喪屍電影一直是許多恐怖片愛好者的關注點，今天給大家推薦幾部不同型別但是都相當不錯的喪屍電影。

我很喜歡一部韓國影片《釜山行》。雖然已經看了好久了，但是每次回想起來也依然有許多感慨。我覺得我們現實生活中就像影片中演繹的一樣，除了沒有喪屍這條線，其餘真的非常符合身邊的常理，我覺得真的是將人性展露無疑。可能在這個世界上甚至我們身邊都有著各種各樣的人，有的人是很自私的，有的人卻是充滿著愛心與正能量，為社會默默付出的。這部影片講述由孔劉飾演的主人公單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的殭屍病毒開始肆虐且不斷擴散，傾刻間列車陷入災難的故事。《釜山行》獲得第37屆韓國青龍電影獎最佳技術獎、最高觀影數影片獎。

電影《釜山行》將喪屍六親不認與活人逃命的十萬火急場面營造的驚心動迫，在列車行車過程中劇情高潮不斷，緊湊、刺激、流暢又有適時的幽默可以舒緩情緒，卻不會打亂情節的危急感，節奏掌握非常精準得宜。此外，《釜山行》在人性上有簡單又直接的著墨，但烘托出的情緒帶入感很高，這與刺激的人屍對抗場面有完美的結合產生了非常強大的張力。若以娛樂性而論《釜山行》即使和好萊塢大片相比一點也不遜色令人看得十分過癮。

這部改編自馬克斯布魯克斯的同名小說，講述了喪屍病毒大爆發後，少數倖存者集體面臨絕境求生的災難故事，全程高能，節奏緊湊，伏筆清晰，而此片中的喪屍大場面，人海戰術等等也是為後面的喪屍片開創了新模式。隨之出現了一個新的詞叫屍潮，包括遊戲中也出現了。可見這個電影的影響力是多麼大。

這部電影給我感觸最深的就是一種孤獨感，這種孤獨感才是本片恐怖的點。主角在航母上打高爾夫球，整個世界空無一人，這種令人壓抑寂靜和孤獨使得觀眾心裡沉重。而影片的描述手段是採用主角回憶和現實交叉的方式，一方面主角在現實中探索這個廢舊的城市，整個城市裡沒有一個人，只有躲在黑暗中的怪物，太陽一下山，主角就封閉自己的住所，聽著外面無數怪物絕望的嘶吼。

而另一方面，主角不斷的回憶著還沒有變異之前的世界，妻子和孩子乘坐的直升機意外撞毀，這一幕不停的在主角腦海中浮現。尤其在唯一陪伴主角的狗死了之後，主角就已經陷入絕望階段；整部片子恐怖的地方並不是在於面相恐怖的怪物，血腥廝殺的殘忍，而是一種矛盾複雜的孤獨感和絕望感。非常不錯的一部片子。

有人對喪屍片是一邊喜愛一邊害怕，那麼這部喜劇元素和恐怖元素結合的恰到好處的《殭屍肖恩》則是這類朋友的最佳選擇了。肖恩可以說是一個很“失敗”的人物，為了省錢一束花同時送給自己的女朋友和母親（還好不是中國式女友，否則···），但是慫人的命運在某天無意改變了，整個城市大部分人都變異成了喪屍。

滿城的喪屍，血淋淋的面孔，尤其是肖恩家後院那個不小心摔倒被鋼管貫穿肚子依舊掙扎的小女孩，都讓我們感到了無窮的惡意。但是導演為了讓我們不用太驚慌，所以就安排了西蒙這個幽默的喜劇演員擔任肖恩一角，他和尼克這個大胖子一起打殭屍的樣子讓人覺得忍俊不禁。

於是慫人肖恩逐漸成為帶領大家逃生的領頭了，解救自己的女友和母親，帶領著一支怪異的隊伍在喪屍的圍堵下逃跑。影片中恐怖鏡頭很多，但是幽默搞笑的片段也十足，所以是一部非常優秀的搞笑恐怖片。

《生化危機》這一系列終於迎來了它的最後一部《終章》，而電影就劇情來說，這一結局談不上什麼驚豔，保羅·安德森只是在不斷的試圖填坑，但另一面電影卻也猶如回光反照般的用極具震撼的畫面，緊湊刺激的情節，為《生化危機》畫上了一個雖不盡完美卻宛如煙花般絢麗的句號。

縱觀這個系列的六部曲，最為讓我喜歡的是第二部《啟示錄》，最為差勁的自覺則是第五部《懲罰》，而相信保羅·安德森也認識到了這個系列劇情上的偏差，在第六部中其實不難發現這位導演已然盡了最大的努力來填坑，但對於自第三部之後，劇情就儼然以是一本流水帳的《生化危機》來說，這個積重難返的坑並不好填，在此我也並不想做太多的劇透，只想說如果你抱著《終章》能給你一個完美的解釋的期望去看這部電影，那麼失望在所難免。

當我們拋開那套路的劇情不談，對這部電影不做過多期待來看，那麼其實《終章》是合格的，這是一部動作場面近乎佔據了絕大部分篇幅的作品，且毫無拖泥帶水的快節奏剪輯，雖然存在著一定的問題，但憑此所形成的視覺衝擊，儼然成為了保羅·安德森力挽《懲罰》中頹勢的靈丹良藥，至少作為一個普通觀眾，即便你並沒有看過前5部，仍舊能很快的融入到這場最後的打怪遊戲之中。

作為一部已然橫跨十五年之久的系列電影，其實《生化危機》除了動作場面之外，手上還有一張自己的王牌，這便是情懷，看著已然奮力搏殺了15年的米拉·喬沃維奇，面對愛麗絲與《生化危機》的謝幕，即便有著劇情的不完美，卻仍舊還是讓我願意去一睹這位昔日的女神，去一看她如何為愛麗絲這個頗具傳奇色彩的角色畫上一個休止符，而米拉·喬沃維奇的演技自覺在這部電影中亦沒有辜負期待。