她是《巴啦啦小魔仙》裡的美琪，是《小別離》《少年派》裡的金琴琴、林妙妙，是《流浪地球》裡的韓朵朵，是《重生》中的陳蕊，現在她還是《玲瓏》中的火屠玲瓏，不甘於“美少女”“乖乖女”標籤的趙今麥，又一次跳出角色安全區，主動嘗試新挑戰。
前不久章子怡的新劇《上陽賦》將“少女感”一詞炒得沸沸揚揚，想要展現出真實的少女感，那麼演員必須要處於妙齡少女階段。
在眾多年輕女演員中，國民妹妹趙今麥乖巧可愛的形象深受不同年齡段的觀眾喜愛。
2020年是不平凡的一年，突如其來的疫情嚴重影響了每個人的工作、生活和學習。作為今年高考考生的一員，趙今麥感受了一次不尋常的高考。
眾所周知演員藝人們的文化課底子本來就不太好，加上疫情原因最後複習階段不能到校，今年的高考可謂難上加難。
據資料，在這種情況下趙今麥文化課考了524分，藝考考出了表演專業全國第一名的成績，成為今年演藝圈考生中名副其實的佼佼者。
文化課學習穩紮穩打，演藝事業的她卻是個喜歡嘗試不斷挑戰的冒險者。
起初，趙今麥憑藉兒童電影《巴啦啦小魔仙》中活潑開朗的角色美琪開始走紅，成為眾多小朋友心目中的大明星。
隨後趙今麥接連出演了《小別離》《少年派》等都市家庭劇，活潑聰明可愛的女兒形象迅速“收割”了一大批爸爸媽媽粉兒，人氣直線上升。
此時嚐到了甜頭的趙今麥本可以繼續在都市乖女兒的人設安全區裡“舒適漲粉”，然而接下來她選擇了與之前完全不同的劇本。
網劇《重生》中趙今麥飾演了軍火走私犯的妹妹陳蕊，一個家庭不幸，對世界充滿仇恨的角色，這與她之前塑造的乖女兒形象截然不同。
因為這個角色，趙今麥成功獲得了一個全新的標籤“酷girl”。
趙今麥繼續突破自我，這次她乾脆扔掉了都市劇，選擇了從未嘗試的古裝劇，都市女孩一瞬間變成了山溝溝裡的“土丫頭”。
從內到外，《玲瓏》窘境不斷
據百科資料，《玲瓏》是由徐奕明總導演，施磊、卓威旭執導，由趙今麥、袁弘、林一領銜主演，蔡文靜、辛雲來、陳雨鍶、曾黎、趙天宇、屠楠、陳語安等主演的古裝冒險奇幻劇。
作為古裝奇幻劇，《玲瓏》從開播到現在一直處於比較尷尬的窘境，內部導演互相拉扯，外部觀眾爭議聲不斷。
根據資料，該劇的總導演掛名徐奕明，搜尋相關資料後周五哥發現該導演在《玲瓏》之前貌似沒有拍過任何作品，也就是說沒有任何執導經驗。
番位被搶，是我籤合同時草率，我認！
但今天我不是要來番位之爭，
大家也不要幫我去爭番位；
我只是想告訴大家一個【真相】，
讓同業看清楚一家企業如何瞞騙我。
我作為一個小小的新導演，
如何鬥得過大公司@唐人影視 @蔡藝儂
他們居然瞞騙新人導演幫他們完成專案，最後把自已人抬上去。
這還有行規嗎？還有公理嗎？
這些黑箱作業！要讓同業看清事實！
在這事上我最氣的是一位有三十多年導演經驗的前輩，居然跟一個沒拍過戲的人能相比！
在唐人心中，導演是有多微不足道…
最大的矛盾點就在於執行導演施磊，他表示總導演的番位在他本人不知情的情況下被毫無導演經驗的徐奕明“搶”了，大公司唐人影視的做法令他難以接受。
經驗方面，施磊導演在執導方面確實比徐奕明經驗多一些，作為總導演他曾執導過《S.C.I.謎案集》，作為執行導演施磊早些年和李仁港導演共同執導過電影《天將雄師》《鴻門宴傳奇》。
