“年度劇王”、“話題劇王”、“延禧家族”無論主演配角全線爆紅，網際網路平臺播放逼近了200億人次。妥妥進入整個網播劇歷史的前五。

雖說我們處在一個井噴的造星時代，但《延禧攻略》直到現在，仍然可以說是一個電視劇的神話。

曾經深陷抄襲而飽受質疑的於正，也終於憑藉《延禧攻略》揚眉吐氣了一把。

於正，本名餘徵，1978年生於浙江海寧，1999年學習編劇，2002年在上海成立“於正工作室”。期間得過不少大獎。但是2015年臨近年底的時候，“於正抄襲案”終審敗訴，《宮鎖連城》全面停播，於正被判公開道歉，五出品方被告共計賠償500萬元。

除了金錢之外，於正損失的，是在娛樂圈比金錢更加貴重的名聲。

隨著《延禧攻略》開播並引爆谷歌全球熱搜榜。劇紅是非多，有細心的觀眾就發現，《延禧攻略》的導演是惠楷棟和被稱為“猛虎深藏於山”的溫德光，此人雖名聲不響，但卻曾指導過2008北京奧運會開幕式短片《文房四寶·造紙術》，並參與拍攝了《滿城盡帶黃金甲》的重量級大咖。而《延禧攻略》的編劇是週末。一切的一切都似乎在說明，於正只是掛名出品人和製作人而已。一時間，於正的大名又被推上了風口浪尖。

溫德光和張藝謀

其實，很少有人知道，編劇週末是於正的徒弟，這次在《延禧攻略》中，故事的總基調也都由於正把控，而歷史專業的高材生週末，則具體負責一眾歷史情節的編寫。於正在此劇中，與其說是掛名出品人和製作人，還不如說是“總編審”比較恰當。即便這部劇說是於正作品也絲毫不為過。

很多人質疑這部劇非於正作品也是有原因的。其中很大程度由於這部劇肉眼可見的“色彩蛻變”。

於正此前的電視劇的色彩是非常鮮明的“阿寶色”，也就是大紅大綠，有時還要帶點熒光色，比如這樣：

而此次在《延禧攻略》中，卻出現了“性冷淡風”、“莫蘭迪色”、“高階灰”等非常高階的色彩，這與於正一貫的審美形成了極為劇烈的反差。

其實，從2017 年播出的《鳳囚凰》開始，劇中已經沒了大紅大綠的濾鏡，人物服裝也大多是素色，但造型依舊比較雷人。而《延禧攻略》從美學上講還是讓觀眾非常滿意的，這也得益於於正對於“美學”進行了較為深入的研究。據說他看了成堆的美學方面的書籍。

這是早年間港劇編劇的一種習慣。於正也繼承了這一傳統。但對於《延禧攻略》原著小說的改編上，於正下了大功夫。很多劇情是有史料的，即便沒有史料，於正也能從野史裡扒出來有用的材料。

於正也在微博上更新劇情的出處，有清人寫的野史，也有專家著作，還有類似《故宮知識 200 問》這種小白入門書，總之，於正把諸多素材整理後，基本上做到了物盡其用。

不管你對於正有什麼樣的看法，但是不可否認，《延禧攻略》確是一部用了心的古裝劇。也許是因為用心，《延禧攻略》終也收穫了一個不錯的結局。

《延禧攻略》是東陽歡娛影視文化有限公司出品，該公司由於正攜手歡娛影視CEO楊樂聯合創辦。旗下藝人有寧靜、吳謹言、聶遠、許凱、楊蓉、宋威龍、白鹿、吳佳怡等。

人一多，事情也就自然多了起來。歡娛影視就曾有過一次著名的“海報事件”。當時歡娛影視攜旗下的藝人獻祝福，但是其曬出的海報，登時就進入了熱搜，引來一片譁然。

寧靜是歡娛影視的當家一姐自不待言，而吳謹言緊隨其後，不言而喻，她已然是歡娛影視的當家二姐了。但作為娛樂圈新人，就因一部作品便成為當家二姐，並把陳曉、聶遠都撇在了身後，歡娛此舉引來非議，自是情理之中的事。

