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#2020奧斯卡#北京時間2020年2月10日,第92屆奧斯卡金像獎塵埃落定。

獲獎名單如下:

最佳導演:

奉俊昊《寄生蟲》

最佳男主角:

華金·菲尼克斯《小丑》

最佳女主角:

芮妮·齊薇格《朱迪》

最佳影片:

《寄生蟲》

最佳男配角:

布拉德·皮特《好萊塢往事》

最佳動畫長片:

《玩具總動員4》

最佳動畫短片:

《發之戀》

《寄生蟲》

最佳改編劇本:

《少年喬喬的異想世界》

最佳真人短片:

《The Neighbours' Window》鄰居的窗

最佳藝術指導:

《好萊塢往事》

最佳戲服設計:

《小婦人》

最佳紀錄長片:

《美國工廠》

最佳紀錄短片:

《女孩的戰地滑板課》

最佳女配角:

勞拉·鄧恩《婚姻故事》

最佳音效剪輯:

《極速車王》

最佳音響效果:

《1917》

最佳攝影:

《1917》

最佳剪輯:

《極速車王》

最佳視覺效果:

《1917》

最佳化妝與髮型:

《爆炸新聞》

最佳國際電影(原最佳外語片):

《寄生蟲》

《小丑》

(I’m Gonna ) Love Me Again——《火箭人》

獲得11項提名的超英漫改電影《小丑》,贏得最佳男主角獎項。

薩姆·門德斯在諷刺美國中產階級的經典之作《美國麗人》之後,時隔21年又回到了奧斯卡的舞臺,憑藉一戰題材《1917》取得多項桂冠。

在歷屆奧斯卡上,從未有過像《寄生蟲》這樣的外語片能夠獲得如此殊榮。導演奉俊昊也在頒獎時表示:“我打算今晚慶功酒,喝到明天早上!”

自然的,對於南韓人來說,這是一個開創性的時刻。

另一邊,是幾家歡喜,幾家愁。

作為奪冠熱門,馬丁·斯科塞斯的史詩級黑幫鉅製《愛爾蘭人》顆粒無收,成了最大牌的陪跑員。

相當大一部分影迷,對這個結果是大失所望的。(包括我)

畢竟,奉俊昊的《寄生蟲》雖然口碑破錶,但型別片色彩過於濃厚,實在算不上是絕佳作品。而對比0獲獎的《愛爾蘭人》,結合電影技術、藝術性、和觀賞性,後者都算得上是上乘之作。更別說有馬丁·斯科塞斯這樣活化石級別大師。

能看得出來,奉俊昊本人,在最佳導演致辭時也顯得底氣不足,幾乎全程在讚美其他幾位導演。現場也發生了另一件有意思的事情:奧斯卡歷史上唯一一次,在最佳導演致辭時,全場起立為另一位導演鼓掌。

這大概能說明一些問題。

是不是實至名歸,各自心中有數。

另外,一句老話,提名靠實力,獲獎靠“運氣”。

這場值得玩味的遊戲,僅僅只是作品優劣之分嗎?背後究竟藏著什麼樣的規則?我們儘可能猜測:

1. 院線與奈飛之爭。

這自不必說,院線與各大流媒體的戰爭不是一天兩天的了,而《愛爾蘭人》因為馬丁·斯科塞斯因為堅持不刪減,最終以三個小時的時長告別院線,在流媒體與觀眾見面。好歸好,畢竟不是親生的。而像是好萊塢這樣的傳統勢力,作為前輩對於網際網路公司這些小毛孩子,總是得踩著點,人院線一句話,讓奧斯卡幫忙著點,這也算是合情(不)合理吧。

2. 老馬丁與漫威之爭。

就在不久前,馬丁·斯科塞斯針對“什麼是電影”的話題,發表過批評漫威電影的言論,引起不少漫威迷的憤怒,自然也得罪了好萊塢的半壁江山。(可能不止)

3. 傳統勢力與新晉勢力之爭。

第三種可能,我們還是儘量正能量一點。對於老馬丁這樣級別的導演來說,他根本不需要奧斯卡獎來證明自己,如果評審們想要扶持更加年輕的新晉導演,那自然是說得過去。況且,作為亞洲導演,奉俊昊之前也與好萊塢合作過《雪國列車》的老朋友了。

當然,以上純屬猜測。其他的也有可能。

不管怎麼說,馬丁迷們也別太傷心了,畢竟奧斯卡從來就沒什麼固定標準。近年來也更多對奧斯卡內幕的質疑,令其公信力大打折扣。

本來,拍一部電影,報名,坐等結果,這個是應該有的奧斯卡流程。但是真實的情況是:從前一年9月到次年2月,各家片商為了爭奪小金人,無論明或暗,會用處各種手段拉攏評審,拉抬聲勢。一系列程式成了行業內約定俗成的事,並且設有有專門的機構來運作。

另一方面,影片想要在奧斯卡上榜就得花個四五百萬美金,你要兜裡沒兩個錢?對不起,還真玩不起。作為華人之光的李安導演就曾經在媒體面前大爆料,自己的《臥虎藏龍》《斷背山》等電影的“慘痛經歷”。

大概也就是這樣,奧斯卡逐漸從一開始的圈子獎變成藝術獎,現在又重新由藝術獎退化成圈子獎。一場藝術盛宴,變成了明爭暗鬥,刀光劍影的選票之爭。

如此看來,不得也罷。

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