電視劇《山海情》在開年引起廣泛追捧，熱播自不消說，好評如潮，不用我等畫蛇添足。

一部反映新時代脫貧攻堅主題的電視劇，稍有不慎就可能陷於出力不討好的尷尬境地。因此，貼近現實、貼近百姓生活、貼近時代主題的影視題材一般人不願觸及，投資方、影視公司、演員不敢觸及。於是乎，穿越劇、古裝劇、言情劇、職場劇、話題劇、諜戰劇、抗日神劇、營銷劇氾濫，用霸屏來形容一點兒不為過。可是，《山海情》不走尋常路，逆勢而動，獲得成功，到底打了誰的臉？

★打了“年輕人喜歡小鮮肉”思維定式的臉。我們有些影視製作方不深入到年輕人中去，不瞭解年輕人的所思所想，不瞭解現在80後90後00後的內心世界，不瞭解年輕人的精神需求，片面地以為，年輕人就是喜歡小鮮肉，就是追求白富美，甚至壓根兒沒有想過年輕人是否有家國情懷，是否有鄉土情結，是否有詩和遠方。於是，造神運動開始，小鮮肉成偶像，炫酷炫技的影視劇比比皆是。這類劇有的剛一播出就被罵到下架。

★打了“假大空”的臉。先說假，有些抗日神劇上演手撕鬼子，步槍打飛機，褲襠裡藏地雷，不僅抗日老戰士說它假，我們普通老百姓沒有經歷過抗日戰爭也覺得它假。他們太低估觀眾的“邏輯”智商。再說大，有些諜戰劇，正面人物偉光正，一身正氣，足智多謀，處處化險為夷，在虎窩裡如入無人之境，敵人還發現不了他，甚至明明懷疑仍視而不見。歷史真實是，中國革命時期，一大批黨的地下工作者深入虎穴，鬥智鬥勇，那是加了幾百倍的小心呀？又有多少人犧牲生命？他們想過沒。再說空，穿越劇就是一大典型，講一些不問邏輯、不問事實、也不用費多大勁兒就能編造出來的故事一集接著一集。《山海情》受歡迎就是因為它的真實、可信。

★打了“偽編劇們”的臉。文學藝術，再說小一點影視劇，其創作源泉是生活，素材來源於生活，經過編劇的提純，凝練成高於生活的主旋律。正如魯迅所說“我吃的是草，擠出的是牛奶和血”。可以這麼說，“講故事”是編劇們的一大基本功。然而，現在某些“偽編劇”成天坐在什麼齋什麼軒裡，抽著煙、品著咖啡在腦子裡“擠”、“捏”，在那兒霸王硬上弓的“拼湊”，不深入到鮮活的生活中去，不深入到火熱的群眾日常中去，不去了解老百姓的“柴米油鹽醬醋茶”，不去了解老百姓的“疾苦”，真空中編出來的所謂“大作”當然索然無味，面目可憎。老百姓不唾棄已經是很客氣了。

★打了“題材枯竭”論調的臉。文藝要為大眾服務，文藝要傳播正能量，文藝要謳歌主旋律，這是毫無疑義的。可是有些人片面理解，以創作自由為幌子，追求低階趣味，故作高深，忸怩作態，負能量爆棚，整天抱怨題材受限不“自由”。於是乎，屎尿體、平安經、淺淺詩氾濫，物質的“盛宴”下掩飾不了某些“偽編劇”的思想荒蕪。不知是哪位大師說過，心中有愛什麼都是創作題材。這話不假，公子遭難小姐招親在古代就是愛情、人性、同情心、奮鬥史、“一夜暴富”的極好題材。可是有些“偽編劇”視野就那麼可憐的一丁點，指望他們有什麼“鴻篇鉅著”恐怕要“千年等一回”了。所以，我要說，思想的荒蕪比物質匱乏更可怕。

懇請那些閉門造車、粗製濫造、脫離生活的“編劇們”啊，趕緊醒醒吧，不然觀眾“客走不送”，死了都不知道咋回事；要麼，洗洗睡吧，免得造成熒屏“汙染”。