最佳國際影片
與三大電影節不同，奧斯卡金像獎主要是面向以好萊塢體制為代表的美國電影市場，這也使得奧斯卡的“格局”相對於國際電影節來說顯得小一些。而最佳國際影片（最佳外語片）是奧斯卡體系中鮮有頒給非英語電影的一個獎項，但隨著奧斯卡逐漸的面向更多元化、國際化的群體，不少非英語電影也開始角逐其他大獎，例如上一年的《羅馬》就雙雙提名最佳外語片和最佳影片。
手捧三座小金人的《羅馬》導演阿方索·卡隆
而在今年的提名名單中，來自南韓的《寄生蟲》可以說是其中拿下最佳國際影片的頭號種子。繼戛納電影節中勇奪金棕櫚後，在剛結束的金球獎，《寄生蟲》也眾望所歸地拿下最佳外語片。西方媒體和觀眾對於奉俊昊的這部新作更是讚譽有加，可以說今年的奧斯卡最佳國際影片，《寄生蟲》是志在必得的。而除了《寄生蟲》外，西班牙導演阿莫多瓦的半自傳電影《痛苦與榮耀》，也是競爭最佳國際影片的熱門之選。
《寄生蟲》
《痛苦與榮耀》
最佳女配角/男配角而在表演獎上，最佳女配角基本鎖定《婚姻故事》當中的勞拉·鄧恩。這位三度提名奧斯卡最佳女配角的女演員，憑藉著在《婚姻故事》中飾演女主角妮可的離婚律師一角，已經成功為她拿下金球獎、英國學院電影獎、美國演員工會獎及美國評論家選擇四座最佳女配角，可以說今年奧斯卡的最佳女配角已經有半座小金人在勞拉·鄧恩的口袋中。
《婚姻故事》中的勞拉·鄧恩
相對於最佳女配角的一騎絕塵，今年奧斯卡最佳男配角的提名名單中競爭則尤為激烈。前有以《愛爾蘭人》領銜的“老炮組合”阿爾·帕西諾和喬·佩西，後有口碑爆棚的《教宗的繼承》的安東尼·霍普金斯和《好萊塢往事》的布拉德·皮特，再拉上湯姆·漢克斯組成了一個頂級的提名陣容。而在這當中，勝算最大的還是當屬布拉德·皮特，儘管《好萊塢往事》備受爭議，但是布拉德·皮特在當中貢獻出精湛的演技還是有目共睹，何況布拉德·皮特混跡好萊塢十餘年，也值得這一座小金人了。
《教宗的繼承》
《好萊塢往事》中的布拉德·皮特
最佳女主角/男主角在今年的影后提名名單中，最值得注意的兩個名字無疑是《朱迪》中的蕾妮·齊薇格和《婚姻故事》中的斯嘉麗·約翰遜。《朱迪》是一部圍繞傳奇女星朱迪·嘉蘭的傳記片，這型別的電影往往能給到演員極大的演技表現空間。而在影片中蕾妮·齊薇格確實讓觀眾眼前一亮，完美地詮釋出朱迪·嘉蘭光彩又慘淡的雙面性。而作為大熱的斯嘉麗·約翰遜在《婚姻故事》中收放自如的角色詮釋同樣精彩，但根據奧斯卡以往的審美偏好，今年影后大概率屬於蕾妮·齊薇格。
《朱迪》中的蕾妮·齊薇格
《婚姻故事》中的斯嘉麗·約翰遜
而在影帝的角逐中，《小丑》的傑昆·菲尼克斯可以說是當中表演最震撼的一位，傑昆用它病態般的肢體語言和表情控制，將小丑這個大反派身上的負面人格表現得淋漓盡致，絕對是影帝級的表演。儘管《婚姻故事》中的亞當·德賴弗、《教宗的承繼》喬納森·普萊斯以及捧下戛納影帝的安東尼奧·班德拉斯這三者的演技同樣出色，但是今年的這座奧斯卡影帝，也非傑昆·菲尼克斯莫屬。
《小丑》中的傑昆·菲尼克斯
最佳導演作為表彰導演的獎項，最佳導演算是奧斯卡當中僅次於最佳影片的大獎。而在今年的提名名單中，《1917》的薩姆·門德斯用一鏡到底的技巧成為當中最新穎的一位，但學院獎明顯不會為過度前衛而買單，《小丑》的託德·菲利普斯同樣如此。這麼下來，最具競爭力的兩位無疑是《寄生蟲》的奉俊昊和《愛爾蘭人》的馬丁·斯科塞斯。奉俊昊在《寄生蟲》中成熟流暢的技法運用和鏡頭排程堪稱完美，這樣教科書般的作品正是被奉上最佳導演榮譽的絕佳時刻。
奉俊昊的《寄生蟲》
而馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》同樣來勢洶洶，作為當今世上最具影響力的導演之一，馬丁·斯科塞斯在《愛爾蘭人》中重拾他對黑幫題材的回顧，並用一種厚重的史詩感向我們展示出屬於上個世紀的黑幫片黃金時代的縮影。《愛爾蘭人》的誕生，更像是年過70的馬丁·斯科塞斯對自己一個最後的謝幕禮，而奧斯卡同樣也應該為這位偉大的導演進行嘉獎。
馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》
最佳影片作為奧斯卡每年的重磅大獎，最佳影片最後花落誰家相信都會引起不少的討論。縱觀今年這9部獲得提名的影片，《小婦人》、《婚姻故事》、《少年喬喬的異想世界》都是在某個方面比較出色的作品，拿最佳影片的希望不大。《極速車王》雖然足夠優秀，但是比起更優秀的《愛爾蘭人》、《1917》而言，技法上依然沒有太大的突破。《小丑》的影響力足夠大，但《小丑》過於強調個人表演，而且這部影片太過於憂鬱，從以往的奧斯卡最佳影片來看，《小丑》獲最佳影片的機率不高。
所以，最佳影片還是《愛爾蘭人》與《1917》之爭，但不得不承認，流媒體平臺出品的網路電影《愛爾蘭人》雖然從技法到故事到表演都堪稱超一流，但最大的短板就是影片播放的主陣地是視訊網站，沒有幾位美國觀眾在影院看過這部影片。作為傳統的電影獎項奧斯卡，《愛爾蘭人》登頂有難度。這樣對比下來，《1917》目前最接近奧斯卡最佳影片大獎。
《1917》