昨日影視圈最大的訊息莫過於《寄生蟲》折桂奧斯卡，這對於整個南韓電影界甚至亞洲電影都是值得慶祝的一件事！

在92屆的奧斯卡頒獎禮上，《寄生蟲》大放光芒，獲得了最佳電影，最佳導演，最佳原創劇本和最佳國際電影等4項重磅大獎。

《寄生蟲》以非英語影片登頂奧斯卡，更一改英語電影統治奧斯卡的局面；成為了近百年奧斯卡史上，第一部非英語的最佳影片。

對於如此天大的喜訊，南韓大統領第一時間發文對《寄生蟲》表示熱烈祝賀。而《寄生蟲》可與世界最高電影頒獎禮揚眉吐氣，也可稱得上亞洲電影的驕傲。

對於南韓電影能如此成就，我們除了羨慕之外，多少更有些嫉妒和怨恨的情緒在。

當然南韓電影能有如此成就，不得不讓人聯想到中國和日本兩國電影的現狀。如果細數中日韓三國電影史，共通和差異化明顯、合作和羈絆更讓其呈現出多種樣態。

對於南韓極端的國民性和極端性，在電影中多少有所顯現；而金基德的極端虐戀、李滄東的詩意表達、樸贊鬱的仇恨慾望，在世界影壇上獨樹一幟，且獲得了國際社會的紛紛認可。

尤其近幾年以來，《樑鳴海戰》引發全民熱潮，金基德的《聖殤》折桂威尼斯、李滄東的《燃燒》揚威戛納。南韓電影與商業化和藝術化道路上兩開花，更展現出強大的實力。

對比南韓電影，日本多少沒有展現出與其經濟實力相匹配的電影實力，動漫文化的大量稀釋，加上好萊塢電影的衝擊，進入21世紀後的日本電影卻逐步顯露出疲態。

除此之外，老一輩電影大師紛紛離世，恐怖片和特攝片長期佔據主流，日本電影在其他文化的衝擊之下，更無法成為文化輸出的主力。但各個領域綻放、多而強的格局，不妨礙日本成為三國之中最強的文化大國。

相比較日本和南韓而言，中國電影則顯得更加忐忑和不可預料，當然中國電影史上，也出現過許多傑出的電影人才，但是受大環境因素的約束，創造力和想象力不免受到了影響。

即便這樣，隨著80年代第五代導演的崛起，中國電影逐漸在國際上嶄露頭角，而第六代與第五代的相互傳承，多少讓人看到了中國電影的希望。

在商業化到道路上，中國電影也逐漸找到了一條合適的方法，喜劇片的泛濫、軍事題材引發全民效應，也讓中國電影票房節節攀升。

但是就電影品質而言，卻逐漸與優質相去甚遠。包括許多評分低票房高的電影、許多因為賣情懷而高票房的電影，這也左右了中國電影的健康發展。

同樣，在國際認同度上，中國電影與世界電影整體風Grand SantaFe走越遠。包括三大電影節被逐漸冷漠，到奧斯卡幾乎無任何提名，這也成為了電影文化海外輸出的不利現象。

如果對比南韓近幾年於海外市場的表現，中國電影多少有些相形見絀，海外票房的孱弱，包括之前引以為豪的藝術獎項也被南韓比了下去。

尤其是近幾年疫情的影響，讓1,2月份的電影無法正常登上院線之餘，更給中國電影行業的發展雪上加霜；所以20202年，曾經引以為傲的票房現象或已不復存在。

其實反過來說，這次疫情多少也給了中國電影足夠反思的時間。

中國電影要走出死衚衕，除了要學習南韓電影的開拓性、大膽性和進取型之外，還要從自身尋找原因，進一步提升的藝術深度，做出真正無愧於人心的藝術作品！