世間百態、風俗人情、善惡交錯，似乎都可以透過各類電影來一窺究竟。無論多麼平凡的人，都會在心底給自己留存一個角落來安放“另一個自己”。

電影的精妙之處就在於，將人們心底的“隱痛”無限放大，在現實與虛幻中輪番切換，為我們撕開現實殘酷的一角，揭露“人性”，也撫慰心靈的“創傷”。

2009年，年輕的女導演克勞迪亞·尤薩在電影《The Milk Of Sorrow》中，用先聲奪人的開場，觸動人心的故事，榮獲了最佳影片金熊獎，中文又譯《懼乳:傷心的奶水》。

影片裡，“傷心的奶水”是秘魯當地萬千女性在暴力恐怖時期，遭受強暴後得的一種怪病，少女法斯塔十分不幸地透過母親乳汁的餵養也被傳染了這種怪病。

她為了保護自己避免與母親遭受一樣的悲劇，就將土豆塞進了“私密”處。

在法斯塔身心備受煎熬時，土豆被體液滋養髮芽，她不得不在黑夜裡一次又一次悄悄修剪毒芽，直到園丁的出現，重新燃起了她對人生的“希冀”。

寄居在一顆土豆裡的靈魂，封閉且恐懼

紀伯倫曾說:人的嘴唇所能發出的最甜美的字眼，就是母親，最美好的呼喚，就是“媽媽”。

一開場，年老衰弱的母親用婉轉地歌聲娓娓道來了悲慘的過去，內心充滿了無限的哀傷與恐懼。一段歌聲過後不久，法斯塔“送別”了這個世界上唯一能依靠的人媽媽。

“漆黑的夜晚，是誰在為我哀鳴，我悲痛欲絕，心中的苦痛卻無人傾聽，這樣無盡的痛苦……永無止境……”

母親的離世，讓法斯塔被迫直面現實裡的“恐懼”。她從小就患有“傷心的奶水”的怪病，性格孤僻，眼神空洞，只要她感到極度害怕，就會繼而流鼻血、暈倒。

男人對於她而言貼著“危險”的標籤，處處讓她感到不適，就連外出也必須要有人陪同。

母親的喪葬更是法斯塔最大的難題，舅舅想挖個坑給姐姐草草埋葬，而法斯塔卻想按母親的遺願，送她回偏遠的家鄉與戰亂中喪生的父親合葬，但路途遙遠需要一大筆費用。

於是她懇求舅舅幫母親做防腐處理，讓母親暫留舅舅家中，待她賺足了錢就送母親回鄉安葬。

而舅舅只有一個要求“必須在大女兒不久後的婚禮前完成安葬”，法斯塔應聲允諾。

法斯塔帶著“心願”第一次走入了社會，成為了富人女鋼琴家的女傭，這是她打破“恐懼”藩籬的第一步。

這時鼓起勇氣走入社會的法斯塔，代表了秘魯萬千心靈受到創傷的女性，她承載著這種“創傷”與“恐懼”謹慎小心的防範著這個世界，包括愛與美好。

“我”一個人吃， 一個人睡，一個人默默流淚

舅舅家的大女兒正準備出嫁，女孩們歡欣雀躍的談論著新郎，唯獨屋外孤僻的法斯塔突然鼻孔流血、暈倒在地。

舅舅趕忙帶她去看醫生，醫生髮現了她置於體內的土豆已經發芽，引起了子宮炎症。當然鼻孔流血與土豆無關，只是血管壁過薄，但土豆必須儘快做手術取出來。

舅舅聞言一驚，尷尬的表示不知情，更多的是反覆強調“姐姐透過乳汁把恐懼傳染給了她”，當地得了這種怪病的人“靈魂都會被恐懼抓走”。

儘管醫生一再否認這種說法，但舅舅和法斯塔堅信這種怪病真實存在，而法斯塔也繼續倔強的用恐懼“堅守”體內的土豆。

一回家，她就把醫生的複診單扔掉了。

舅舅選擇尊重她的意見，法斯塔如此解釋:“一個鄰居就這麼做過，因而沒被強暴。”

