華語影史上，中國賀歲檔有兩座高山

周星馳，葛優

第一部《唐探》8億，第二部《唐探》33.79億，第三部《唐探》未播先火，預售破億

“唐探宇宙”毫無疑問是現象級國產IP

陳思誠早在《唐人街探案》的第一部時，他就有意打造“唐探”的IP宇宙

什麼是IP宇宙？就是建立起一套完整的世界觀和人物邏輯，串聯起所有的“單部”人物故事的串聯和每個人物故事的交織。

說到底，IP宇宙需要的是完整的一套“物質世界的執行理論”

陳思誠是如何打造的呢？

喜劇+推理型別，公路冒險模式

在第二部的《唐探》“Crimaster世界名偵探排行榜”便是整個“唐探宇宙”的載體

這份排行版也就像是一份超級英雄的名單，每一位偵探都有著屬於自己的故事，書寫著屬於自己的傳奇

可以想象，在這份名單背後，隱藏著多少可探索和擴充套件的可能

中國電影：格局升級

許多人不明白，為什麼我說要把陳思誠寫進賀歲檔的‘總統山’，不是我說要拍陳思誠馬屁，而是在中國電影史我們從來沒有過優質且良好的IP電影。

在中國的文學史上，IP早就有了，《斗羅大陸》便是典型的IP文學，但是必須要指出的是，它的IP是指“唐家三少”這個IP，而不是“斗羅大陸”的IP。

中國最早的宇宙IP應當是章回體的《水滸傳》，108個好漢都有著屬於自己的故事和背景，他們像是108個交叉線，在自己的世界平行，但是在交叉點相遇時，發生了更多的故事。

陳思誠的那個“Crimaster世界名偵探排行榜”就像是一本水滸傳，它給了電影更多的可能，章回體的英雄，其實就是電影宇宙的概念，這是陳思誠的野心，也是世界電影的主流。

