嘉禾電影

導語：

李小龍，這個中國電影和武術的國際代言人可謂是家喻戶曉。看過他的電影的朋友們，一定都對電影開幕時黑底紅字的“嘉禾”logo印象深刻。李小龍電影風行的七十年代初，也正是嘉禾剛剛興起的時候。正可謂出道即巔峰，嘉禾的誕生正當其時。

嘉禾的創始人鄒文懷，最初是一個新聞系畢業的記者。1957年，他從美國新聞處離職加盟了著名的邵氏集團。在當時，香港電影的頭牌非邵氏集團莫屬。鄒文懷在邵逸夫的手下勤勤懇懇，表現突出，從宣傳經理一路升職為副總經理兼製作部經理，成為了邵逸夫的左膀右臂，為邵氏電影做出了傑出的貢獻。在此期間，他也學習了很多電影公司經營的經驗知識，為日後的嘉禾奠定了基礎。

1970年，鄒文懷升任邵氏兄弟公司執行長。然而他雖然高居此位，卻並不開心。因為此時的邵逸夫心思已不在電影上，投資逐漸傾向了新興的電視行業，捧紅了後來成為邵逸夫二太太的方逸華等一批電視明星。面對邵氏的有限薪酬，鄒文懷決定出走，創出自己的一片天地。他和同事何冠昌、梁風聯手，從臺灣和泰國爭取了啟動資金，和邵氏的競爭對手國泰電影談攏合作，在國泰片場的舊址興建自己的製片廠，成立嘉禾電影。

創業伊始，鄒文懷就拿老東家邵氏開刀，憑藉自己在邵氏的影響力，一舉挖來了著名武打影星王羽，令整個邵氏集團感到震驚。要知道，王羽是當時邵氏的頭牌巨星，他在1967年主演的電影《獨臂刀》中展現了出神入化的刀法功力，這部電影也成為了香港歷史上第一部影片收入破百萬元大關的傑作，讓邵氏在武俠電影市場佔盡優勢。在李小龍之前，王羽是毫無爭議的香港第一武打明星。邵氏當然不願吃啞巴虧，與嘉禾對簿公堂。兩家公司數十年的恩怨就此拉開序幕。

不過此時的嘉禾還是遠不能與邵氏相提並論的，是李小龍的到來徹底改變了嘉禾的地位。70年代初，在美國憑藉《青蜂俠》嶄露頭角的李小龍決定回到香港發展。他首先選擇了實力雄厚的邵氏集團，毛遂自薦。沒想到方逸華給出的片酬實在太低，讓李小龍失望。嘉禾趁虛而入，誠意十足，前往美國登門拜訪，開出7500美元一部的天價片酬，很快將李小龍招入麾下。1971年，李小龍在嘉禾的第一部影片《唐山大兄》上映，創下香港開埠以來電影最高票房紀錄。在嘉禾，李小龍在香港證明了自己的武打片實力，而有了李小龍，嘉禾也迅速崛起為一流的電影公司。緊隨其後的1972年，嘉禾推出李小龍主演的《精武門》，再次打破亞洲票房紀錄，同年推出的《猛龍過江》，更是李小龍自編自導自演的武打電影。隨著嘉禾國際地位的提升，1973年，他們與華納電影合作拍攝了《龍爭虎鬥》，在國際上掀起了一陣又一陣的功夫片熱潮。嘉禾與李小龍相互成就，前者助後者到達事業巔峰,後者讓前者在香港獨領風騷。

