商業片論票房，文藝片看獎項，這是世界電影圈公認的結論。可惜今年的奧斯卡，出現了一部在商業片和文藝片中找到平衡點的電影，它就是《寄生蟲》。今天《寄生蟲》豪取奧斯卡四大獎項，確實很讓人吃驚，網路上甚至出現了一種論調“華語電影已經落後南韓電影了”。畢竟華語電影之前一直是要強於南韓電影的，不管是電影市場和口碑品質。
但跟南韓電影比的時候，很多人喜歡把李安搬出來，這是不公正的。李安的兩部奧斯卡之所以能拿奧斯卡，是因為它是地地道道的好萊塢電影，是迎合了世界市場的產物。去掉李安，華語電影就不行了，而且是一直在走下坡路。90年代和20世紀初，是華語電影的巔峰。國內現在當紅的那些導演，都是披著導演外皮的商人罷了，華語電影的老本差不多被吃完了。
電影工業其中很重要的一環就是體制化流程化的確立，這是第一點。在南韓，導演和編劇的地位是比演員要高很多的。就這一點華語電影要走的道路就還很長，尤其是編劇，別說地位，連尊重有時候都很難保證。中國投資過億的電影也沒見幾個製作水準上去的。
第二，華語電影發展不起還跟受到相當大的限制分不開，華語電影從來不缺票房，缺的是被桎梏的靈魂。
在剛開始吃老本和老本沒吃完前，華語電影是明顯可以超過南韓電影的。但現在《寄生蟲》直接豪取奧斯卡四大獎，華語電影再要跟南韓電影五五開已經很難了。說句不愛聽的，這幾年國內導演學南韓特別多，直接改編就不說了，特別是以奉俊昊為代表這種以型別片帶出社會表達的路數，這幾年特別受國內導演的歡迎，代表作品就是《我不是藥神》，還有什麼《暴裂無聲》《烈日灼心》都是這個意思。
真正優秀的東西是要出圈的，只要得到全世界的認可，那才是真正的優秀。作為全世界最大的電影市場，光靠票房好看有什麼用，不好看那才叫奇怪呢。我是個不太關注票房的人，個人只希望看到更多的好電影，當然更希望看到好的華語電影，但整個華語電影的止步不前不是用過去的榮耀可以洗地的。
華語電影再不進步，往後跟南韓電影五五開的資格都沒有。
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中國也有優秀的導演，絕對會拍出比《寄生蟲》更好的電影，只是他們也有難言的苦衷！
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奧斯卡已經不是我們的追求了，反正國內那部電影反響好就送那部去參加一下，愛給不給獎。重要的是中國的觀眾的目標是不是隻侷限於看爛片和庸作，如果不是，那就追求中國自己的世界級獎項，我相信這一天不會太遠。西方的藝術性審美和標準說實話不一定就是我們的目標，至少不全是，以奧斯卡當標杆和指導思想就太愚蠢了。中國的老導演們早點功成身退吧，把機會讓給郭帆，給餃子，給吳京，給文牧野，年輕電影人才是未來。
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我覺得華語電影反而蒸蒸日上！吳京、郭帆這一批新導演，他們選擇了優先討好國內觀眾的思路比爭奧斯卡更有意義！我更願意看到《戰狼2》這樣的電影，而不是《長城》
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獲獎的片子我一般都不看。
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我不喜歡韓劇，但真的喜歡南韓電影，非常有深度
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社會問題電影是奧斯卡的常客，但是中國電影拍攝限制太多，不然我們的題材無與倫比
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放開審查，營造自由的創作環境！
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其實中國的電影比國足地位高不到哪裡去，亞洲都都衝不出去！
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不暴露社會陰暗面，絕對不能入圍奧斯卡，可中國產電影主流講究的是正能量，講究的是主旋律，你暴露社會陰暗面的電影，不會和觀眾見面的，直接被帕斯了。所以，永遠都無法入圍奧斯卡。
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當我們是奧斯卡為唯一評判電影好壞的標準的時候，我們已經進入了西方文化殖民的圈套。各路導演都得想辦法去求洋大人多看他一眼，多肯定他一點。
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個人看了寄生蟲，感覺影片到後面很壓抑，無非就是迎合西方的口味罷了，中國不缺好演員，好導演。
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說什麼呢，中國人看起來有內容有深度，能觸及到靈魂的電影，老外根本理解不了，他們想看懂起碼要在中國生活幾年，如果你說的進步就是拍出西方式的文藝電影的話那我覺得還是不要進步了，別扯南韓電影，南韓人被美國統治，跟歐美人思想比較接近！
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這裡除了電影人本身的問題 電影不分級 敏感題材咔的緊 也是原因
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近十年啥時候中國電影和南韓電影能五五開了？
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從幾年前中國不在選送最好的電影去參加奧斯卡時，中國電影就已經遠遠甩開南韓了，因為中國根本用不著在乎別人的評價
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不是拍不出，而是限制太多
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香港電影能像97之前一樣蓬勃發展、不受到抑制，早就稱霸亞洲了！
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這是另外一種對西方的沒有底線的膜拜！為什麼中國人喜歡看的 不能算是好電影？而獲得獎項的才是？看下 好萊塢的電影 現在還有多大的吸引力？？
幹嘛非要特別在意這個獎項呢