2020年的春節，可真的太難，太難，太難了！

疫情當前，春節檔延後，窩在家。

除夕之夜，鼠年央視春晚，頂著疫情蔓延的壓力，依然在不負眾望中，準時為全球華人奉上一道除夕大餐。

雖然臨時改為主會場直播、分會場錄播的形式，三地同時共敲新年鐘聲的期待落空，但防治疫情的確迫在眉睫。意料之中。

可意料之外的，是鼠年春晚小品的不痛不癢、隔靴搔癢！

你的女王，也是我的女王

毋庸置疑，每年春晚最奪人眼球、最具話題性、最有笑料笑梗的，是極具通俗藝術魅力的相聲、小品等語言類節目。

春晚三十餘年，在這個全國收視率最高的電視晚會舞臺上誕生了一代代“喜劇女王”。

從緬懷至今的趙麗蓉老師，到“白雲大媽”宋丹丹，再到刁鑽老太太蔡明。

在除夕夜，她們是全國觀眾心目中的搞笑女神，頻出的金句流傳新的整年。

還記得趙麗蓉老師嗎？

這位操著唐山口音，慈祥可愛、風趣幽默老太太。

在《如此包裝》（1995年）裡，她踏上鼓點就是“Rap女王”，批評隨意亂改傳統評劇藝術的現代炒作。

在《打工奇遇》（1996年）裡，她是揮筆寫下“貨真價實”四個大字兒的打工老年人，毫不客氣地揭開不良商家的把戲。

在《媽媽的今天》裡，她是能說能唱的解開生活亂麻的可愛母親。

她獨特的唐山話，抑揚頓挫、分不清聲調的語言，本身就是一種“包袱”。再加上她以老年人的視角，對傳統文化、流行文化與現代生活的犀利態度與切實評點，正契合了福斯文化勃興中人們蠢蠢欲動的現代觀念。

2000年，趙老師因病逝世。這位給億萬春晚觀眾帶來笑語的“喜劇女王”在一片惋惜聲中真正地謝幕了。

已登過21屆春晚的趙本山，可謂是當之無愧的春晚“喜劇之王”。

他代表新時代的典型農民來了，一頂前進帽亮相在春晚舞臺，質樸中透著那麼一絲絲的狡黠，憨厚中流出那麼一點點的倔強。

在趙本山的喜劇小品裡，充滿的是農村人對現代工業、城鎮和知識分子的好奇、鄙夷與不屑的複雜感情。

《紅高粱模特隊》（1997）中從城裡來的模特隊教練，在趙本山眼裡是“不能勞動”的十足懶漢。

“大忽悠”系列裡略懂文化的範偉是被趙本山隨意戲謔的老實人，就連出書的老伴兒也在《昨天今天明天》（1999）被他嘲弄與比拼。

戲謔、反諷、自我嘲弄，是本山大叔的“東北風”笑料催化劑。

現在，本山大叔也離開了春晚舞臺。

就連他的搭檔，也一一告別春晚舞臺，從高秀敏、範偉、宋丹丹到小瀋陽。

合作次數最多的宋丹丹，我們耳熟能詳的“白雲大媽”，也在鼠年除夕最後一次出席春晚舞臺。

這一次，她不演，她唱。

臨近春晚，宋丹丹接受央視新聞的採訪時表示：“今年是最後一次上春晚，要把機會留給新人”。

宋丹丹，這位央視春晚舞臺上的喜劇女王，也正式宣佈告別春晚觀眾！

這些年，宋丹丹塑造了一個又一個膾炙人口的喜劇形象。

《懶漢相親》（1989年）是宋丹丹首次登臨春晚舞臺的作品，她的一句山東方言“俺叫魏淑芬，女，29歲，至今未婚”，讓她一個傻里傻氣、單純質樸的農村女性形象深入人心。

小品中的關鍵道具“沙發、電視、三間大瓦房”，也及時地反映了改革開放初期人們漸趨追求的生活品質。

在《超生游擊隊》（1990年）中，她是進城農民工的超生媳婦。吐槽丈夫給孩子取的名兒：

“憋三天憋臉通紅，起出個名字叫海南島，這是人名啊？”

“老大沒經驗，老二呢，你給起個名叫吐魯番。”

“老三更好嘞，起個少林寺。”

“老四還沒生呢，你個歪名起好嘞，叫個啥興安嶺。”

身為黑土大叔的白雲大媽，她金句頻頻：

“下蛋公雞，公雞中的戰鬥機，歐耶！”

“鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海！”

“你太有才了！”

