影評這樣講：如果說《小紅花》（歲末年初當紅電影作品）是韓延獻給2020年的一次總結，對比5年前的韓劇《滾蛋吧！腫瘤君》就是他對那些生活灑淚時，依舊學會積極和樂觀的人的獻禮！同樣是絕症題材，韓劇常用的套路是車禍、癌症、愛情，這被稱為“韓劇三寶”的狗血套路流，又是怎麼出圈的呢？95後對這部電影的解讀有些片面和不屑，2015年的首映，這批人在經歷著學業和即將成年的全新解構程式，對生命的理解遠遠沒有那麼深刻。《送你一朵小紅花》何嘗不是它的延續。那它值得看嗎？值得。因為我在他，韋一航身上發現了《滾蛋吧！腫瘤君》所不具備的特質：喪。他的喪與來自年輕人的圈內詞又好像達成一種奇妙的聯絡：他們畏懼著這個社會的光明，竭力地把自己隱藏起來。這個角色的合理程度甚至讓你從來都沒有考慮過，他應該是喪的，天生的腦腫瘤，缺陷的童年生活，不完整的人際交往。這種喪，標誌了韋一航，也區別了韋一航。值得誇耀的是，《小紅花》並沒有像五年前那部戲一樣，陷入偏頗和失智……。

趙英俊

同樣成功的，當然還有其主題曲趙英俊的《送你一朵小紅花》，在我國人民強力戰勝突如其來的新冠疫情，併為經濟恢復和人們美好生活奮鬥取得關鍵性勝利這一年的歲末年初的寒冷冬日，這一影一歌，帶給同胞太多的溫暖。如果說大一點，作品再一次以人民文藝的表現形式寫照了中國人民從不畏懼任何艱難險阻最終成為勝利者並嚮往、勇於實現美好生活的真實內心世界。這是中國人民想要的文藝，中國人民喜愛這種文藝，自然在給電影打出特別高分的同時，也記住了歌聲雖不譁眾取寵卻直指人心的《送你一朵小紅花》，和雖然叫作英俊但並不英俊的趙英俊（曾飾演光頭強類似角色），而就在他用作品認真地撞擊了廣大觀眾聽眾心靈而許多人意猶未盡還未來得及點讚的時刻，他像流星一樣突然消失隕落，隕落時的道別飽含與作品打給人們的感受一樣積極而落落大方，這也許更加讓人唏噓不已。

二三十年前，得癌症與中大彩的機率是差不多的，隨著美國等主要西方國家大肆推動轉基因食品、種子的全球化到來，癌症在包括中國在內的許多國家都成了常見病。愛好美好生活和善於觀察思考的人們，當然要對癌症常見病化天然地形成意識、認識、共識，也毫無疑問要對戰勝癌魔形成強大的信心、決心和恆心。這符合擁有五千年文明史中華民族的性格，也是真正屬於中國人民的文化本應具有的態度和昭示。

困境、風險、疑難，和對這三樣或許還有更多壞東西的征服貫穿其中的文化是有生命力，是許多觸動人心正能量作品所共有的內涵氣質。作品以抗癌圈子一隅再現令人仰視的勇氣樂觀、團結互助、人文關愛、鍥而不捨等，而中國人戰勝各種艱難險阻，又豈侷限於抗癌一隅。是的，中國好故事可講的內容太多了，廣大群眾為正能量中國文藝提供了太多的支援、無限的期待與廣闊的市場發展空間。對此，中國的文藝工作者何樂而不為？呵呵，可有些人真的就不願為之，他們以帝國社會的對華藝術標準標尺來衡量自己的文藝作品，把從西方獲獎當成藝術道路的理想甚至是終極追求。他（她）們從西方國家討些魯迅先生所言的“殘羹冷炙”，以恥為榮，以侮蔑同胞博取洋人一笑而揚名立萬，拿這樣的獎與糞土無異，廣受有識之士詬病。近年來，國人越來越認識到西方在文化層面對中國的歧視敵視，也越來越認清那些虛偽的國外大獎及其獲獎作品的毒害，而秉持這種套路的文藝作品與文藝人也越來越無人喝彩。例如去年寫“武漢日記”的那個人，不就是在國外“受封”，卻被億萬國人唾罵嗎？如此文人能給中國文壇帶來什麼？而被廣大有識之士和國內讀者大為批判的文學作品領取國際獎項，當年為何曾被魯迅先生斷然拒絕呢？這些話題難道不令人深思嗎？

前面也提到了韓國的抗癌作品非常之喪，這與該國作為帝國附庸和非主權文化格局分不開，在此背景下，韓國必須接受文化被奴役的現實：如果你不夠喪，“洋大人”不喜歡，洋人不喪你得喪，這就是非主權文化有違人類文明精神的突出特點。相反，你想不喪搞正能量，這樣的作品和出品人，在韓國社會走不遠，同樣的問題在日本也是一樣的。誰讓韓日是西方帝國治下的呢。

日韓的文化發展難以迴避被人閹割的現實，中國則與日韓絕不相同，我們必然可以昂首擁有創造自己的主權文化，堂堂正正地謳歌正能量，服務於廣大中國人民。中華民族的偉大復興，文化的復興不能落後半步，那種捧著自毀自閹的文化作品到西方社會討殘羹冷炙的做法不能再有了。這是中國文化復興必須直面的問題，也是服務於國家服務於人民的中國文藝所不能容許的現象。