唐探宇宙的電影版，則像是漫威和DC的“復仇者聯名”和“正義者聯名”，唐仁和秦風則是“初代唐探宇宙”的超級英雄

你也許能隱約感受到有著“漫威DC"模式的影子，但是這種“組團”的思維模式，帶來的高度可擴充套件性，是國產IP是從未涉足的。

以往的國產IP是什麼？就是第一部拍得很好，第二部故事完全和第一部沒關係。陳思誠是第一個把“唐探宇宙”做出中國可複製可擴充套件又賣座的IP的第一人。

2020年是“唐探宇宙”的一個分界線，《唐人街探案3》也是“唐探宇宙”一個新的高度。

中國的故事：文化升級

陳思誠的《唐人街探案3》推理故事的再度升級，它也是前兩部鋪墊許久的Q先生的揭秘章。在劇本方面，其實陳思誠用了一個很巧妙的設定，為什麼要取名Q？

Q？當然說一個普通的字母，但為什麼陳思誠不用ABCEFG的其他一個字母呢？其原因在於，Q是魯迅筆下的阿Q，是魯迅的《阿Q正傳》。

與此同時，Q也是queen（皇后），在國際象棋裡邊棋局中實力最強的一種棋子，也是決定勝負的一枚棋子。

在撲克牌裡邊每一個Q的背後也都有一段歷史文化淵源。

方塊Q是拉結，是她繁衍出了世界上12個最聰明的猶太人。

黑桃Q是帕拉斯·雅典娜，是古希臘神話中的女神，在撲克牌Q裡邊，只有她是手持武器的。

梅花Q是阿金尼，手持玫瑰，象徵和和平。

紅桃Q是朱迪思，是拯救城市的女英雄。

我當然不會在這裡去推測Q是誰，我想說的是“Q”的取名是一次文化現象，這是陳思誠在劇本創作時便埋下的文化隱藏。

或者說這是陳思誠在商業創作之初的高明自處，文化隱藏，看得懂的人，可以自行的推理，看不懂也不會對這個故事有任何的隔閡。

即便觀眾真的猜到了Q的面目真相，又怎麼樣？反正人們只會相信自己希望看到的那個真相，但是又或許在不斷的推理升級，Q的文化現象就是一切的答案。

本格推理：推理升級

陳思誠的“唐探宇宙”是依靠著喜劇+推理的冒險形式完成的，但是嚴格意義上來說，前兩部的推理距離頂級的推理有是有些距離的。

推理的範疇很大，有社會推理派，硬漢推理派，還有硬漢推理派，本格推理派，也是屬於推理小說中的一種邏輯派。

也許你會好奇，不就是推理嗎？本格推理和其他推理能有什麼區別，反正看電影不就是圖個爽嗎？是的，我們看電影的確就是圖個爽，但是本格推理會讓你更爽。

社會派：偏重案件的剖析，在嚴密的推理基礎上，去挖掘案件的動機，追究的是犯罪的社會原因。

透過“謎底”的設定去進行“社會批評，描寫人性”推理的過程只是工具。社會派的推理過程注重對於我們這個周遭世界發生一切的思考與批判，

山崎豐子的《白色巨塔》高杉良的《金融腐蝕列島》便是典型的社會派推理，包括日本的推理大師東野圭吾的《白夜行》也是典型的社會派推理小說。

本格推理又是什麼呢？

它是日本推理小說的正宗，正統，古典，傳統派，以邏輯至上的推理謎題為主，跟社會派批判不同的是：

本格推理更注重的是離奇的事件和不斷反轉邏輯的情節，不能像社會派那樣，為了主題而忽略嚴密的推理邏輯性。

本格推理要求有推理和論證的嚴密清晰過程，不能有任何的模稜兩口，不允許任何邏輯上的差錯，必須得做到100%的縝密性。

陳思誠的《唐人街探案3》帶到了日本，自然是需要像日本的經典和偉大的懸疑小說靠近。

目前國產的懸疑電影，大部分只能稱是犯罪小說改編電影，遠遠沒達到推理懸疑的境界。我原以為陳思誠會多打磨幾年，再去挑戰本格推理，最原始也最正宗的推理

沒想到的是陳思誠的《唐人街探案3》選擇了本格推理派，且還獲得了本格推理的代表人物島田莊司的認可。觀眾就買票交學費好了，《唐人街探案3》就是中國最好的本格推理電影

在推理之外，公路+喜劇的模式，也帶領著觀眾們，遊覽日本的元素：商業中心，新宿紅燈區，秋葉原等經典地標，黑幫，相撲也都會成為本格推理路上的輔料

本格推理背後的跨文化的碰撞，是陳思誠的勃勃野心。

你還欠的「電影票」：陣容升級

陳思誠把《唐人街探案3》帶到日本之後，可不僅僅只有日本路標，畢竟《唐人街案》是“唐探宇宙”的“偵探聯盟”“復仇者聯盟”，超級英雄又怎麼可能永遠只是老熟人

除了老面孔劉昊然和王寶強，在第三部裡邊陳思誠入鄉隨俗，把“中國人民的老朋友”給請過來了，是的，陳思誠把我們的男神女神都請來了。

妻夫木聰已經不是第一次在“唐探”亮相了。

在此前的第二部的紐約行，陳思誠便讓妻夫木聰飾演野田昊作為第三部曲的引線登場，

只是我怎麼也不曾想到的是，在第三部曲裡邊，陳思誠居然把長澤雅美請了過來

長澤雅美是日本的國民女神，也是中國廣大影迷的“老婆”。