可憐的法斯塔用最直白的方式渴望得到舅舅的理解與守護，然而舅舅在得知她身體越來越糟的情況下，迫不得已使用了十分“過激”的方法，逼她主動取出土豆。

漆黑的夜晚，孤寂的法斯塔獨自藉著屋內昏暗的燈光，戰戰兢兢的剪掉毒芽，唯有那顆被恐懼包裹的心在暗暗垂淚，可是誰在乎呢？土豆依然被繼續滋養髮芽。

天一亮，她仍要為母親的喪葬費繼續到女鋼琴家的別墅裡做女傭。路上只要遇到男人她都會高度緊張、滿心不適，迅速躲避。

但唯有一人給了她帶來了前所未有的安全感，他是唯一一個除了舅舅以外，讓她卸下防備的男人。

他就是為女鋼琴家打工的園丁，園丁會教她種花，體貼地讓她看手掌，證明他從未當過暴力武裝份子。會在她害怕一個人回家的時候，默默保持適當的距離送她歸去，他懂得法斯塔的恐懼與疏離。

園丁的體貼與善良讓法斯塔心生一種難以名狀的情愫，她會在等待園丁的到來時，像婚禮中的姑娘默默含情，口銜紅花，站在門口迎接他。

但也會在園丁到來的那一刻，迅速含羞地吐掉紅花。法斯塔開始逐漸開啟封閉的內心，嘗試著走出心底裡的“恐懼”。

鏡頭下，這是法斯塔自我救贖的第二步，被恐懼與哀傷包裹外殼的法斯塔，眼神不再似從前那樣木訥而空洞，漆黑的眼眸裡逐漸有了神采。她在悄無聲息的蛻變，唯有那顆被恐懼滋養的土豆還在提醒她“傷心的奶水”。

善與惡的碰撞，貧與富的差距，揭示了人性的“底色”

才思枯竭的女鋼琴家因為久久譜不出美妙動聽的音樂，一氣之下就把昂貴的鋼琴推出窗外，摔得四分五裂。

法斯塔看著地上五彩繽紛的玻璃碎片說“真像彩色的糖果”，而園丁卻看著鋼琴飽含深意的說“即使支離破碎，但依舊在唱歌。”

法斯塔沉默了，這像極了她的內心，懷揣恐懼，支離破碎，但依舊在低聲淺唱，訴說心中無盡的掙扎與哀傷。

當女鋼琴家聽到法斯塔空靈的歌聲時，她在這個“特殊”女孩的身上找到了靈感。她與法斯塔相約“只要你每唱一首歌，我就把項鍊上的珍珠送你一顆。”

珍珠項鍊於女鋼琴家而言只是一件可有可無的裝飾品，但對法斯塔來說意味著可以將父母合葬，回到舅舅身邊，繼續窩在“安全”的範圍裡。

法斯塔一遍又一遍的用情歌唱換來了越來越多的珍珠，而女鋼琴家悄悄竊取她歌謠中的旋律譜成鋼琴曲，並且在演出中大獲成功與榮耀。

身在後臺的法斯塔聽到鋼琴曲與掌聲，滿眼含淚，她第一次感受到了生活的歡欣與鼓舞。

她從未想過自己的歌謠會如此打動人心，但在回程的路上，她無意中戳破了女鋼琴家的醜陋。

女鋼琴家因羞愧而惱怒，在黑夜中把她驅逐下車並辭退了她，更沒有給她曾經許諾的珍珠。

鏡頭下，法斯塔在車後大聲追喊“我現在該怎麼辦？停車，夫人！”剛剛感受到點滴美好的她，迅速墜入惶恐與不安。

導演巧妙地利用人的“慾望”引出女鋼琴家與男園丁的鮮明對比，同時也顛覆了法斯塔內心世界的認知，“這個世界難道所有男人都是暴力與危險的標籤嗎？”

抓住幸福其實比忍耐痛苦更需要勇氣 ——《下妻物語》

沒有得到珍珠的法斯塔，無法按約定在姐姐婚禮前安葬好母親。她哭著懇求舅舅的原諒，而舅舅也心疼這個可憐的孩子，只能一聲嘆息作罷。

熱鬧的婚禮上，法斯塔魂不守舍的躲在一旁清冷而孤寂。舅舅不忍她如此繼續哀傷的生活下去，就趁她熟睡不備時，突然用手捂住她的口鼻，剎那間，她的腦海裡滿是母親的遭遇。

她推開舅舅拼命的在大街上奔跑，她腦裡只有一個念頭“取回珍珠，離開這裡。”

此時生命受到威脅的她，對於走在街上的男人變得毫無畏懼，既不躲也不避，“傷心的奶水”帶來的“恐懼”變得無關重要。

她像一個勇士一樣跑到了女鋼琴家的別墅裡，悄悄的拿走本應該屬於自己的報酬“珍珠”，那意味著人生將翻開新的篇章。

就在法斯塔剛拿到珍珠即將要出門的那一刻，她內心的恐懼達到了極點，突然暈倒，碰巧園丁發現了她。

美麗的法斯塔醒來後看見園丁第一眼，猶如見到了救命“稻草”，她哭著懇求園丁“帶我去醫院，把它從我體內拿出去。”

