人這種生物最念舊，最重感情的一種生物，年代劇最大的亮點就是能夠和回憶對話，歷史需要被尊重，父母也曾年輕過，我們所經歷的所有美好，都是有人負重前行，人會老，但是對於家的愛，是不會老的。

《大江大河》《山海情》《父母愛情》年代劇有時代的印記，無論是激盪三十年還是走向小康社會，都是一個過程，幾輩人的努力，心血和青春。

也許我們認為是年代劇，事實上，都是爺爺奶奶、爸爸媽媽經歷的事情，從通電通水通路，通網通智慧村通通，人們生產力和生產方式翻天覆地的變化，眾所周知，誰得青春都能成為過去，集體的記憶卻歷久彌新。

就是人們對於新鮮事物的接受，以及面對貧窮和未來的茫然，沒有人知道未來如何，但是大多數人知道，落後就要捱打，窮不僅受苦受累，還沒有活出人生的意義。

扶貧、開荒、戍邊、開墾，事物發展驚人的相似，即使資本主義社會，或者是網際網路生活，一句移動網際網路，微商、直播帶貨、社群團購、知識付費，哪一樣不是從0-1，然後不斷挖掘自身潛力，實現自己人生夢想的過程。

現實很庸俗，人很市儈，沒有人願意革命，或者走向改變，因為這個過程遠比安樂、穩定、舒服，更痛苦，因為價格投機和價值投資根本兩回事，短期看，是一種聰明，長期來看，就是破壞性開採市場資源。

年代劇最大的特點就是還原最原始的場景，那個世界裡面的人，也許愚昧、無知、麻木、愚蠢但是很真實，有愚公移山和精衛填海的精神，開啟上帝視角，我們看到不一樣的光輝歲月，事實上，現實的我們未必像《山海情》裡面的父老鄉親，

無論是墾荒、還是在新的領域做出卓有成效的結果，都需要無數人努力，並且堅持不懈努力，追求實現夢想的過程。

唯獨沒有人覺得應該，而是敬佩，敬佩祖祖輩輩的努力，給後代一個明媚的春天，就像我爺爺一樣，經歷了文革，也經歷了大饑荒，經歷了包產到戶，經歷了計劃經濟，爺爺沒讀過書，但是羊卻放得很好，在我記憶中，羊一隻是我們生活經濟來源的重要組成部分，也許我們沒有錢，但是，倉庫裡的糧，十年吃不完，總覺得爺爺去墾荒、陰天下雨去築壩，上山砍柴的意義在哪裡，後面看到綿延不絕的血脈傳承，我明白了，平凡日子的努力，點點滴滴匯聚成海。滋潤整個家族的靈魂和口腹之慾。

父母也白手起家，也經歷了計劃生育、下崗職滿地走，恢復高考，以及新時代民族資本主義工商業，無論如何，都在努力地活著，為了生活更好而努力著。

年輕人，80後、90後、00後，年輕人劃分的標準不是年齡，而是一顆年輕的心，所有人都需要面對現實，面對歷史問題，面對自己要發奮圖強，要自強不息。

《大江大河》描述了一個時代，30年各個不同階層面對世事滄桑，物慾橫流、紙醉金迷，上流社會，自己的堅持和妥協，選擇和放棄之間，造就不同人的命運。

就時代機器而言，每個人都是一顆螺絲釘，都是需要貢獻自己的力量，客觀存在，不以人的意識為轉移，無從選擇，隨遇而安，總有一種無形的力量刺激我們每一根神經，也會讓我們有一個翻天覆地的成長。

其實看《山海情》人能熱淚盈眶，因為完全和生活重疊，每個人安身立命的方式都如此簡單，反覆、無常，沒有人能說清道理，講清是非。

無論節約用水，還是天天土豆，甚至教育環境和資源的稀缺，窮不是病，但是窮起來要人命，看到因為窮，所有孩子不想讀書，想去打工，看見別人致富，明知道有風險也要闖。

人際關係，人們相互溝通，都需要橋樑，其實菌菇專家貼錢服務人民那時候，我哭了，哭得稀里嘩啦的，看見自己的心血買8毛錢，看到所有人的菌菇都臭了，壞了，還大搞形式主義，看見尤勇一把火把自己的溫室大棚付之一炬，孩子揹著貸款去電子廠。讓人太心痛了，但現實就是這麼無情打臉，就是這樣痛，毫無辦法，自己沒有持續盈利的能力和變現的方式，說再多都是扯淡。

王凱、岳父、都是和大江大河一個劇組的演員，看起來別樣風情，程開顏這次是電子廠小組長，同樣也有一個不安於現狀的女人，還有一個陪著自己殘疾男人妻子的女強人，女強人不是天生的，是被現實逼出來的。

最讓人感動的地方，年代劇真實，直觀地展現了變化，而且並不遙遠，本身答主就是西北人，聽到陝西方言、花兒、甚至是吃食和飲食文化，甚至種地和搞副業，歷歷在目。

️寶找表弟被騙到黑煤窯，然後在異鄉歷經千辛萬苦，還是回到家鄉，唯一賺到的錢還是醫院的治療費，卻義無反顧的成為第一家種菌菇的人，熱心好學，而且幫助更多人在戈壁灘紮根下來。

每個人的人生都是一段辛酸的回憶，每個人回頭望去，都能感動自己，山河有情，人間有愛，這個社會很暖，即使再大風沙，也吹不滅希望的燈。