壯闊70載，奮進新時代。在慶祝新中國成立70週年之際，國慶大閱兵率先點燃中國人的愛國之情，電影《我和我的祖國》引燃大銀幕國慶檔，電視劇《外交風雲》則掀起熒屏獻禮熱潮。《外交風雲》以獨特的視角全景式展現新中國成立後近三十年外交征程，憑藉巨集大的格局、細膩的情感、高燃的愛國情懷打通與觀眾的情感連結，豆瓣開分高達7.9分，突破主旋律題材的束縛，在同類型題材中成功出圈。

《外交風雲》是由浙江華策影視、安徽廣電集團五星東方影視和天潤大美影視出品的史詩鉅製，正在北京衛視、廣東衛視熱播，燃情獻禮新中國70週年華誕。

大選題、大敘事、大人物、大視野、大主題，讓《外交風雲》甫一播出即引起觀眾追看熱潮，酷雲實時關注度第一，為百日展播季創造了深厚熱烈的氛圍！

作為一部慶祝新中國成立70週年獻禮劇，《外交風雲》體現出一種難得的氣質。這種氣質簡單地說來，就是目標鮮明、訴求單純、創作求真，既有主旋律作品的內在正氣，又有市場化作品的柔軟表達，盡最大可能地把觀賞性與歷史價值融為了一體。

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大視野開局 史詩結構打底

《外交風雲》從新中國成立前後開始講起，以收繳美國駐瀋陽總領事館電臺、炮擊英國“紫石英號”戰艦等事件引發的外交事件，展示了共產黨當時在面對複雜國際形勢時，對時局的敏銳判斷，對是非對錯乃至自身信念的堅守。

每次當觀眾帶著懷疑的視線，去發現這些亂麻一樣糾結著各方利益的外交事件真相時，共產黨的外事組，在處理外交事件時快刀斬亂麻式的堅決與迅速，對於不了解這個領域的觀眾而言，是具有不小吸引力的，這無形中也構成了劇作的一大看點。

新中國成立前的早期外交，可以簡單地用“硬氣”這兩個字形容，共產黨軍隊在與國民黨軍隊作戰時的勢如破竹，強化了領導人的自信，縮短了決策時間。

快速變化的局勢也不容他們優柔寡斷，所以很多時候，那時候的外交事件的處理方式，考驗的是決策者的觀察能力、魄力、以及承擔責任的膽量。

觀眾可能在看到解放軍強勢收繳美領事館電臺、迎頭打擊“紫石英號”代理艦長談判時的氣焰時，會覺得有過癮的感覺，這種過癮的感覺其實不常有，尤其在和平時期，外交是件漫長的、考驗耐心與風度的事情，但在戰爭時期，容不得謙謙君子之風，必須要在短時間內針尖對麥芒、水落石出。

就《外交風雲》所呈現出來的故事看，1940年代末的外交，更像是各國決策者意志的直接交鋒，甚至不用外交人員過多地磋商，決策者們的意見往往主導了事件的直接走向，這是一個歷史階段的必然。

《外交風雲》的開篇劇集，對此進行了集中展現。毛澤東、蔣介石、斯大林、杜魯門等世界政壇人物，以近乎均等的篇幅出現於電視劇中，以場景還原式的創作手段，把當時政壇人物們的較量，真實地搬到了熒屏之上，乃至於會讓觀眾有些誤會：這不是一部外交題材的電視劇，而是一部大歷史劇。

《外交風雲》在創作上採取了明顯的史詩結構，以著名歷史人物、典型歷史事件、激烈戲劇衝突這三個主要“大梁”，撐起了整部電視劇。

基礎打好之後，在後邊的劇情傾向於描述外交工作者的職業狀態與生活形態時，也能讓觀眾擁有一種在場感，觀眾會發現：原來高高在上、帶有神祕感的外交官們，一旦代表國家出現在世界外交場合，原來是那麼地瀟灑、有力量，這種在場感，也無形中讓觀眾有了走進真實歷史的感覺。

有一句眾所周知的話叫“弱國無外交”，對於一個新的執政黨來說，外交底氣肯定來自於內心的強大還有對未來的自信，這種氣場會超越別人眼中的“弱”，具有別樣的吸引力，正是對這種吸引力的良好運用，使得中國第一代外交官們，在世界舞臺上大展拳腳，幫國家打開了外交局面。

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放下身段 用“比與興”講一個樸素故事

一面是世界格局的風雲變幻，一面是強壓之下的談笑風生，《外交風雲》沒有盲目地自我崇高、自我感動，甚至會將大歷史的關鍵時刻一筆帶過，而將筆墨更多地落在人物性格的日常表現中來，這使得劇作與觀眾之間的距離感消失，讓觀眾由衷地相信，那些傳奇性的情節與橋段，是事實發生過的。