當法斯塔可以直面恐懼，在意味著“暴力”的畫像底下一粒一粒撿起珍珠時，就說明她終於鼓起勇氣直面心底裡的創傷。

而這份勇氣是舅舅用笨拙的方式“死而後生”激起的，法斯塔走後舅舅掩頭難過，他希望法斯塔明白“只要活著，什麼砍不能過。”

終於法斯塔在園丁的陪同下取出了體內的土豆，而舅舅也急忙趕來照顧手術後的她。

曾經過往的歲月於法斯塔而言，整個世界是矛，土豆是盾。她恐懼的靈魂寄居在土豆內，得到片刻的安寧與撫慰。

當土豆取出的那一刻，她完成了最後的自我救贖，完美蛻變。世界於她而言，不在處處充滿危機，有些許陽光，也有些許希望。

影片的最後，法斯塔在舅舅陪同回鄉安葬母親的路上，途徑一片大海，她用瘦弱的身影揹著母親來到海邊。她渴望用大海的廣闊與包容，送走母親心靈永存的創傷“看看吧，媽媽！”在那裡母親將獲得永生的安寧。

當她再回到舅舅家時，法斯塔內心寧靜，眼睛充滿神采的照著鏡中的自己。

門外有人輕聲扣動，法斯塔收到了一盆剛剛萌出的小花，土裡隱約露出土豆，白色的花瓣，綠色的花葉，充滿了勃勃生機。陽光下，她聞著花，心中一片祥和。

三毛曾說過:“一個人至少擁有一個夢想，有一個理由去堅強。心若沒有棲息的地方，到哪裡都是在流浪。”

成年後的法斯塔渴望“愛”與“被愛”，當園丁伸手給她一捧糖果時，她的內心渴望那一絲絲甜蜜。在兩人的手傳遞糖果觸碰的那一刻，法斯塔因為“傷心的奶水”落荒而逃。

園丁問她“你為什麼不敢獨自一人上街？”法斯塔猶如一隻受到傷害暴躁的小獸“倘若有人要殺你，強暴你，你該怎麼選擇？”她的言語中，透露著內心無盡的恐懼。

蒂爾達曾說過:“一個人在黑黑的地方看著銀幕，看到世界的其他地方也在同步地上演著同樣的故事。原來其他國家和地區的人也是這樣想的，他們遇到的困境和生活的難題也和我們是一樣。”

鏡頭下，法斯塔是遭遇強暴心裡留下創傷萬千女性的化身，她們渴望“愛”，但也懼怕再次遭遇傷害。

在穿越人生的暴風雨後，她們的靈魂還能否到達光明、幸福的彼岸？

女鋼琴家竊取法斯塔的歌謠演奏出了備受好評的旋律，但她的旋律中唯獨缺少一縷“靈魂”，那就是萬千女性承載的“傷心的奶水”。她不懂歌謠背後的恐懼與哀傷，而人們也從不關注心靈受到創傷的她們，該如何完成自我救贖。

她們恐懼的靈魂無論白天黑夜都無處安放，四處流浪，在一個又一個漆黑的夜晚，用恐懼走向天亮。

《懼乳:傷心的奶水》女導演，借用婚禮與死亡的碰撞，用樸實無華的鏡頭告訴她們“這個家庭曾經困頓過，但人生不會停止，新的幸福會掃去舊的不悅，生活總會充滿些許驚喜，些許快樂。”

沒有詞藻華麗的大道理，只有一個又一個光與影，現實與內心完美相互交錯的鏡頭，告訴你:勇敢點，堅強些，尋著“光”一直走，天一定會亮。

是的，這個世界有些許的不完美。當心靈遺留在遭遇迫害的“創傷”裡，那段黑暗的歲月有多可恨，迎來“幸福”的過往後，它就有多可愛。

生活裡，那追求點滴的美好與幸福，觸手可得愛與希望，就是我們每個人都無法停止繼續奔赴向前的渴望與動力。

再回首一切時，借用豐子愷的一段話與君共勉:

“你若愛，生活哪裡都可愛。你若恨，生活哪裡都可恨。你若感恩，處處感恩。你若成長，事事成長。不是世界選擇了你，而是你選擇了這個世界。既然無處可躲，不如傻樂。既然無處可逃，不如喜悅。既然沒有淨土，不如靜心。既然沒有如願，不如釋然。”

END.