奧斯卡最重要的獎項：最佳影片，一直被認為是美國電影的“自留地”。儘管不少年份獲獎的最佳外語片（現在改名為最佳國際電影獎）某種層度上並不遜色於當年的最佳電影。但因為不夠“根正苗紅”，還是無緣最佳電影獎。

包括義大利電影《美麗人生》、以及華語片《臥虎藏龍》在內，一共有10部國際電影同時入圍過奧斯卡最佳電影。

但是今年，《寄生蟲》卻打破了歷史，同時獲得最佳影片和最佳國際電影，此外還獲得了最佳導演和最佳原創劇本，成為了最大贏家。

歷史上，曾經共有7部華語電影入選過奧斯卡最佳外語片的終選名單。其中，張藝謀入選過三部：《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》，以及《英雄》，但很可惜，都跟最佳外語片失之交臂。此外，從早期反應中國舊社會農村的鄉土片，到後來的古裝武俠大片，張藝謀一味的迎合西方人口味拍攝所謂的“衝奧”片，也被很多國內觀眾所詬病。

陳凱歌曾憑藉《霸王別姬》入圍,這也被國內觀眾普遍認為是華語電影的巔峰之作。同時，《霸王別姬》也獲得了金球獎以及華語電影唯一的一座戛納金棕櫚。但很可惜最終與奧斯卡失之交臂。

關於《霸王別姬》落選的箇中原因眾說紛紜，有說是因為同年有三部亞洲電影：《霸王別姬》、李安的《喜宴》以及越南法國合拍的《青木瓜之味》同場競技，導致分票嚴重。但是更大的原因或許還是彼時的華語電影人還缺少話語權和國際眼光，在公關上沒有做足，最終爆冷敗給了看似"平平無奇"的西班牙電影《四千金的情人》。

而作為在好萊塢電影系統中發跡，可以視為奧斯卡“自己人”的李安，待遇則要好的多。不但憑藉《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》兩次獲得最佳導演。其拍攝的華語片中，《飲食男女》、《喜宴》也入圍了最佳外語片的最終決選名單。而《臥虎藏龍》不但在北美收穫超過一億美元票房，更是斬獲了包括最佳外語片在內的4項大獎。

此外，《臥虎藏龍》作為一部華語電影，還破天荒的入圍了最佳電影的角逐，可惜，最終敗給了《角鬥士》，而在這部電影中飾演大反派的傑昆菲尼克斯，又在19年後憑藉《小丑》斬獲了本屆奧斯卡影帝。

雖然《臥虎藏龍》揚名國際，但在國內卻相對反響一般，當年國內票房僅為1500萬人民幣。豆瓣評分常年在7分多，最近兩年才突破8分。和落選奧斯卡，但是評分卻高達9.6分的《霸王別姬》形成鮮明對比。

很多人認為，《臥虎藏龍》本質上還是用偏向於西方人的“普世價值觀”來拍了一部用華語發聲的電影，而且半文半白、半中半西、偏文藝腔的對白，也讓很多國內觀眾感覺不適應，像在看一幫華人演西片。

李安本人也說過，《臥虎藏龍》更像是武俠版的《理智與情感》也是理智與情感、情與義的掙扎，其實這也是李安過去在《飲食男女》等影片中一貫表現的主題。

而《臥虎藏龍》之後的華語電影，無論是《英雄》還是《十面埋伏》《黃金甲》這樣的古裝大片，還是《一代宗師》、《金陵十三釵》等其他華語電影，都在“衝奧”的路上鎩羽而歸，甚至連入圍都愈發困難。相比於現在的南韓電影，華語電影在國際大獎上顯得有些捉襟見肘。

不過很多人認為，隨著國內電影市場的快速發展，我們有了《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》這樣叫好又叫座的電影，儘管這些影片無論是內容，價值觀完全不符合奧斯卡的標準。但作為世界第二大電影市場，現在的華語電影完全可以自娛自樂，似乎已經沒必要再去迎合西方價值觀。

而無論是《寄生蟲》之類南韓電影，還是日本、伊朗等其他亞洲電影，獎拿得再多，成為所謂的“亞洲之光”。雖然影片本身確實品質夠高，但很大程度也是迎合西方政治正確的產物，體現了美國文化近些年主打的“文化包容”的新一輪政治正確，但這其中似乎並不包含中國。

就算我們能拍出這個級別的電影，也不會是以這樣的方式呈現。作為正在崛起的社會主義大國，西方世界也勢必會打壓我們的價值觀。目前華語電影在國際上最需要的，是藉由電影來輸出我們的文化以價值觀，儘管在起步階段這會很艱難，但這是一個必經的過程。

而對於奧斯卡，國內觀眾看個熱鬧就行了。不知道這樣的觀點你認同麼？