大家一定是會帶著疑問去看的，到底“一秒鐘”是什麼意思呢？這也算是導演設計的一個小懸念吧。

我是以兩個維度來解讀這部電影的。

一是電影的維度。這裡指的是電影這種藝術形式。在一個文化生活相當匱乏的時代，露天電影是群眾們最喜聞樂見的形了。這也註定了這部電影必定是小眾化的，因為現在的電影觀眾群基本都是年輕人，很少有人對露天電影有同感。透過電影放映員的“趾高氣昂”，就可以體會到露天電影在當時娛樂生活中的突出地位。放映員就是農場中文化的代表了，他甚至有了振臂一呼應者雲集的風範。也因此，我們才看到了一系列在今天看來很是奇葩的情節：

眾人用床單小心翼翼地捧著膠片，

好幾口大鍋架起來熱氣騰騰，

眾人以微風徐徐將膠片扇幹，

宣佈搶救成功後全場的熱烈歡呼，

正反熒幕兩面都坐滿了人，

全場跟著唱起“英雄讚歌”，

觀眾的座位次序井然，從席地而坐的到蹲著的、做馬紮的、站著的、立在板凳上的、爬在梯子上的（還見過有在平房頂上的），分層分級，自然有序……

播放的電影是《英雄兒女》，這也是一個時代的深刻烙印。這部電影可以說是影響了太多中國人，如果有一部作品能代表一個時代的話，那《英雄兒女》必在其列，中老年看過N遍的大有人在，“向我開炮”等臺詞都耳熟能詳，對“王成”英雄犧牲精神的歌頌是那個時代的主旋律。

張藝謀作為攝像出身的導演，對於膠片、底片充滿了情懷。也許他想告訴我們：你看當年電影是多麼受尊重，如今真是一天不如一天。

二是親情的維度。影片主要是兩個人：男逃犯和劉閨女。他們都希望得到膠片，男逃犯是出於保護，劉閨女是出於劫取。由開始的這一對立衝突，發展到互相理解、互相幫助，甚至內心有所依託。他們關於膠片不同的舉動，卻有一個共同的崇高的目的——親情，一個是為了女兒，一個是為了弟弟。這裡為“一秒鐘”的含義解開了謎底，原來逃犯從關押地跑出來是為了看到在《新聞簡報》片中出現的女兒，他已經6年沒有見到女兒了。此時，電影成了一種特定的媒介，成了男主角表達、紓解親情的唯一渠道。

觀看電影時有兩個情節，對比一下非常有趣：

當全場的電影觀眾都在聚精會神、齊聲高唱“烽煙滾滾唱英雄，四面青山側耳聽”的時候，男主角在場子裡像是個毫無知覺的旁觀者，一心只在尋找拿走了《新聞簡報》影片的劉閨女，此時的劉閨女也是獨自坐在了門外，正如朱自清先生說的：“熱鬧是它們的，我什麼也沒有”。

然而，當他和劉閨女被抓之後，觀看到英雄王成的妹妹王芳認父的電影情節時，男主和劉閨女突然都感動地哭了。他們並沒有被所謂的團結一心、英雄氣度所感動，而是為其中的親情所感動了。電影這種藝術形式，當然不只電影，的確是需要通感體驗，同樣一部作品，有的人看了哭的一塌糊塗，有的人看了卻想訕笑，實在是人生經歷、理解程度不同造成的。

片尾人物表中，男主沒有名字，只是叫“逃犯”，也許是代表了那個年代更多類似身份、類似遭遇的人們，當年妻離子散、家破人亡的，又何嘗只此一家呢？正是如此，這部片子才帶有了一定的普遍意義，別離是影視作品中永遠的母題之一。

親情是相通的，但老謀子表達親情的介質——附著在露天電影這種群眾形式上的韻味，卻是少數人能懂得的、能理解的，所以這部電影很多人看後get不到感動的點，也就不難理解了！