“春節檔”一般特指在春節假期期間上映的電影。它源於“賀歲檔”（特指元旦至春節期間上映的影片），又比“賀歲檔”更為集中，對全年的電影票房更有影響力，因此成為國內大導演、大製作“搶灘”的優質檔期。

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以2018年為例，“春節檔”七天電影總票房為57.7億（以下單位均為“元”），而2018年全年電影總票房是607億，佔比9%還多，重要意義不言而喻。

受檔期的影響，“春節檔”主打“閤家歡”電影，喜劇片和動作片是絕對的寵兒。而在喜劇片和動作片的領域，男明星又佔據著絕對的優勢。因此，能闖入這個檔期的女演員著實不多。

最早的“春節檔”可以從2013年算起。那一年周星馳的《西遊之降魔篇》正式引爆大年初一，狂收12.47億。同一天上映的《越來越好之村晚》雖然有郭富城、王寶強、徐靜蕾、吳君如等大咖加盟，但是總票房只有區區三千多萬，差距明顯。在《西遊》中扮演“段小姐”的舒淇，也就成為最早的“春節檔”最佳女主角。

有了周星馳的成功示範，2014年大年初一上映的電影達到四部，分別是《西遊記之大鬧天宮》、《澳門風雲》、《前任攻略》和《爸爸去哪兒》。雖然四部電影票房全都過億，但是電影品質集體“潛水”，處處透露著“人傻錢多”的檔期優越感。這一年，沒有最佳影片，也沒有最佳男女演員。

有意思的是，三部“圈錢片”還都出了續集或者第二部

2015年，“春節檔”“人傻錢多”的特質更為明顯。像《爸爸的假期》、《爸爸去哪兒2》這樣的綜藝“圈錢”電影二度來襲，聲名在外的《澳門風雲》也拍了續集，《狼圖騰》明顯走錯檔期，《新年來啦之大鬧除夕》更是瞄準了幼兒園小朋友的壓歲錢。在這樣的情況下，《天將雄師》毫不意外地登頂“春節檔”票房冠軍。

2015年的“春節檔”是最陽剛的一個“春節檔”，它沒有女主角，只屬於成龍大哥。

2016年的“春節檔”對於中國的“春節檔”有重大的意義。

從這一年開始，“春節檔”正式進入大片模式，不僅是因為周星馳攜《美人魚》再度迴歸、再次“封王”，也是因為這一年的“春節檔”電影品質有了明顯的、整體的提高。《美人魚》、《西遊記之三打白骨精》、《臥虎藏龍2》、《澳門風雲3》……幾部大片混戰的結果就是貢獻了將近31億的電影票房，比上一年激增近70%。

而且最重要的是，這一年的“春節檔”終於有了女演員的“話語權”。鞏俐在《三打白骨精》中出色地重新演繹了一個不同尋常的白骨精，成為當之無愧的最佳女主角，被網友封為“鞏皇”。張雨綺在《美人魚》中也有霸氣的表現，風頭一時無兩。

2017年“春節檔”的關鍵詞是“逆襲”。

從上面的盤點可以看出，以往“春節檔”票房冠軍幾乎沒有懸念，每一年都是一家獨大。然而到了2017年，兩次票房逆襲令票房走向變得撲朔迷離起來。

除了動畫片《熊出沒》和綜藝電影《歡樂喜劇人》，這一年大年初一上映的影片一共有五部，分別是《西遊之伏妖篇》、《功夫瑜伽》、《大鬧天竺》、《乘風破浪》和《健忘村》。大年初一一開畫，《西遊》夾裹著周星馳與徐克兩大頭牌獨佔鰲頭，《天竺》打著“王寶強電影處女作”的旗號排名第二。從第二天開始，排名悄然發生變化。先是“小清新”的《乘風》逆襲“大紅大綠”的《天竺》，牢牢佔據著總票房第二梯隊的位置。然後是《瑜伽》逆襲《西遊》，並最終拿下17億電影票房。這也是成龍電影的第二個“春節檔”冠軍。

而在《乘風》逆襲《天竺》的過程中，除了《天竺》本身存在的大問題，“小花”趙麗穎的票房號召力功不可沒。

《乘風》的劇情框架來源於港劇《難兄難弟》，在新意上就先輸了一大半。然而難得的是，導演韓寒和女主角趙麗穎的“文藝範兒”居然在這部“不新鮮”的影片中找到了一個互惠點——韓寒拍出了趙麗穎的“文藝腔”，趙麗穎也成全了韓寒的“文青夢”。

繼鞏俐之後，趙麗穎成為第二個扛起“春節檔”票房的女主角。

既然能扛起票房，沒理由不扛。

2018年，導演鄭保瑞請到趙麗穎，為她量身打造了《西遊記之女兒國》，首次在“春節檔”這樣一個全年最重要的檔期裡，出現了女演員扛“一番”的情況。

《女兒國》豆瓣評分只有4.4，無論是劇情還是特效，都不能令人滿意，郭富城、小瀋陽、馮紹峰等扮演的“師徒四人”更是受制於戲份，徹底淪為“女兒國國王”的陪襯。

然而在影片品質已經可以決定電影票房的“春節檔”，在《唐人街探案2》、《捉妖記2》、《紅海行動》三記“猛藥”的圍攻下，《女兒國》仍然拿下了7億票房，再次證明了趙麗穎的票房號召力。

遺憾地是，2019年的“春節檔”又成為男演員的天下。

《飛馳人生》有沈騰，《瘋狂的外星人》有黃渤，《流浪地球》有吳京，《新喜劇之王》有王寶強，國內最具票房號召力的四位男演員齊聚“春節檔”正面“剛”，場面無比壯觀。鄂博改名鄂婧文佔到一個女主角，結果“春節檔”還沒過去就銷聲匿跡了。

通過以上的盤點可以看出來，能在“春節檔”取得票房勝利的影片一般需要具備以下幾個條件：

一，型別偏向“閤家歡”，有趣味，有動作，有正能量，再加入些特效、搞笑與想像力，簡直不要太符合觀眾的口味。

二，大導演、大明星、大IP的票房號召力客觀存在，前作的口碑決定著影片的開畫成績。

三，重視演員的“國民度”，也是本文要說的重點。

演員的“國民度”不等於“粉絲的絕對數量”，比如大部分粉絲是女性的“小鮮肉”們自然不在此行。“國民演員”最突出的特質是可以跨越粉絲的性別與年齡，說白了就是“男女通吃”、“老少皆宜”。

演員的“國民度”也不等於“作品的數量”，在於“作品的傳播度”。比如趙麗穎的電影作品數量並不多，但是她的電視劇作品獲得了良好的傳播度，依然可以扛起電影票房。

演員的“國民度”更不完全等於“商業價值”，它更傾向於一個演員在觀眾心中的形象積累。“國民度”好的演員一定有益於電影的票房，商業價值也高，但是“商業價值”高的演員不一定電影票房號召力就高，比如楊冪。楊冪的“帶貨能力”有目共矚，近幾年的票房號召力則明顯下滑。

所以，趙麗穎的“國民度”是她扛起電影票房一個最重要的因素，“賀歲女王”當之無愧。當然，如果鞏俐主演的《奪冠》今年如期上映，“賀歲女王”或許會另易她主。可惜的是，沒有如果。