電影在人們休閒生活中不可缺少的娛樂活動，一部電影能體現出當時的時代背景，從上世紀七十年代初開始，那時上小學看電影是一件高興的事，學校組織觀看，有父母單位發的，自己去電影院買的，記得當時的電影充滿了階級鬥爭的水份，影響深刻的是一部動畫片《半夜雞叫》它描述的是地主什麼剝削工人，還有就是戰爭片《南征北戰》，《地道戰》，《地雷戰》，從影片開始就知道結果了，好人的臉，壞人的臉有嚴格的區分，一場電影總是好人勝，壞人敗毫無爭議的結局，當時看電影就是必勝的感悟，任何一部電影不能描述愛情生活內容，否則會被批判有資產階級腐敗思想。

從改革開放七十年代末開始，中國電影性質有了根本的轉析，國內電影市場很薄弱，把文革前老電影重新放映，一些老電影演員重獲新生，電影界逐漸興旺，文革後第一部愛情生活片《蘆山戀》隆動全國，人們走出了十多年的思想約束，演員張瑜，郭凱敏成了家喻戶曉人物。☆

那時電影市場走出國門，進口一批國外優秀影片，我記憶最深的一部國外電影是日本影片《追捕》，當時這部影片在國內放映成了如痴如醉的地步，影劇院為了滿足觀眾的需求，通宵達旦放映，還是人滿為患一票難求，電影主人公杜丘扮演者高倉健成了當時眾多男子的偶像，他的演技和氣質是東方男人的標杆。據有關部門統計，當時上海觀看追捕電影，中青年男性同胞平均收看率每人3.5次，可想而知那時人們對優秀電影成了痴迷不悟的程度。

那時上海市內有許多電影院，我家周圍附近就有不少於10所影劇院，每次有新影片上映，特別是熱門電影，南斯拉夫電影《瓦爾特保衛薩拉熱窩》，《橋》，等優秀影片，電影院門口一百米之外就有人等退票，我記得當時在延安西路200號文藝會堂，放映了是所謂內部電影，日本影片《人證》，(內部電影指比外面影院提前15天左右)，門口人山人海，許多人拿著零錢等退票，有一個觀眾多了一張票，當他把票拿出來想賣掉，被眾人哄搶，結果這張票被撕了粉碎。那時等退票的人有許多是''黃牛''，當時叫販跟斗，把等來的退票賣出，比原來票價高二到三倍，可能以後出現各種''黃牛''就是那時販電影票延伸過來了。

中國電影從計劃經濟轉向市場經濟，眾多演員也為經濟利益而努力，現在電影院寥寥無幾，觀眾對電影的興趣和樂趣在衰退，我問十五，六歲的孩子對電影和演員的觀點，他們說現在的演很風趣，真人秀演的可好了。一位中年婦女說現在演員做廣告可賺錢了，幹嘛去專心去演戲呢。

在我的記憶裡電影是人們對社會認識的一個重要的組成部分，一部好電影能影響一代人的奮發向上熱情，電影永遠是社會的縮影。