針對施磊的發文，事件的另一當事人《玲瓏》總導演兼編劇的徐奕明隨後也發表了一大段文字說明。
徐導在文字中肯定了施磊導演作為導演的部分職能，然後用反問的語氣質問施磊到底具體參與了總導演的哪些工作，以及對他曬出的證據圖做出說明：刻意迴避時間，誤導大家。
導演上演“番位之爭”算是影視圈裡相當罕見的事情了，至於真相如何恐怕只有兩位當事人和背後的唐人影視最清楚了。
《玲瓏》是否會受到影響暫時不好說，不過出品方唐人影視肯定不太好受。
《秦時明月》5.0，《旋風十一人》7.2，《女醫明妃傳》6.3，《重返20歲》6.2，《櫃中美人》4.4。
自《仙劍奇俠傳》《步步驚心》《無心法師1》後，唐人影視似乎再也拿不出令觀眾們讚不絕口的像樣作品，因此有不少觀眾發出感慨：唐人老矣，尚能飯否？
《玲瓏》自開播以來，飽受觀眾們的爭議，其中最大的爭議點莫過於劇情和音視效部分。
古裝劇大體可以分為三大類，拿最近開播的電視劇舉例，一類是如《上陽賦》這類的傳統古裝劇，一類如《有翡》這類的古裝武俠劇，還有就是《靈域》這類的古裝奇幻劇，《玲瓏》正好屬於這一類。
《玲瓏》中特效部分觀眾吐槽最多的地方就是女主火屠玲瓏變身後的樣子。這個角色表面上是個聰明可愛的妙齡少女，實際上在她的體內流淌著神的血液，變身後的她可謂是“六親不認”。
在奇幻劇中諸如這類的cg特效其實很多，豐富的特效元素賦予畫面強大的視覺衝擊，增強了觀眾的觀看體驗。
不止cg特效，人物、角色形象等任何製作上似乎都要遵循一個定理，那就是符合大眾（人）的審美標準，因此很多創作出來的形象本質上都沒有擺脫“人”的痕跡。
《玲瓏》中火屠玲瓏的變身形象之所以被吐槽，是因為它超出了觀眾們對角色形態、對作品型別的理解範疇。
在國產的影視作品中，神一般都以高大威嚴、金光燦爛（光芒萬丈）的虛無形象示眾，而這部作品裡的神卻是實實在在的實體：黑眼睛，身體和頭部由堅硬物質包裹，可以發出巨大的噪聲...
乍一看，這不就是美國大片中最常見的外星文明生物形象嗎？從這一角度來說這個形象確實可以象徵著高階文明。
奇幻大陸上突然出現“如此文明”，這讓習慣了東方敘述風格的觀眾們多少看著有些齣戲。
再來說一說音樂部分，該劇的片尾曲用到了說唱，古裝劇配說唱的形式再次引起觀眾不適。
其實RAP放到古裝劇裡已經不是第一次嘗試了。在前不久播出的《狼殿下》中，主題曲《我是誰》就是由蔡依林和jony j共同合作演唱的。
借用周董《土耳其冰淇淋》的歌詞“誰說拍中國風一定要配燈籠，誰說寫中國風一定要商角徵羽宮”，古裝劇是否一定不能配RAP呢，恐怕只有時間知道了。
此外，劇中還出現了叫做月翎族的群體，這些人區別於常人最大的特徵是背部長出的兩個翅膀。
怎麼說呢，倘若這對翅膀是cg特效做出來的話，週五哥覺得還不如不做，近距離的特效屬實有點假了。（難道是道具？）
神權、王權、信仰與自由
編劇的野心很大，《玲瓏》可能不止是部簡單的奇幻劇，這裡面似乎還隱藏著神權、王權、信仰與自由的博弈。
先是還沒有“覺醒”的火屠玲瓏，這時期的她還只是個生活在偏遠村落的土孩子，同所有族人一樣以“滅火”為己任。
