如果有一天你和一個人互換了身體，你會想做些什麼？

是迫不及待來一次全面的身體研究，還是利用對方的身體體驗不一樣的一天？

從《秘密花園》到《羞羞的鐵拳》，作為“奇幻喜劇”的經典套路，“身體互換”的“笑果”通常都不會太差。

畢竟，性別、年齡、身份，甚至物種的對調，聽起來始終是一件有趣的事情。

但近幾年，屢試不爽的“身體互換”卻日漸消退。

《別那麼驕傲》、《超時空同居》都沒有掀起多少水花。

早年吃香的梗為什麼在今天遇冷了？

身體互換類電影簡直是影視界寵兒。

2016年，籌備了兩年的新海誠動畫《你的名字》在國內上映，一改中國影迷對科幻的認知。

男女主角立花瀧和宮水三葉互換身體，賺足了大家的笑聲和眼淚，好評和高分也像潮水一般湧來。

緊接著，2017年爆笑喜劇片《羞羞的鐵拳》上映。

一時間，身體互換的電影情節成為寵兒，叫好又叫座。

但《你的名字》不是第一部將男女身體互換的電影。

1985年香港邵氏電影公司拍攝的電影《錯體人》，可以被稱為古早版《你的名字》。

但由於國人對科幻片接觸比較晚，這部片子當時的口碑並不太好。

之後三年，1988年的美國電影《小爸爸，大兒子》（Vice Versa）掀起了身體互換類電影的浪潮，成為了一代人的童年記憶。

電影《小爸爸，大兒子》海報

大家似乎是不甘落後，千禧年前後的電影《變臉》、《小姐好辣》、《再生父子》和《辣媽辣妹》等都設計了“身體互換”的情節，可惜都因各種原因沒能在國內泛起大的水花。

直到2015年12月13日，網劇鼻祖《太子妃升職記》橫空出世，連連登上熱搜，熱度持續了一整年，也捧紅了女主角的扮演者張天愛。

網劇《太子妃升職記》劇照

雖說《太子妃升職記》雷點和槽點同時具備，但作為一部“穿越梗”和“身體互換梗”碰撞產生的劇集，也使對單一而中規中矩的古裝劇疲勞的觀眾們，終於眼前一亮。

自此，中國的觀眾開始對身體互換的電影情節開始有了極高的接受度。

網劇《太子妃升職記》劇照

而最近，作為韓版《太子妃升職記》的《哲仁王后》更新到了第十五集，憑藉著無厘頭的搞笑和爽劇特性斬獲了一大批粉絲，不斷重新整理自身最高收視記錄。

於是，身體互換的敘事設定在消散多年後，再一次在國內掀起了一股熱潮。

不禁令人發問，沉積多年的“身體互換梗”為何再次成功走紅？

韓劇《哲仁王后》海報

比如，馬克·吐溫的經典名著《王子與貧兒》的主要情節就是國王愛德華與貧民窟孩子湯姆互換身份。

透過對比兩個人完全不同的經歷，對英國法律的殘酷與社會階層的矛盾進行深刻諷刺。

電影《辣媽辣妹》劇照

為什麼電影主創人員就這麼喜歡身體互換呢？

上世紀80年代以來，魔幻與科幻等電影題材的發展迅速，使電影有了更直觀的表現力。

電影《羞羞的鐵拳》劇照

電影史學家弗朗索瓦·若斯特認為：

“在電影中暗含著一個敘述者，他是一個組織者，這個掌握一切的組織者負責引導影片中的人物說話，這些真正說話的人是言明的敘述者。敘述者不是演說的人，而是採取視角的人。”

“身體互換”是設計視點與結構的一種方式，透過情節展現，視角暗示等方式將電影故事更直觀地介紹給觀眾。

電影《變臉》海報

你看電影時是不是會自覺產生一定的角色代入感？

有時還會帶入幾個角色？

嘻嘻別急，你想到的編劇也想到了。

“身體互換”就是改變同一個人的不同視角，賦予原人物新的人格。觀眾對兩種人物的新人格進行雙向比較，從中獲取到更多的戲劇張力和角色感悟。

在電影中，一般使用“身體互換”情節的都是兩個有衝突矛盾的人。

他們是互相不理解的親子，或是利益衝突的甲方與乙方，更甚是小偷與警察……

電影《你的名字》

當兩個矛盾人物進行嘗試性互換後，矛盾便會從細枝末節逐漸爆發到格格不入。

更多的矛盾將被展現，更多潛在的人物性格被髮掘，導演和編劇可以將人物形象塑造得更加生動立體。

此外，“身體交換”本身就已經很魔幻，很誇張了，戲劇化的身份錯置自帶的包袱與笑點淺化了主題，拆解了電影立意，用最淺顯易懂的方式起到了教化作用。

身體互換雖然一時賺足觀眾眼球，但在浪潮之下，又重新歸於沉寂。

2017年的網劇《別那麼驕傲》，2018年的電影《超時空同居》不僅不再走紅，甚至沒有掀起一點水花。

我們不能不承認，身體互換的情節也有侷限性。情緒化與矛盾的外在化簡化了演員豐富的內心戲，束縛了電影的內在表達和情緒張力。

於是，電影主創還要額外增添更多的輔線故事來補充電影內容，稍不慎，電影就會變得邏輯混亂。

電影《超時空同居》海報

可似乎近年來的身體互換類電影都陷入了只為情節的需要，機械使用情節的怪圈，而犯下忽略人物形象塑造的幼稚病。

阿諾德·貝內特說：

“優秀小說的基礎就是人物塑造，此外再沒有別的什麼東西是有價值的，情節是有價值的，觀點的新穎獨創是有價值的，但是，它們中間沒有一項像塑造令人信服的人物那樣有價值。”

同理，人物塑造是影視劇作敘事的核心。“紙片人”一樣單薄片面立不住的人物形象只會使觀眾大倒胃口。

此外，一部影片的誕生凝結了導演，編劇及一眾主創的心血，每當推出一部叫好叫座的電影時，電影市場便會掀起一陣類電影的浪潮。

相似的情節被一再使用，經典情節迫不得已成為“爛梗”。

如今的電影市場上身體互換類電影多如牛毛、並不鮮見。

男扮女裝、女扮男裝後的扭捏作態的反串表演也早已沒有新意。

電影《你的名字》

因此，“身體互換”只作為喜劇出現缺少核心，作為深刻題材又沒有長處。

導致互換身體類電影大多數時候是以噱頭開場而草草收尾，不能對其題材進行內容發掘，只能成為一部看完就忘的爆米花電影。

單單以“身體互換”為情節而創作的電影，大多數時候也是競爭不過創意迭出的傳統題材電影。

即使還有可以發掘的東西，但與其花大精力去譜寫這樣一個劇本，還不如花時間去完善一個普通意義上的劇本，或是去想更有創意的新點子。

說了這麼多，還有一個最重要的問題要被解決。

小印還能等待奇蹟發生，

擁有哆啦A夢的口袋嗎？

參考文獻：

[1]楊遠嬰.電影理論讀本（修訂版）[M].北京：北京聯合出版公司，2012，260—309.

[2]陳亦水.《羞羞的鐵拳》：21世紀中國喜劇型別片本土化創作得失[J].電影藝術,2017,6:57-58.

[3]李環.基於身體互換設定的型別化敘事策略分析[D].

ID：ink20160101

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