然而好景不長，1973年7月20日，李小龍在女星丁佩家中猝然離世，一顆影視巨星就此隕落，他尚未完成的遺作《死亡遊戲》也成為了無數影迷心中永遠的遺憾。隨著李小龍的猝死，嘉禾頓時陷入困境。好在鄒文懷穩定軍心，在次年又迎來了許冠文的加盟。許冠文堪稱是享譽香港的“許氏四傑”中最為著名的一位了，他出身電視節目，在喜劇片上頗有造詣。1974年，他離開邵氏之後與兄弟成立許氏兄弟電影公司，和嘉禾展開了密切的合作，在嘉禾時期拍攝的所有電影全部自編自導自演。首部電影《鬼馬雙星》打破香港票房記錄，幫助嘉禾力挽狂瀾。之後的《半斤八兩》和《摩登保鏢》也都是70到80年代不可磨滅的影視經典。許冠文的喜劇電影具有鮮明的個性，針砭時弊，令人捧腹的同時又蘊含哲理，讓觀眾笑中帶淚，掀起了香港喜劇片的熱潮，堪稱鼻祖。同時，他的作品中還蘊含著豐富的香港文化氣息，彰顯了鮮明的本土特色。比如，作為蓮花樂隊主唱的許冠傑，在他演唱的《半斤八兩》同名主題曲裡運用香港粵語生活化的口語詞彙，和我們今天常聽到的粵語流行歌完全不同，他也用這種音樂開創了現代粵語流行歌曲的先河。電影音樂不分家，在嘉禾時期，許冠文的成功幫助嘉禾安然渡過難關，更進一步拓展了嘉禾在東亞、東南亞的電影市場。

除了許冠文之外，70年代末的嘉禾還在戲曲片、武打片方面取得了傑出的成就。1976年發行的《帝女花》成為了粵劇片歷史上的經典之作；次年，洪金寶的簽約開創了詼諧武打片的先河。1978年，主打武打片和喜劇片，多種電影多元化發展的嘉禾已經成為了全球最大的華語電影製作公司。

但是李小龍的離世依然是嘉禾與鄒文懷難以平復的心傷。嘉禾亟需一位武打巨星，能夠撐起武打片的大旗，繼續在香港、在全球打出功夫電影的招牌。1979年，嘉禾迎來了第二條“龍”。成龍的加入，續寫了嘉禾功夫電影的又一段神話。這個當年在《猛龍過江》中給李小龍當替身的年輕人，此時已經經歷了多年磨礪，成就了自己的一套功夫片風格。雖然早期仍然脫離不了模仿李小龍的影子，但是在70年代的《蛇形刁手》和《醉拳》等電影中，成龍將自己詼諧幽默的一面融入武打片中，在融入喜劇元素的同時塑造了一個個反傳統的叛逆主人翁形象，很快在觀眾心目中留下了深刻的印象。而到了嘉禾之後，成龍更是叱吒風雲。加盟之初，他的喜劇天賦得到了很好的發揮，在1980年自編自導自演的《師弟出馬》中，成龍借鑑了卓別林和基頓的表演手法，突出了動作對於喜劇效果的表達，該片以1002萬港幣的成績打破香港票房紀錄。隨後，他前往好萊塢取經，在中外合作的過程中也推動了嘉禾電影的發展。在嘉禾時期的眾多作品中，1983年的《A計劃》幫助成龍獲得第21屆臺灣電影金馬獎最佳男主角獎提名，也實現了後李小龍時代嘉禾動作片的一次巨大成功；1985年的《警察故事》中，成龍飾演警官陳家駒，從武打明星變身正義警官，成就了香港歷史上第一部警匪功夫片，獲得第5屆香港電影金像獎最佳影片獎。成龍的喜劇與動作片結合的方式十分賣座，在80 、90年代的香港影壇風雲一時，嘉禾也成功擁有了第二代能夠扛起大旗的武打電影巨星，此後圍繞著成龍打造系列電影，成功出品了成龍《A計劃》《警察故事》《醉拳》等電影的系列續集，將成龍這一金招牌和他獨具個性的功夫片發揚光大，電影市場越做越廣。到了90年代，成龍成功攻入好萊塢，後來的事情我們都知道了，如今提起中國功夫，提起武打電影，國際知名度最高的兩位巨星非李小龍和成龍莫屬，他們已經成為了當代中國功夫的國際符號，而幫助他們打出香港、推向世界的嘉禾，也在其中居功至偉。