當玲瓏意外變身成神主後，她的生活徹底發生改變，消失多年的神權再一次成為焦點：各方勢力覬覦她，君上不遠萬里去找她。
朝堂上的王權受到威脅，朝中諸侯虎狼窺視，這時出現了兩大主張：一方主張信仰，以大祭司為代表；一方主張自由，以緋天為代表。
中國歷史上的古代帝王統治是神權與王權高度結合的體現。君權神授，皇帝利用人民對上天、自然的信仰崇拜，假借自己是神選之子，神聖不可侵犯，利用神權達到鞏固統治的目的。
周遭勢力影響朝政，皇權改革遲遲無法推進，處於弱勢的皇權自然而然地想到了曾經並肩作戰的神權，君上認為神權隕落是王權受到威脅的根本原因。
“國之盛，靠的是人治，不是神賜”
與朝中神權代言人大祭司相比，崇尚自由，主張改革靠自己的女首相緋天擁有實際的權利，就連一國之主都要對她恭敬三分。
就目前看，大祭司和緋天確實處於水火不容之勢，兩大勢力暫時都表現出效忠王權的姿態，後面劇情能否運用好這兩條線就要看編劇實力了。
關於演員和角色
開篇敘述雜亂，劇情推進慢，《玲瓏》從一開始便向觀眾營造出強烈的勸退感。
如果要問是什麼讓觀眾堅持看下去，恐怕答案多半離不開趙今麥和袁弘這對“父女”。
袁弘在《上陽賦》中飾演賀蘭箴，播出期間因自曝“三天領了兩頓盒飯”，袁弘一不小心還上了熱搜。
演戲多年，袁弘塑造了不少銀幕形象：戰場上的鐵血男兒，溫文爾雅的富家公子，平凡生活裡的勞苦大眾。這一次在《玲瓏》裡，袁弘開始當爹了，而且還是個十足的“女兒奴”。
袁弘飾演的火屠辛是火屠玲瓏的父親，只要這個角色出場任何緊張、恐怖、兇險的情節瞬間“變味”。
高階的食材往往只需要最簡單的烹飪，清閒了一天的辛師傅開始為女兒製作晚飯。
週五哥相信導演肯定是個《舌尖》鐵粉，鏡頭和濾鏡的調配下滿是對食材和烹飪的無限敬畏。
在沒有女兒前，火屠辛是村子裡出了名的金牌消防員，愛崗敬業孜孜不倦。
女兒的出現徹底改變了這個鐵血漢子，火屠辛不惜化身“憨憨老爹”，只為女兒永遠快樂無憂。
另一方面，成為家長後火屠辛變得神經異常敏感，感覺任何小男生接近女兒都是別有目的的，網友不禁感慨：養個女兒真不容易。
作為本劇出品方之一的唐人影視，把男主角之位留給旗下藝人自然是無可厚非的。
據資料，男主角扮演者林一出生於1999年，2015年加入唐人影視，隨後出演了《美少年學社》《致我們暖暖的小時光》等作品。
值得一提的是，繼《玲瓏》林一與趙今麥合作後，兩人還會繼續合作電影《一週的朋友》，目前資料顯示該電影已完成相關備案工作。
最後再來說一說蔡文靜吧，這兩個月裡蔡文靜主演的影視作品輪番播出，說實話想不看到她都有點“難”。
雖然身為女性，但蔡文靜所塑造出來的角色卻都擁有著堅韌勇敢的性格，這一次《玲瓏》中的銀妝恰巧又是一位與命運抗爭的堅強女性。
總結
捧藝人，造口碑，對於唐人影視來說《玲瓏》承載了太多的希望，究竟該劇能不能如其名做到“八面玲瓏”，現在還是個謎。
值此影視作品良性迭代競爭激烈的時代，對比蒸蒸日上的正午陽光，曾經的王者唐人影視想要找回昔日的榮耀，重新贏得觀眾的口碑，拍攝、劇本、演員、宣傳等等方面哪一樣都不能掉鏈子，否則只會徒留觀眾們“唐人老矣”的悲涼嘆息。
#玲瓏#