給中國觀眾帶來無數歡聲笑語的宋丹丹老師，可謂是當之無愧的“喜劇女王”。

面對媒體，她坦誠“到了該觀風景不再是弄潮兒的年齡”。

她自知喜劇創作的不易，在綜藝節目中也常鼓勵新人刻苦訓練、反覆打磨劇作。

可這接力棒誰能接得住，是考驗喜劇人的一道難題。

老一代喜劇人紛紛退隱江湖，就連前幾年還在春晚與潘長江合作老伴兒的蔡明也不見蹤影。

我們記得她在《追星族》中的首次亮相，那是1993年，年輕、活力、愛追時髦的小姑娘。

轉眼就成了刁鑽中透著點可愛，可愛中透著點自戀的老太太，道盡了老年生活的種種尷尬和希望。

前輩讓位，新人就座。

麻花馬麗和升級賈玲

似乎，接下接力棒的是“開心麻花”的馬麗和自封為“女漢子”的賈玲。

馬麗與沈騰，這對“開心麻花”話劇團隊的靈魂人物和主要成員，數次登上春晚舞臺。

憑藉多年來在話劇舞臺和電影銀幕的的摸他滾打，“郝建”和“馬主任”敏銳地嗅覺到喜劇小品鍼砭時弊的社會功能。

《扶不扶》（2014）戲謔社會中熱議的老太太“訛人事件”，《投其所好》（2015）直面反腐倡廉議題，《佔位子》（2019）中毫不客氣地反諷互相攀比的學生家長。

鼠年的《走過場》，馬麗在身懷六甲的情況下出演形式主義作風甚重的馬主任。

“領導還沒探望你，你怎麼能好了呢？”

“肩帶肘，肘帶腕，腕帶手，夠”。

馬麗雖然延續了她的標誌性的誇張肢體動作和犀利語言，但稍顯做作，對所抨擊的部分政府官員不作為、亂作為的問題顯得隔靴搔癢，不夠力度。

又胖一圈的賈玲，今年帶著她的團隊張小斐和許君聰來了。

從相聲起家的賈玲，是著名相聲演員馮鞏的得意門生。

她在2010年首登央視春晚，表演相聲《大話捧逗》。隨後幾年的《啼笑皆非》《真假老師》都獲得觀眾的陣陣笑聲。

近年來，賈玲更是在各綜藝節目中頻頻亮相，過足了綜藝癮。

可鼠年春晚，賈玲的表現就差強人意了。

在《婆婆媽媽》中，扮演婆婆的賈玲明顯不夠“老人味兒”，有種“倚胖賣胖”的感覺。

小品欲意表現家庭和睦的觀念，卻在一場硬要求下的爭吵中化解。

且不說，引起戲劇高潮的動機生硬，化解矛盾的過程也無頭無尾。幾乎所有的包袱都集中在賈玲的刁鑽上。

似乎，兩位的“女王”寶座坐得不夠穩。

新女王在南方？

的確，在歷年春晚的小品中，南方語言甚至是具有南方地域特色的小品是少之又少。

浪漫愛情小品《喜歡你喜歡我》幾乎全程都是四川話，著實讓南方觀眾過了一把癮。

謝娜扮演的大齡單身茶館女老闆，操著一口的南方話，與新演員肖戰與鞠婧禕合作，算是過了一把春晚癮。

“愛要勇敢說出來”的主題早已被蔡明和潘長江在《學車》中用過了。這一次不過是舊瓶裝新酒而已。

出乎意料的是，這則小品卻成為鼠年小品中熱度最高的作品之一。

其重要原因仰賴於高顏值、高人氣的肖戰與鞠婧禕的上場。

藉由古裝網劇《陳情令》和東方衛視綜藝節目《我們的歌》爆火的肖戰，已然成為娛樂圈中的頂級流量小生。

同為四川人的國民美少女鞠婧煒，早在2014年，在SNH48總選舉演唱會中脫引而出，參演了玄幻劇《九州天空城》、超級網劇《熱血長安》和古裝劇《芸汐傳》《新白娘子傳奇》等，積攢了不少宅男宅女等年輕粉絲。

從排練到登臺，劇本雖然前後修改了40多遍，但呈現出一餐色香味俱全的喜劇菜餚可是太差強人意了。

喜劇小品多地域、多語言的嘗試本沒有錯，但是如果不是靠笑料“包袱”和幽默語言，卻靠人氣和流量硬撐，怕不是可取的蹊徑吧！

上海姑娘金靖在《機場姐妹花》的超誇張表演和笑起來眯成線的眼睛，讓觀眾記住了這個“又醜又漂亮”的新喜劇演員。

《今夜百樂門》《演員請就位》《奇葩說（第六季）》《歡樂喜劇人》，非表演專業科班出身的金靖只能自己在實戰中苦練喜劇表演功力。

但這一次，稍顯用力過猛。

還記得陳佩斯與朱時茂這對黃金搭檔的光輝歲月嗎？

他們的無實物表演簡直是教科書一般。尤其是，《吃麵條》（1984年）中陳佩斯吸溜麵條惟妙惟肖的樣子，開創中國喜劇小品的先河。

沒錯，喜劇，是語言和肢體，在特定語境中的表達藝術。表演分寸的拿捏，是新喜劇演員練功的著力點。

喜劇的目的，從根本上來說，是在時代潮流中，對社會、對人生、對自我的調侃、戲謔與批判。

因為，喜劇小品它既仰賴於演員的表演技巧和人物魅力，也離不開觀眾的互動接應。