你別看長澤雅美長得漂亮，但長澤雅美可從來就不是花瓶。2004年，長澤雅美便憑藉著《在世界中心呼喚愛》成為日本史最年輕的女配角得主。

此後的《棒球英豪》《淚光閃閃》《我愛芳鄰》《求婚大作戰》《20歲的戀人》又在亞洲影視市場大賣，口碑直漲，國民度飆升。

2016年，長澤雅美與是枝裕和合作拍攝了文藝片《海街日記》，從浪漫偶像劇，商業大片，到文藝清新片，再到懸疑推理的犯罪片，長澤雅美早已無需證明什麼。

這次在《唐人街探案3》裡邊飾演的小林成功地吸引住了王寶強飾演的唐仁，但陳思誠花了大價錢請來的長澤雅美可絕不是一個普通花瓶。

長澤雅美在電影裡面到底飾演者怎樣的身份，謎底只有等到電影上映那天才能揭曉。

鈴木保奈美是《東京愛情故事》的赤名莉香。

我以前看《東京愛情故事》的也不懂，為什麼丸子明明沒有遲到，為什麼卻還是錯過了赤名莉香，後來我懂了，莉香想要的不是我需要你的時候，你會及時在我身邊

赤名莉香需要的是，在我需要你的時候，你早已經在我的身邊。《東京的愛情》故事早已伴隨著1991年而遠去，屬於九十年代記憶的我們，已經隨著赤名莉香快速老去。

可城市與鄉村的愛情故事卻還在我們的現實世界發生著。年過50的鈴木保奈美首登中國銀幕，哪怕是“情懷殺”，我想“東愛”的影迷們是時候補上一張電影票了。

三浦友和,今天的年輕人都不知道了我想，你肯定聽過一個叫做山口百惠的名字。上世紀八十年代，日本戰後復甦，經濟拐向了高速車道，文娛產業興旺。

山口百惠，上一輩的國民偶像。13歲出道，出道8年，成為了亞洲的影視歌三棲巨星。黃磊說，張子楓長得有像年輕的山口百惠

21歲，山口百惠演繹巔峰的時候，山口百惠遇到了一個男人，那個男人叫三浦友和，兩人結婚後，

山口百惠選擇了隱退，隱退的時候唱了最後一首歌《再見的另一方》。多年後，張國榮把這首翻唱取名為《風繼續吹》，告別演唱會，他也選擇了這首《風繼續吹》》謝幕演出...

四十多年過去了，女神也早已人老珠黃成為了市井大媽，但是鏡頭卻從未放棄過對探的關注，相濡以沫，山口百惠把自己完全奉獻給了家庭。

你還記得在《重慶森林》裡邊，為什麼金城武被拋棄了嗎？

因為他“越來越不像三浦友和”。

除了這些情懷殺之外，陳思誠還請來了染谷將太、淺野忠信、尚語賢等明星助陣

在陳思誠的《唐人街探案3》裡邊給出的卡司陣容，老一代巨星的出現的情懷殺，年輕一代成長的扛大旗。

這是任何國產電影都不曾有過的，陳思誠的誠意滿滿，始終在給“唐探宇宙”添磚加瓦，去哪裡，他就把那個地方最好的東西帶給觀眾。

忠於電影的陳思誠

我始終認為陳思誠是一個忠於電影的人，雖然陳思誠請來的是日本的豪華卡司陣容，但今天中國的大多觀眾可不認識他們。

日本的超級嘉賓的卡司陣容，是陳思誠送給中國日迷的禮物，是送給中國電影的一次禮物。

去年的“唐探”網劇，陳思誠是監製，他把不同的故事交給不同的導演。

陳思誠在有意識地打造IP的團隊力量，為創造不斷注入新鮮血液，為追求電影的影感硬質，執導的《唐人街探案3》全程IMAX攝影機拍攝。

這也是“復聯3”之後全球第四部IMAX拍攝電影。

其實真的不需要多解釋，《唐人街探案3》的強有力的宣發和足夠的預售，早已指向：

這是今年觀眾最期待的一部電影。

當然也有人抱怨，預售票很高，但實際上，票價售價由原先主管，且不同城市，不同位置，不同影城品牌，不同的影院規格都不一樣。

像位於中心地帶的商圈，還有IMAX格式的放映廳，價格也都不一樣，而且事實上，大家總說電影院越來越多了，但是從事這個行業的人都知道，開影城不做個五六年，本都回不來，再加上疫情，影城就不好說了。

預售價相比同期的提高，是整個電影行業的問題。

我們的電影盈利模式太單一了，完全依靠票房，而且眾所周知票房是有分賬的：

票房5%交給中國電影基金，影院抽成50%、院線7%，發行方，代理費也要拿走10%

最後一般都是三七分賬，一部電影製作方投了3個億，票房至少10個億才能回本...

大家購票的時候可以根據自己實際需求購買，有便宜的場次也有貴的場次，根據需求購買

我還是挺希望中國能有一個真正成熟且可複製拓展的電影IP

對於一個IP來說，可以炒冷飯，捆綁營銷，把IP榨乾最後一滴油水，但任何舊的事物都會死亡，對待IP最好的方法是不斷地推陳出新，添磚加瓦，不斷創新...最終去成就它。

我不說“唐探宇宙”正在走向“007系列”的宏圖偉業，但我相信的是，一個忠於電影的陳思誠，正在把“唐探宇宙”帶向一條正確的路，這就對了。