這還沒完，因《延禧攻略》而走紅的許凱，即便其家暴事件沒有太多發酵，但他遠遠的超過了實力派聶遠和楊蓉，卻讓網友發出極大憤慨。

吳謹言和許凱，兩人都是僅憑一部《延禧攻略》逆襲，而這樣的逆襲，卻讓同一娛樂公司的聶遠和楊蓉有些尷尬了。好在於正的歡娛影視一眾藝人算得上“德藝雙馨”，因此海報事件並沒有在公司內部鬧得沸沸揚揚，也算是一樁好事。

當年28歲才迎來爆紅的吳謹言，夾在大花和小花的年齡過渡期，這在娛樂圈多少是有些尷尬的。而且她還面臨著一個很現實的問題，那就是人紅是非多。

要知道，這是電影頻道節目官博，在凌晨發博而且還置頂了，足見欄目組是多麼義憤難平。

對此，歡娛影視也有迴應，但只表示會徹查清楚、內部檢討並對相關人員進行追責，並對於給此次採訪團隊所造成的損失及精神傷害誠懇道歉。

這一下，歡娛影視真的將自己推上了風口浪尖。其道歉信也甚至可以堪稱藝人公關的錯誤示範模板。

網友對此還列出道歉的三宗罪:其一，道歉並不剖析錯誤如何發生，到底哪個環節出了錯？誰出了錯？這些都未給公眾明確的交代。

其二，道歉後不談彌補過失，隻字不談工作室追責的力度？一句輕飄飄的嚴重警示有些過於軟綿綿且不那麼誠懇。

其三，也是歡娛影視的公關最為人詬病的，那就是此次事件直接受到衝擊的吳謹言，並沒有在信中得到公司的維護，這在公關稿上更是犯了大忌。

一系列神操作，讓吃瓜群眾看得目瞪口呆，歡娛影視也親自把自己推進了千夫所指的輿論漩渦中。

一場與媒體的糾紛，整個歡娛影視被評價為：製作能力長板，藝人經紀短板。

於正造星的能力還是很強的，一手捧紅了楊冪、趙麗穎、馮紹峰、陳曉，但遺憾的是，於正在藝人爆紅後的經紀事務上的建樹卻是乏善可陳。於正還曾幾度哀怨直嘆人情涼薄，意指一手栽培的小花小草們翅膀硬了就飛走了。

我們可以對標華誼兄弟。早在王中軍創立華誼兄弟之初，明星群就一直是華誼的殺手鐧。明星經紀業務也同樣為公司帶來了將近三分之一的收入。可以說，華誼兄弟與旗下明星、公司股東之間一直是唇齒相依、唇亡齒寒的關係。這樣一來，一是可以避免一線藝人離去會拖累公司。二是可以“繫結IP明星”。

再看歡娛影視，針對藝人經紀就曾經提到過:面對市場日益嚴苛的要求和觀眾越來越高的期待，我們意識到需要把更多、甚至全部精力投入到內容創作中；而正處於事業上升期的藝人們，也需要更加專業的個人規劃與長遠的戰略佈局。這也足可看出其與華誼兄弟不同的路線和佈局。

如何看待歡娛影視的公司規劃呢？至少從目前看來，這樣的戰略佈局對於影迷來說是非常幸運的。

我們回過頭看一下對於歡娛影視“製作能力長板，藝人經紀短板”的評價。這樣的評價對於一個影視公司來說，其實是某種意義上的讚譽。也從另一個層面上可以看出，人們對於歡娛影視在影視製作上的肯定。