有一個情節令人印象深刻：在開國大典舉行之後，毛澤東與劉少奇在花園喝酒，等待斯大林發來賀電，朱德等人深夜前來，一干開國大人物守到天亮，終於等到了蘇聯發來的建交電報，那個時刻，一個迫切需要得到國際社會承認的新國家，所表現出來的喜悅和激動，都是真實、真誠的。

在劇集轉向新中國外交部成立初期的時候，《外交風雲》在創作上使用了一些都市劇的手段來表現故事。

周恩來兼任第一任外交部長，他關於節儉辦外交的觀點，動員一幫立過戰功的將領轉行當外交官“新兵”的訓話，以及面對個別下屬發牢騷時的家長式寬容，都是能看到一點都市劇色彩的，這種色彩的融入，非但沒有沖淡劇作題材的嚴肅性，反而擁有了豐富的生活趣味。

接下來，外交官們的故事更加有意思：睡慣硬床的前將領們睡不慣賓館裡的軟床，一幫從前只會打仗的“大老粗”在西餐培訓會上用不好刀叉，在年輕女外交官教這些老大哥們跳交誼舞時，有家屬闖進教學場所大鬧……

這些都讓人忍俊不禁，放在以前，同題材的電視劇是不會這麼拍的，《外交風雲》之所以願意用這些細節來表現外交官們的職場內外，在於劇作真正放下了身段，願意用接地氣的而非假大空的方式來講外交官們的故事。

在全劇中，外交官的家庭生活、父母與子女的關係、子女們各自的情感生活等貫穿始終，他們的喜怒哀樂與常人無異，如果說有什麼特別之處，那就是外交官這個特殊的身份，使得他們在很多時候都要以優良傳統為重、以工作為重。

但對於主動或被動加入到這一行列的他們來說，從事這一職業，是無怨無悔的選擇，是值得付出終生的決定，這種選擇與決定，讓他們樂於犧牲與奉獻，也成就了他們的榮光。

有了這些帶有人間煙火氣息的樸素故事，中國外交官們在外交舞臺上的形象被映襯得更為高大起來：在日內瓦會議新中國第一次亮相，與赫魯曉夫論戰，炮擊金門阻止美國託管臺灣的野心，尼克松訪華，恢復在聯合國的合法地位……各種歷史大事件中，都活躍著這些外交官們的身影。

對於電視劇來說，一方面是外交官們帶有都市氣息的日常生活，一方面是他們參與歷史大事件時的機智與勇敢，這種“比與興”的形式，一直是觀眾喜聞樂見的，在揭祕與寫史之間，《外交風雲》尋找到了自己的表達方式，也是最適合普通觀眾接受的方式。

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突破主旋律窠臼 用心做正劇

《外交風雲》由唐國強飾演毛澤東，並邀請來孫維民飾演周恩來、郭連文飾演劉少奇、盧奇飾演鄧小平。作為“毛澤東專業戶”，唐國強輕鬆自若地完成了這個任務，值得稱讚的是，孫維民飾演的周恩來，精氣神、意蘊皆在，還原了新中國第一任外交部長的魅力。

在演員方面，因為牽扯到眾多的外國重要政治人物，《外交風雲》在這點上非常用心，沒有隨便聘用外國人敷衍了事，而是針對每一名人物的外形與性格特徵，尋找到了最為合適的演員，在整體表演方面，《外交風雲》無論角色大小，都勝利完成了任務，幫助觀眾更好地進入了劇情。

《外交風雲》中有表演藝術家，沒有所謂的大腕明星，更多的資金被用於製作當中。

據悉，為了製造更逼真的現場感，劇組美術組組織了數百人的隊伍，對劇中涉及的中南海、克里姆林宮、白宮、法國總統府、瑞士萬國宮、聯合國會議大廳等，按照1:1的比例，搭建了包括上述建築在內多達380餘處拍攝場景，這些拍攝場景為劇作營造真實的歷史感提供了不小的幫助，起碼因為場景粗糙而讓觀眾齣戲的情況在《外交風雲》這裡不會出現。

《外交風雲》無疑是一部正劇，隨著觀眾逐漸厭煩了新興劇作的創作套路與粗製濫造，正劇因為其強大的價值觀，較高的藝術追求，經得起時間考驗的完整性，逐漸又回到電視劇競爭的舞臺中心。

影視作品的主旋律創作，近些年不斷有突破，之所以有突破存在，表明無形的束縛也還在，作為一部特殊題材，《外交風雲》肯定還是要保持嚴肅的核心，但在創作技巧、製作技術等層面上，已經與市面上的優質正劇進行了接壤。

正劇從未被觀眾冷落，之所以有正劇復興的說法，是因為觀眾更多地從正劇那裡感受到了創作者與製作者的用心，對於電視劇而言，每一份用心都會被觀眾看到，這一次《外交風雲》的播出，相信會為觀眾對正劇的美好印象再加一分。