看完電影，其實我有一些疑問。但不存在很多人說的看不懂，我覺得這樣的電影看不懂，那真得要去測一測智商了。

但至少，這不是一部會令人心情變好的電影。

電影裡有些情節上的展開和細節值得去斟酌。

細節決定走向，也決定了這部電影走向了全世界。

既然先說了細節，我想先把我看後的一些細節問題提前來說說。挺有趣的。

說《寄生蟲》能獲獎的原因，細節是很重要的因素。so，我想聊聊自己眼中看到的細節。

Ⅲ 細節還是細節

所有的動線和細節都給我一種感覺，：壓抑。通過簡單的幾個鏡頭，把貧窮與富有表現的淋漓盡致。窗，連線外界。也連線著貧富。

好友送來的石頭是假的。樸敘俊飾演基宇的好友，並且希望基宇代替自己去做有錢人家女兒的輔導老師。他送出並表示能帶來好運的石頭其實是假的，所以這才使得基宇沒有被砸死。而他也因為知道基宇是個窮小子，而放心讓他看著多惠。

小兒子破解了密碼。當管家的老公發出摩斯密碼時，小兒子注意到了，但他卻沒當一回事，沒有告訴父母。

我最喜歡的一句臺詞：

是啊，你看那些人，那些有錢人。他們可不是因為有錢卻善良，而是因為有錢才善良。

通過他們家的窗戶，經常看到一個醉漢到處尿尿。但是前後處理有差別，一家四口都失業的時候，他們不敢去阻止。變成“上流社會”後開始理直氣壯，對醉漢又打又罵。

基宇的爸爸和管家老公都是投資臺灣古早蛋糕而失敗。（講真，我覺得挺好吃的。）

為什麼問了兩次社長愛不愛老婆？我一直以為這是隨口說的臺詞，但想一想，在最後的時候爸爸也問了這句話，其實那是一種挑釁。社長作為上流社會的人士，並沒有做錯什麼。但他無心的動作或者言語，深深傷害了爸爸。

爸爸為何殺死社長？其實我不明白。我瀏覽了一些影評，最終明白了為什麼他要殺死社長。社長總說爸爸身上有味道，小兒子也說幫傭和司機身上有同樣的味道。也許是真的有味道，但其實是窮的味道。或者就是我們所說的仇富心態？看著社長一家只顧自己兒子，而不顧中刀的傑西卡。於是他徹底憤怒了。

爸爸真重男輕女。這一對兒女智商都不低，尤其是基婷，也就是傑西卡。但是明顯爸爸更喜歡兒子。哥哥考大學四年落榜，還永遠是爸爸的驕傲，喜歡美術的女兒卻被爸爸形容為有做詐騙集團的天賦。爸爸也只會把菜夾給哥哥，不管女兒。整部劇中，這個女兒是智商線上，也最令人心疼。

為什麼會有那麼多樓梯的特寫？因為樓梯代表了階級。導演想表達的就是這個意思，他說：繼承了金綺泳導演的精神，出現了各種各樣的樓梯。底層仰望上層，上層漠然於下層。

海報上為何把眼睛抹去？第一版海報裡，我還在想，只露出腳的到底是誰。最終恍然大悟，就是女管家。抹去眼睛，我的理解是也許是一種逃避的心裡。第二版海報中漏出更多內容，比如有錢人都穿著鞋，身後的那張畫，石頭、印第安人的箭和帳篷、打著密碼的燈......

畫面比例：《雪國列車》是1.85：1，《玉子》是2.35：1。而這次因為角色很重要而且還是一整家人一起，所以導演用了2.35：1。把所有演員放到一個框架裡面是非常重要的。

每年都有奧斯卡，但今年特別不同。歐美的好劇本我們比不上，日韓印度的我們也比不上。所以這依舊是一場與我們無關的盛會，即便這樣，我也要寫一寫這部電影。

上個月的14日，奉俊昊帶著他的《寄生蟲》獲得了奧斯卡提名。回望之前的作品。不難發現一件事，他的電影中沒有那麼多Sunny與美好，沒有歌舞昇平。更多的是現實折射出的殘酷和人性，挖掘生活本質是他的招牌。他說過《寄生蟲》是一部十分南韓式的電影，充滿了南韓特色細節的電影，但同時也有全世界所處同一境地的當今時代非常普遍的問題：那就是窮人與富人的差距。

寄生蟲：寄生，在宿主或寄主體內或附著於體外以獲取維持其生存、發育或者繁殖所需的營養或者庇護的一切生物。簡單來說，就如同幼時的我肚子內的蟲。它們沒有任何貢獻，卻一味的得到養分。

電影《寄生蟲》講述一個很簡單的故事，一群窮人想變成富人的故事。看完《燃燒》後我很想哭，看完《殺人回憶》後我很憤怒，但唯獨看完這部電影，我沒有任何情緒，甚至我能理解那一群窮人的思緒，試想給我這樣一個機會，我會不會做同樣的事。

《寄生蟲》在奧斯卡中共獲得了最佳影片/最佳外語片/最佳導演/最佳原創劇本等四項大獎。這四項獎每一個都頗具分量，不僅僅電影本身獲得了認同，奉俊昊以及南韓忠武路一票從業者都得到了掌聲。

《寄生蟲》能獲獎的原因

Ⅰ 真實的社會

不是說故事虛構不好，而是當這個故事貼近人生的時候，會引發共鳴。正如戛納評審團表示的那樣：《寄生蟲》能獲獎，是因為他們評選不單是電影的好與壞，也著重觀影的體驗，《寄生蟲》作為地方電影但也是全球化的一體。

《寄生蟲》中的窮人生活，無論在哪都是相同的。韓劇中的富家公子和長腿歐巴消失了，只剩下底層的一家四口。生活本不易，現在赤裸裸的展現出來，著實唏噓。

Ⅱ 因為是奉俊昊

這不是吹捧，而是一種讚賞。從我第一次看《殺人回憶》的時候，就深深被觸動。在他的鏡頭裡總有一種風格，他既是導演也是編劇，因為只有自己最清楚到底要出一個怎麼的作品。強烈的敘事角度是眾多從業者學習的榜樣。

某個採訪中，奉俊昊說：回顧我們社會也並不是只有精神病患者或者帶著惡意的人，這些“壞人”所犯的罪。大家都會有點缺陷。又或者這麼說，“她很善良的，但是她卻殺了人。”“他是個好人，但他被人騙了。”。在我們的日常生活裡，人們是不會把善惡刻在頭上的。一般大家都是“灰色的”，適當地善良和小心，又適當地不良和卑劣。《寄生蟲》的人物也都是這樣的。雖然沒有帶著惡意，但是無法控制的事情時有發生。

Ⅲ 細節還是細節

（滑回第一段）

人性中，沒有百分百的善良。

我也不敢說沒有百分百的邪惡。

一些習以為常的事情，在其他人看來就變了味。

你覺得這一家人做錯了嗎？

至少在誤殺女管家之前，我覺得沒錯。

你覺得女管家做錯了嗎？

至少她在沒發現一家四口真相的時候，也沒錯。

你覺得有錢人一家錯了嗎？

至少有錢不是錯。

我無法去分辨他們的善良和醜惡，貧窮與富有都沒錯。

錯的，也許是時代，一個誰都想做寄生蟲的時代。