最近放假重刷《我不是藥神》，被裡女一號（戲份最多的女性）譚卓的表現做折服。電影裡有一幕，思慧為了報答藥神，帶他回了家，正打算以身相許，孩子醒了……

侷促、卑微、報答的方式都這麼笨拙，全在一場戲裡。

絕對不是不會演戲的花瓶。

之前的《暴裂無聲》裡演農婦，丟了孩子之後，從焦急到麻木到心如死灰；

《追凶者也》也是黑色懸疑氛圍中的一個異數，平衡了荷爾蒙氣息。

電影咖轉身投入小銀幕，效果如何呢？

扮相過老，劇中和高貴妃父親同框，真看不出這是父女倆。

下垂眼被化成丹鳳眼，加上審美清奇的咬脣妝，感覺和嫻妃的母親才是同齡人。

演技上用力過猛，把高貴妃的囂張跋扈演得很刻意。

太過用力是因為珠玉在前。

“甄嬛”版華妃背後有股肱之臣的家族撐腰，皇帝對她有舊情，長相也算美豔無雙，“作”起來合情合理。

相比華妃的“賤人就是矯情”，高貴妃的狠勁明顯流於表面。

靠電影積攢起的口碑，就這麼折損了，讓人替她感到得不償失。要知道，譚卓的起點高得令人羨慕。

從小家境優越，不用為了“賺錢養家”苦惱，早餐吃個魚家人都能給她做出紅燒、清蒸、燉、煎四種花樣。

畢業後，陪朋友去試鏡，結果自己被導演看中，第一部戲就當上了女主。

和婁燁只見上一面就被定下演《春風沉醉的夜晚》，入圍戛納電影節最佳女主角，成了當紅不讓的文藝片女神。

出演話劇《如夢之夢》裡的青年顧香蘭（中年顧香蘭由許晴扮演），一演就是五年。

2015年之前，譚卓一年只接一部戲。

要是讓她像有的演員一年拍十個月，那簡直就是要她的命。

慢工、低產，磨出來的是精細活。

有一次拍戲時，導演希望譚卓現場殺豬，她真就同意了，連替身都不用。

學跳鋼管舞，每天3小時，肉被管子磨爛了，就往皮上打蠟。

殺青後去醫院檢查，才發現腳踝軟骨碎了，以後再也不能劇烈運動了。

就連在不被眾人看好的《延禧攻略》裡，也get到了新技能。表演崑曲，頭頂20斤的頭冠，一個下腰，頭皮就被拉扯得生疼……

從文藝片到商業片，從婁燁女主到於正女配，譚卓開始學會和自己、和市場妥協。

現在她給自己的定位是一個服務者，作為乙方儘可能提供好表演和宣傳的工作。

於正劇雖然詬病很多，但是不得不承認的是，它捧紅過楊冪、趙麗穎、袁姍姍……

譚卓遭遇滑鐵盧，某種原因是因為水土不服：

電影是大銀幕的演出，需要鋪陳情緒、準確精細。（譚卓也確實是這麼演的）

而追劇的網友大多圖個爽，需要簡單直接粗暴，演員演起來難免表情動作幅度過大。

所以譚卓演得既不像自己，也不像於正女郎，出力不討好，很容易理解。

正牌“於正女郎”就一定能勝任嗎？也未必。不信就看看楊蓉。

很多人不知道，名揚編劇界的於正是學表演出身。

他和楊蓉是上戲97級表演班的同班同學，大學期間轉行當了編劇，跟著香港導演李惠民學寫劇本。

而楊蓉呢，走的是典型科班演員路線。

16歲被破格錄取，做好學生本職的同時，順便每年拍一兩部戲。

（楊蓉早期劇照）

比起譚卓一出道就被名導相中的幸運，楊蓉卻總是棋差一著。

大三的時候，張藝謀團隊聯絡楊蓉試鏡《幸福時光》的女主角，被楊蓉誤以為是拍廣告的。

試鏡前一天，副導演不死心，又給楊蓉打電話：我們是給張藝謀電影選演員。

當天已經安排了其他工作的楊蓉，硬生生讓張藝謀等了自己4個小時。

放導演鴿子的事，她還不止幹過一次。

當年趙寶剛籌拍《像霧像雨又像風》時（就是那部著名的捧紅了迅哥陳坤陸毅孫紅雷等若干人的神劇），曾經想過讓楊蓉來演女主角方紫儀。

