，內地影視市場蓬勃發展，港臺影視製作團隊紛紛北上，港臺造型師們也開始打入內地市場，使內地的古裝劇造型不可避免地進行分化。

以內地班底為主，更偏正劇的古裝劇基本上保持古典路線，但也向市場靠攏，造型上有所創新。而港臺和內地合作的影視製作團隊主攻古裝偶像劇，由於港臺造型師的各自風格不同，古偶劇的造型也分成幾個流派。

首先就是吳寶玲，吳寶玲將她天馬行空的造型風格帶到了內地，與內地的古典風不同，她更偏愛在古裝造型上增加現代元素，各種材料都可能成為她的髮飾，道具。尤其是她最愛的筷子、扇子、羽毛、串珠、葉子、蕾絲等等。

《小李飛刀》裡的林詩音，《武林外史》的白飛飛，《倚天屠龍記》裡的四美，以及美女如雲的《楊門女將》、《至尊紅顏》、《天地傳說之魚美人》、《歡天喜地七仙女》、《新楚留香傳奇》、《小魚兒與花無缺》、《新聊齋志異》裡千姿百態的造型都讓人印象深刻。

雖然她做的造型總會伴著廉價感和塑膠風的槽點，但不得不承認，無論多廉價的髮飾都能在她生動的創意下呈現出和諧的效果，既符合演員形象，又不會讓人齣戲。這就要歸功於具有古典韻味的妝容，消解了一部分現代裝飾帶來的違和感。

另一位與張叔平、吳寶玲齊名的香港造型師就是葉錦添，他設計的古裝劇造型不多，口碑卻走向兩個極端。首先是他與榮信達合作，深受好評的《橘子紅了》、和《大明宮詞》，雖然同樣是唐宮造型，但《大明宮詞》與《武則天》是完全不同的風格。

《武則天》中的造型妝容華貴，而《大明宮詞》則是飄逸的，朦朧的，風流的，太平公主的幾套衣裙均為義大利高階定製，價格極其昂貴，面料輕薄柔滑，彷彿是仕女圖中的仕女走出古畫；而《橘子紅了》的秀禾服，更是直接影響了國內新娘造型。但是後來的《新紅樓夢》卻是馬失前蹄，在盤點辣眼睛造型時，銅錢頭造型總會被拉出來當作反面教材。

還有一位來自香港，雖然名氣不如吳寶玲，張叔平、葉錦添響亮，但是作品好評度高，並且到現在還活躍在古裝劇造型一線，一直產出優質古裝造型的造型師陳顧方。由於電影《倩女幽魂》第二部和第三部都是張叔平設計，導致很多人都認為《倩女幽魂1》也是，實際上造型備受好評的《倩女幽魂1》是由陳顧方和奚仲文擔當造型設計。

陳顧方北上後從《仙劍奇俠傳一》就開始與唐人影視公司展開了緊密的合作，《仙劍一》、《天外飛仙》、《聊齋奇女子》、《少年楊家將》、《射鵰英雄傳》、《仙劍三》、《步步驚心》、《軒轅劍》等唐人早期的電視劇造型基本都是由她負責。

和不顧演員自身外形特點，一律全都梳平的張叔平不同，陳顧方也人如其名，能顧到方方面面，她會根據演員的外形特點去設計和調整造型。她設計的造型總能揚長避短，最大程度得彰顯演員的顏值優勢。

同喜歡扇子、羽毛的吳寶玲不同，陳顧方的兩大造型法寶是髮帶和額飾，從《仙劍一》到近期的《琉璃》，她對髮帶的運用可謂爐火純青，尤其是塑造不諳世事，純真活潑的少女形象時，雙丫髻搭配發帶，簡直絕配。

而她的另一大法寶額飾，更是為唐嫣打造了古裝造型顏值巔峰形象，陳顧方給紫萱設計的額飾造型，不但掩蓋了唐嫣額頭較高的缺陷，更是營造出媚骨天成的異域風，令人一眼萬年，沉醉其中。

仙劍系列的服裝由宋曉濤設計，在唐人時期，陳顧方和她搭檔多年，大概從一零年左右，宋曉濤開始獨立擔任造型指導，設計了《怪俠一枝梅》、《天涯織女》的造型，而且之後離開唐人，與於正開始了十幾年的羈絆。

儘管古偶劇造型市場幾乎被港臺造型團隊佔領，但是內地的古裝造型團隊仍然產出了很多優質的作品，尤其是這一階段的歷史傳奇劇，武俠劇和神話劇，不但劇情質量上乘，造型也十分精美。

這時候就必須要提楊樹雲給《上錯花轎嫁對郎》設計的造型了，至今還是無數觀眾心中的白月光。武館館主之女李玉湖，，性格活潑灑脫，造型簡單大方，盡顯嬌憨明媚；而富家千金杜冰雁性格溫柔沉穩，女扮男裝時期乾淨利落，女裝時期的妝容和造型精緻嫻雅。而配角中，公主的造型則是華麗明豔，盡顯富貴華麗。

還有《少年天子》，這部劇的造型師乃是楊樹雲的女兒，為女性角色設計的妝發精巧，柔美婀娜。而《康熙微服私訪記》中美女如雲，每個劇情單元的女性角色妝容和髮型都美不勝收，造型師善用編髮和劉海，不管是大家閨秀還是江湖俠女，都打造出俏麗多姿的造型。

而《母儀天下》更是為我們展現了各式各樣，千姿百態的髮髻，尤其是趙飛燕的造型更是明豔動人，顧盼生姿。再看佟麗婭在《宮鎖心玉》中的造型，真是浪費了絕美容顏。

除了歷史傳奇劇，這一階段的武俠劇造型也可圈可點，主要以張紀中出品的金庸劇為典型。造型注重江湖氣和武俠風，古樸大氣，不設計複雜的造型，透過巧妙的編髮和簡樸的髮式造型，彰顯江湖兒女的豪邁。

最令人印象深刻的是《神鵰俠侶》中小龍女的髮型，精緻的編髮乾淨利落，紗質飄帶隨秀髮飄揚，楚楚動人。而《笑傲江湖》的任盈盈則利用民族風額飾和髮辮，塑造出聰慧機敏的形象。《天龍八部》中的女性角色造型也都結合人物特質，或柔美，或凌厲，或颯爽，或溫婉，或俏皮，或妖媚，或雍容，或冷豔，千姿百態，姿色萬千，堪稱一絕。

再看香港古裝劇市場，以《金枝欲孽》、《宮心計》等宮鬥劇和《封神榜》、《搜神傳》等神話劇為代表，受制作成本的限制，服裝髮飾反覆利用，創新性走低，美觀度下降，並未發展出新的特色。

整體來看，第二階段的中國古裝造型市場，尤其是內地，各色造型風格並存，各家影視公司良性競爭，造型師樂於創新，不故步自封，這個時期的古裝劇不僅質量上乘，造型也都精美絕倫，難能可貴的是，妝容幾乎都能保持古典韻味，現在看來也不會過時。