在巨星璀璨的背後，嘉禾的成功也絕非偶然。他們改變的不僅是電影的演員和內容，更對整個香港電影工業的運作方式產生了深遠的影響。嘉禾摒棄了傳統的大片場制度，轉而採用獨立製片人制度，不同於公司管理製片組的方式，而是由製片人尋求公司出資、發行的支援，而拍攝過程更多地給予製片組獨立進行的自由。獨立製片人制度不僅節約了片場製片模式下的高成本，還大大增強了製片人的獨立性，給了製片人更多的發揮空間。看過品牌哥之前那期關於好萊塢影片的小夥伴們應該還有印象，好萊塢初期的崛起也離不開以製片人為中心的電影制度變革。可以說，解放製片人，是電影工業崛起不變的訣竅。在嘉禾的變革下，香港電影首次出現監製一職，公司與演員由僱傭關係變為合作關係，由導演、演員組建衛星公司進行合作，如李小龍的“協和”、許冠文的“許氏”，日後洪金寶的“寶禾”、成龍的“威禾”等等，種種突破陳規的創舉，無疑都解放了電影從業人員的積極性，推動更好的作品不斷湧現。

在1970年之前，邵氏是香港電影業毫無疑問的老大哥。而經歷了頭二十年的興盛，嘉禾已經遠遠超越了邵氏集團的高度，締造了一個真正享譽全球的電影帝國。嘉禾的二十年輝煌也正式開啟了百年香港電影的黃金時代，從70年代起，它帶領香港電影走向多元化、市井化和地道化，反映出了更加多元的影視文化內涵，讓香港電影成為華語電影名副其實的先驅。在嘉禾的影響之下，香港的電影產業蒸蒸日上，日漸成熟，電影工業基地也不斷擴大規模，逐漸成型，成為了人們津津樂道的“東方好萊塢”。

但這世上又何嘗有金身不敗的王者，何嘗有長命無絕衰的王朝。90年代，面對眾多新興電影公司的崛起，嘉禾也倍感力不從心。1987年成立的永盛、1996年成立的星輝都對邵氏和嘉禾兩大傳統電影巨頭形成了挑戰，尤其是隨著周星馳等新一批電影明星的崛起，市場的口味也在逐漸轉變，曾經武俠動作片的賣座引起了一系列的跟風，而到了90年代，作品也漸趨良莠不齊，讓嘉禾丟失了傳統優勢。而從整個香港電影業的全域性來看，發展也不景氣。雖然電影較80年代有長足進步，但從90年代中期開始，西方電影的又一個高峰也嚴重衝擊了香港的電影市場。《侏羅紀公園》在1993年創下六千萬元票房佳績，《泰坦尼克號》更是在1998年創造了一億一千萬元的票房神話，而相比之下，香港本土電影的票房卻難見起色。另外，隨著數碼技術的發展，盜版電影開始橫行，盜版VCD氾濫，屢禁不止，嚴重影響了電影公司的收入。而且整個九十年代，隨著香港電影國際地位的不斷提高，電影人才的流失也十分嚴重。比如吳宇森、唐季禮、袁和平、林嶺東等著名導演，周潤發、成龍和楊紫瓊等熒幕巨星紛紛前往好萊塢發展，無疑也降低了香港本土電影公司的競爭力。在香港迴歸後，香港特別行政區首長董建華先生在《施政報告》中宣佈撥出一億港元開發電影科技及接受資助申請，令香港電影稍有起色，但是隨著90年代末亞洲金融風暴的席捲，香港電影業的輝煌似乎已經難以複製，嘉禾電影的昨天也難以再續。

1997年，嘉禾二當家何冠昌去世，對嘉禾與鄒文懷的打擊也十分巨大。儘管香港電影漸漸重見曙光，但是嘉禾也早已元氣大傷，連年虧損，鄒文懷也深感迴天無力。雖然進入新世紀的鄒文懷與中影集團就合拍片事宜簽署過相關協議，更帶領嘉禾在中國內地以及東南亞市場繼續拓展院線，但是在時代的洪流中，鄒文懷也難以挽回嘉禾昔日的輝煌。嘉禾最終停止製片，僅以經營影院盈利。2007年底，締造了嘉禾帝國的鄒文懷隱退，將嘉禾轉手橙天娛樂，嘉禾就此更名為橙天嘉禾，橙天嘉禾又在2017年被大地影院收購。2018年，鄒文懷離世，一段嘉禾傳奇也漸漸隱去了光環。

一代有一代的強者，而嘉禾早已用幾十年的輝煌書寫了一段電影傳奇。雖然英雄遲暮，桑榆晚景，但嘉禾的電影神話依然會鐫刻在中國的電影記憶之中，令人銘記與回味。