定下人選的前一天，導演想再見一下她和另一個候選人羅海瓊。

當時已經九點半了，楊蓉洗漱完畢躺在床上。

去見導演要換衣服，要化妝，好麻煩的，而且明天還有早課，就不想去了。

第二天下午上完課再去見趙導時，角色早已經定下了。

別人都羨慕她“伸手就能抓住機會”，她卻認為只有剛好掉在頭上的，才是真正屬於自己的。所以，從來不去爭取。

上戲畢業之後，她演過配角，挑過大梁，演遍了“善良大方溫柔典雅”的角色。

《少年天子》裡，嬌俏動人卻落得悲情結局的佟臘月。

《少年包青天3》裡，刁蠻任性古靈精怪的小風箏。

入行10年沒有經紀人，片酬都靠自己談。拿不準的就問問同學們：你現在大概多少錢啊？

第一次和於正合作是拍《歡喜婆婆俏媳婦》，原本定下的女二號開機前突然撂挑子，於正找不到人才想到了老同學楊蓉。

那個角色不僅要扮醜，還特別命苦：嫁八次都沒嫁掉的女人。

看到她為角色犧牲，於正拍《宮鎖珠簾》的時候，又主動找上門，問楊蓉願不願意演反派。

又是壞女人，又給人作配，楊蓉一開始是拒絕的。衝著第一部的知名度，才勉強接下了角色。

她飾演的襲香，為了復仇壞到了骨子裡，比女主還要搶戲。

在這部劇之前，楊蓉演了十年女主，微博粉絲不過幾萬。演過《宮2》，她發現“資料的提升是立竿見影的”。

找到了戲路的正確開啟方式，接連線下了《宮鎖連城》、《陸貞傳奇》，演的都是反派。

從給唐嫣、楊穎作配，到在IP網劇《美人為餡》裡扛把子，不過一年的時間。

2017年又被大IP《鳳求凰》官宣為女主，楊蓉就像一支蓄積已久的潛力股終於要爆發了。

誰都沒想到，這種板上釘釘的事情居然還能被截胡。

開機時，出現在片場的女主突然變成了頂著縫紉機頭的關曉彤。

於正在微博上為楊蓉喊話，言語中透露著無奈。

心情落到谷底的楊蓉，直到一週後才見了於正。兩人面對面袒露心聲，她選擇原諒朋友。

等了三年的戲，最終還是沒有輪到自己來演。

氣勢弱了不說，還要含淚送祝福……

一個被大導演賞識，一個被於正捧在手心，但楊蓉、譚卓卻一直不溫不火，不逢時是原因之一。

40歲的中年女演員是演技擔當。

85後的小花是流量擔當。

而像楊蓉、譚卓這樣的，年紀不尷不尬，演技不上不下，對藝術有追求，但又放不下流量劇裡的甜頭，很難在演藝圈裡找準自己的定位。

換句話說，就是缺少核心競爭力。

另一個原因還要從演員自身找：性格。

譚卓小時候性格古怪，天天掛著張臉，跟誰欠她錢似的。

讓她不開心，她就加倍還回去，怎麼損怎麼說話。

不喜歡黏黏糊糊的感情，即使和劇組同事關係再好，也要保持一定的距離。

《我不是藥神》的劇組已經算是和譚卓玩的好的了，但她還是一結束拍攝就回酒店看書、睡覺、敷面膜。

楊蓉比她更宅，沒工作時，可以半個月不下樓。

被問到入行這麼多年，為什麼總紅不起來，自己也承認“太懶太保守”。

不愛做宣傳，還跟公司叮囑：把能推掉的宣傳全推掉。

可是，“酒香不怕巷子深”這句話放在今天，已經不好使了。

你可以花大把的時間專攻一部戲，不宣傳、不接商演，但這就意味著沒有知名度，沒有商業影響力，自然也就沒有選擇的權利。

當初聽信張藝謀不拍電視劇的章子怡，現在也要來小熒幕上分一杯羹。跨行當導演的黃渤，眼看電影即將上映，還要去《幻樂之城》、《創造101》為處女作做宣傳。

王菲不理解，說他是閒的。黃渤才不是閒的沒事幹，不吆喝自己，到頭來，連被影迷罵的機會都沒有。

向世界妥協，變成自己曾經不喜歡的樣子，或許也是一種成熟。