《延禧攻略》為何成功，其實最重要的一點是——讓專業的人做專業的事情。

《延禧攻略》導演惠楷棟和溫德光，審美上佳控場老辣，這些從奧運會短片的製作上就能看出。美術組指導欒賀鑫，參與過《王的盛宴》和《道士下山》，以及電視劇《軍師聯盟》和《甄嬛傳》。配樂陳國樑值得一提，《金枝欲孽》和《宮心計》裡面的經典配樂均出自其手。以上種種，正是製作團隊能夠做到精益求精的核心。

而將精力投入到創作，雖說是一個影視公司最基本的態度，但是這對於公司來說，還是隱藏著一定風險的。

《延禧攻略》爆紅的很大原因，在於其將演員總片酬壓縮到了只有2400萬，而最終使得總投資為2億7600萬的製作費用發揮了最大功效。

但很明顯，接下來吳謹言的片酬將有一個跨越式的提升，而這也一定會成為製作方越來越無法負荷的藝人成本。由此可見，藝人與公司之間，似乎有著永遠不可調和的矛盾。

即便歡娛影視的經紀業務不敢恭維，但就算是問吳謹言一億次，她恐怕也不會拒絕出演“魏瓔珞“這個角色。

於正就曾說過，吳謹言是他心目中“小龍女”的第一人選，但因為一些原因卻錯過了。吳謹言外形氣質辨識度很高，為人不浮躁，對於演技的錘鍊很努力。吳謹言選擇《延禧攻略》正是因為她簽約時袁姍姍到期，而楊蓉又拒絕參演，才得到了這個角色。不然論資排輩，吳謹言是不可能參演《延禧攻略》的。

但對於楊蓉拒演魏瓔珞一事，很多人是持不同意見的。很多人表示，於正很會選演員，而楊蓉又錯過了一個大火的機會。但也有人認為，於正是在虛構事實，只是突然變卦沒有讓楊蓉出演，否則楊蓉再傻，也不可能拒絕這個角色的。而且此前也傳過《鳳求凰》定下楊蓉飾演女主，然後又突然變卦。所以網友大膽揣測，楊蓉是“被溜了”。

楊蓉

但不管怎樣，吳謹言版魏瓔珞的那句:“我魏瓔珞，天生脾氣爆，不好惹”，已經極度深入人心了。這就是於正最想要看到的，而且他也真的如願了。

而且，不只是吳謹言，《延禧攻略》中的”嫻妃“一角，據傳最初也不是佘詩曼，而是有香港女星楊怡、胡杏兒、胡定欣一同作為候選。當時《延禧攻略》片方希望”嫻妃“一角由香港“視後”級藝人出演。

最後於正一錘定音，敲定佘詩曼出演。而且佘詩曼在看過劇本之後，也被爆出自降身價，以200萬片酬出演，以佘詩曼的身價和地位來說，這和“跳樓大甩賣”差不了多少！從中我們也能看到，佘詩曼對於此劇本的喜愛。

最為難能可貴的事，由此我們可以非常直觀地看出，佘詩曼是個追求品質而不計較片酬的藝人。就從識人這一點上也不得不說，於正的眼光真的是非常獨到。

最後，佘詩曼也不負所托，將這個角色，完成地非常出彩。特別是在最後斷髮的那一段，佘詩曼以她驚人的爐火純青的演技，將人物眼中滿是不甘、怨恨和不捨演繹得淋漓盡致，在觀眾眼前展現出了一個悲情到絕望的繼后角色，令人動容。

總之，《延禧攻略》大量採用了二三線明星，甚至連最為關鍵的女主也大膽啟用新人，憑藉對片酬近乎變態的壓縮，才能使劇組有足夠的財力製作劇中的每一個美輪美奐的細節，為觀眾獻上一部視覺大餐。還有於正對於劇本的錘鍊、演員對於演技的孜孜追求、劇組導演對劇中構圖、色彩的拿捏，這樣用心於分寸之間的傾注，才能出現這樣一部令人神往的大劇。

這樣用心的製作，我想，才是奉獻一部真正好劇的關鍵所在。看慣了令人噴飯的各種圈錢的神劇，《延禧攻略》即使放在今天，也同樣可以成為行業的標杆。