今天向大家推薦一部短片，片名叫做《平衡》。

這部由德國孿生兄弟克利斯多夫·勞恩斯坦和沃爾夫岡·勞恩斯坦創作的短片，一舉獲得了1989年第62屆奧斯卡最佳短片獎。

這部短片講述的了身處平臺的五個人，原本每人都有自己的位子和平衡點，由於一個音樂箱的來臨，打破了原有平衡的故事。

整部短片採用無對白形式。

沒有語言，沒有表情，也沒有感情，完全依靠肢體語言向觀眾來表現人與人之間、利用與被利用的關係，傳達其中的意向、劇情和心理。

近年來，採用這種形式的短片日趨增多，像《僱用人生》也是其中一部，但《僱傭人生》中顯然不及《平衡》這麼簡化，這種直白得近乎裸露的簡化，剛勁而又有力地表達出了主題。

在我看來，這部短片至今仍是無法超越的經典。

影片中的五個人，有著同樣的外貌、同樣的形體以及同樣的裝束，唯一不同的，只是他們身後的編號而已。

他們站在一個懸浮於空中的正方形平臺上。平臺上有個看不見的支點，每個人都必須找到自己合適的位置，才能保持住整體的平衡。

起初，他們很清楚自己所處形勢，各自都能小心翼翼地探尋支點，以防平臺傾斜，令自己的生命受到威脅。

有人說，好奇害死貓。

果然，他們也想看看平臺下面藏著什麼，於是紛紛掏出釣魚竿，拋到平臺下面垂釣。

結果，還真的釣上來一個箱子，箱子自帶音樂。這麼一個既可以陶冶情操，又可以調節煩悶情緒的香餑餑，自然不能被他人奪了去呀。

一開始，為了維護平衡，他們還能裝腔作勢地輪流收聽、欣賞。可過了沒多久，想獨自佔有的私心暴漲，他們開始蠢蠢欲動。

不管平衡，不顧安全，只為了把音樂箱佔為己有，於是，平臺開始從平衡到不平衡，總之就是險象環生。

在這個爭奪音樂箱的過程中，我們可以看到，35是第一個被23推下平臺的人。51則是影片中唯一給了一個大特寫的人，他一直依附於23，性格懦弱。當他被23推下去時，還心存幻想，手扒著希望23能把他救上來。

平臺上唯一一次肢體衝突，發生在51和75之間。兩人發生衝突時，並不是很直接，51是在75一再挑釁之下才出手，最後還被75打了一耳光。

看完這部短片，心裡頗多感慨。

也許，這些數字代表了不同人群。

比如：

23代表強者，他知道自己的所需，並不擇手段地去獲取；

75是平臺上第一個打破平衡的人，他代表冒險者，為了自己的利益，哪怕不計後果，也要去打破平衡。

77沒有主見，也沒有追求。

人人都想要得到音樂盒，77也明白音樂盒意味著什麼，可他從來不會主動去爭奪音樂盒。只是像救火員那樣扮演一個老好人的角色，四處“滅火”，維持著平臺的平衡。最後卻被75推了下去，落了個被人算計的下場。

這樣看來，77或許就代表弱者吧。

很顯然，導演將影片中的場景和人物，全部符號化了。

在我看來，那個搖擺不定的平臺，還有五個外形一致靠數字才能區分的“人類”，隱喻著整個社會和社會上各種不同的人群。而音樂盒無疑則是人們在生活隨時面臨的誘惑，或者說利益。

影片的風格是超現實主義，在這部短小精悍的作品中，人類的貪婪被淋漓盡致地刻畫了出來。

看似和諧的人類，總會因為外界的利益干擾而受到影響。人與人之間的明爭暗鬥，更是此起彼伏、風起雲湧。

就像影片中那五個後背有數字的“人類”，為了獨享音樂盒，他們絲毫不顧及平臺的安穩，狠心地將代表利益共同體的同伴推下。

這樣做的後果是，為了勉強維持住平衡，僅存的人只得站在離音樂盒最遠的地方，無奈而又無助地凝望。

這部影片最令人歎服的地方，是導演沒有更換任何場景，沒有使用一句對白，僅用一個新增的道具，就入木三分地展示出了人類因貪婪而導致的下場。

這本是一個平衡的世界，但是，當誘惑降臨，當平衡被打破，世界開始變得混亂，最後留下的，只有孤獨寂寞、崩潰以及失敗。

當利益、誘惑、慾望如潮水一樣向我們湧來，原本的平衡會全部失衡。那顫顫巍巍、晃晃悠悠的平臺上，寓意著的是失控的道德、崩潰的社會機制、 不公的利益分配……

其實無論是誰，只要身處利益爭奪戰，就算不去參與競爭，也不可能有人全身而退。

影片雖然只有短短的七分鐘，但卻非常深刻地折射出了現實，從而賦予了短片以“人性"的現實問題，給人以沉思和啟迪。

很多人在面對利益時，因為貪婪，不惜將維持的平衡和道德規範打破，也告誡我們要堅守自身的品德操守，不要因 為貪婪於眼前利益做出損人又不利己的行為。

正如老子言：大道至簡。

深以為然。

簡到極致，便是大智；簡到極致，便是大美。這部作品看似製作簡陋，手法也很簡單，但其深層蘊含的涵義卻是值得每一位觀眾細細品味的。

人只不過是天平中的一顆棋子，不可能單獨的存在，也許這就是平衡的真諦。