國慶假期“餘額不足”，但慶祝新中國成立70週年的主旋律影視劇作品仍是一波接著一波。目前第一批獻禮劇已基本完結，第二波獻禮劇已到達“戰場”，將在國慶後帶來怎樣的不同觀感？
今天是10月6日，國慶假期已然“餘額不足”，但慶祝新中國成立70週年的主旋律影視劇作品仍是一波接著一波。隨著由張譯、潘之琳主演的反特刑偵劇《光榮時代》定檔10月13日，第二波獻禮劇已然啟動。
年代劇突出、老戲骨坐鎮，
三方助力下的融合
年代劇突出，軍旅劇難轉型
從題材上看，重大題材劇、年代劇與軍旅劇構成了第一批主旋律作品的陣容，但破陣而出的只有年代劇《老酒館》《在遠方》、重大歷史題材劇《外交風雲》《特赦1959》。其中。《老酒館》憑藉省級衛視年度收視冠軍與7.6的豆瓣評分和《在遠方》在浙江、東方雙臺CSM59收視破1以及豆瓣7.6的分數，獲得收視與口碑的雙豐收。
通俗來講，年代劇的最高境界就是記錄一個時代的苦難與溫情，讓人忘記“主旋律”與“高大全”，在彰顯歲月變遷的同時也帶給觀眾直擊心底的力量，縱觀以往的《父母愛情》《白鹿原》等等皆是如此。而以民國時期為背景的《老酒館》和講述中國快遞行業發展的《在遠方》就皆屬於此，從而有更多的可看性和較大的情感共鳴。
而表現較為平淡的則屬軍旅劇《陸戰之王》《空降利刃》《飛行少年》。具體來說，三部劇集均是表現的和平時期的內外部爭端，戲劇化相對較低，並且容易鑽進固有創作思路的“套子裡”。例如老兵與新兵的傳承；“不羈放縱愛自由”的潛力兵最終磨礪成沉穩、有擔當的“兵王”；不同背景、不同出身的軍人們最終團結一致以及對兄弟情的表達等等。這三部作品雖題材新，但在故事講述上新意相對較少、現實感較弱，使得播出成績較為平淡。
老戲骨打頭陣的保險舉措在演員陣容上，由於首批獻禮劇的播出時間恰逢重大節點，所以各平臺在排播選擇上也傾向於中生代、老戲骨挑大樑的作品，不管是故事還是演繹均有了基礎保障。例如唐國強、孫維民主演的《外交風雲》；任重、郭曉冬主演，以90年代上海經濟發展為背景的《激盪》以及陳寶國、秦海璐主演的《老酒館》等等。
老牌影視公司和平臺、政府的“自由組合”最後在製作層面，與以往獻禮作品相同，主要為老牌影視公司和平臺、政府進行三方“自由組合”，從而打下劇集品質的基礎，但這種組合的作品數量在今年有了較大提高。在已播的13部作品中，共有8部作品主要與平臺合作、2部與主要相關政府部門合作，2部是三方共同出力。
例如，《飛行少年》出品方為空軍政治工作部宣傳文化中心、愛奇藝、大唐輝煌等共同出品；《空降利刃》則是由中國人民解放軍空軍政治工作部宣傳文化中心、萬達影視、幸福藍海、愛奇藝、騰訊等共同出品。
職業劇成第二批獻禮劇“主咖”
新生代演員、新興公司露頭角
職業劇站“C位”與第一批獻禮劇不同，第二批獻禮劇的型別主要為職業劇。比如講述新中國第一代人民警察破壞國民黨特務陰謀的《光榮時代》；刻畫醫療救援行業的《極速救援》；以技術人員對新中國電力機車進行研發創新為背景的《奔騰年代》；描繪中國高速鐵路行業發展的《最好的時代》；講述網際網路、電子裝置行業創業者故事的《大時代》以及不同時期，海歸回國創業、發展的《我在北京等你》《夢在海這邊》等作品。
具體來說，職業劇本身具有獨特的話題性與戲劇性，不僅成為影視劇創作者的優選，還能將70年的歲月曆程刻畫的透徹廣泛，從而極大地引發多層次受眾群體的共鳴。真正好的職場劇可以通過一個切面來了解一個行業的生態，甚至可以在一定程度上啟迪現實。
例如《最好的時代》講述了三位年輕人齊心協力研發高速鐵路新技術、推動中國高速鐵路邁進劃時代臺階的同時，也講述了青春報國的過程中收穫美好愛情的情感故事；《我在北京等你》講述了華人律師和設計專業留學生在紐約意外相識，原本都在紐約追逐夢想，卻最終選擇回到北京安放夢想的故事；《夢在海這邊》則是講述了80年代海歸從國外回到國內發展科研、金融領域的故事。這些作品均從各領域的發展入手，通過記錄參與者的成長，不僅將拼搏精神、實幹精神等核心傳遞給年輕觀眾，還給當下社會帶來正向價值的引導，值得期待。
主演平均年齡降低，改變老戲骨撐場局勢與此同時，這些獻禮作品在題材故事上也具有“青春氣”並在不同程度上做出創新，從而搭配青年演員吸引愈加年輕化的受眾群體。例如《山月不知心底事》就在主旋律的色調基礎上以年輕人拼搏與創業的視角進行故事講述，鏡頭語言和表現形式均有較強的現代感。人民網也總結其對主旋律作品的題材進行了擴充套件和補充，為主旋律作品的內容創作提供了新思路和新方向。
新興影視公司表現亮眼更值得一提的是，在接下來的獻禮劇目中，除了三方聚力之外，我們可以發現越來越多的新興影視公司開始展露頭角。例如講述狙擊手故事的《瞄準》則由2015年成立的五元文化參與出品，而參與出品《我在北京等你》的光芒影業成立於2017年以及《光榮時代》的主要出品方天津天馬映像影業有限公司成立於2015年。
以往，很多影視公司出品“保障”甚至成為了不少觀眾選擇的標準之一，但隨著行業“大洗牌”時期過渡後，不少“出身貧寒”的新興影視公司一路打拼後，藉此“彎道超車”，獲得資本方青睞，成功融資多輪。因此，不管制作機構是否有資本、背景、經驗等基礎，都要在這樣的大環境下審時度勢，踏踏實實地用內容和作品說話。以創新力為優勢的新興影視公司不斷通過作品把握住市場競爭的“紅利期”，它們在站穩腳跟後爭奪到更多市場份額形成迭代也未可知。
