文：聶梓吟

編：木辛

《上甘嶺》是長春電影製片廠於1956年出品的軍事題材電影，講述的是抗美援朝時期，艱苦而意義非凡的上甘嶺拉鋸戰。上甘嶺主峰陣地東西方向長度不到500米，南北寬不到300米，是雙方爭奪的焦點，也是大本營五聖山前唯一的制高點。駐守上甘嶺的部隊，與數倍於己的敵軍浴血奮戰，正面形勢不利，退守坑道，在越來越惡劣的環境之下完成了長達24天的拉鋸，為中朝聯軍籌備絕地大反攻爭取了寶貴的時間。

《上甘嶺》海報

這部戰爭題材的經典佳作，經由中國電影資料館珍藏和修復，讓當代觀眾復歸硝煙瀰漫的朝鮮戰場，感受特殊年代的艱苦戰役。

致敬英雄

電影《上甘嶺》以一名普通戰士書的日記作為切入點，呈現了整個戰役近一個月的時間脈絡。雖然是65年前的革命主旋律電影，故事卻講得行雲流水，從守陣到退防，再到最後總攻，層次清晰，轉折自然，全程抓緊觀眾的注意力，看完唏噓不已。

影片情節圍繞一本戰鬥日誌展開，井井有條

《上甘嶺》本來就取材於真實戰役，創作團隊曾先後兩次去到上甘嶺實地考察，硝煙散盡的戰場仍然滿地狼藉，片草不生，隨處可見密密麻麻的彈孔和彈殼，可見當年戰況的慘烈與焦灼。但是創作團隊在看到這樣的景象後，反而決定棄用軍事電影常見的全景式拍攝方法，將視角投入上甘嶺戰役中的一支連隊，透過“以小見大”的敘事手法，呈現戰爭的殘酷與軍隊的英勇。

將士們在坑道中的作戰、生活成為了影片刻畫的焦點

《上甘嶺》的視角主要集中在志願軍八連，這支隊伍的原型是曾榮立集體一等功的中國人民志願軍15軍45師135團7連，曾在上甘嶺陣地堅守24天，先後兩次補充兵力100多人，最後撤下戰場時，僅餘19人；在7連之外，真實的上甘嶺戰役，曾遂次投入27個連隊，其中有16個連兩次打光重建。

《上甘嶺》中主要角色們都一一對照現實中的戰士們

電影選取了八連作為戰鬥視角，人物刻畫繁而不亂，主要人物的心理描繪讓觀眾更加貼近當年的戰場上的真實原型。八連連長張忠發，在電影中是一個敢衝敢打的基層幹部，他是機槍射手出身，戰場上指揮風格果斷，脾氣有點急，有時候會忽略指揮職責一馬當先衝在最前面，私下裡又顯得憨厚，和戰士們打成一片。他的原型是時任7連連長的張計發，於上甘嶺一役榮獲國家一等功。

八連連長張忠發（高保成 飾）

師長，電影故事線索推動的主要人物，給張連長佈置任務，做出戰略指示，督促後勤整備，親切問候戰士們……師長身材高瘦，是志願軍的靈魂人物，原型是時任志願軍45師師長的崔建功將軍。

師長（李樹楷 飾）

坑道衛生員王蘭，是影片中唯一的女性角色，為傷員裹傷包紮，堅持在戰場第一線，原型是45師醫政股收容所的衛生員王清珍。

由劉玉茹飾演的王蘭

戰鬥激烈之時，有一組快速鏡頭，其中有一位戰士打光了彈藥，在敵人圍上之時拉響手榴彈與敵人同歸於盡，他的原型是7連2排長，“一級英雄”孫佔元，孫佔元曾於戰場上英勇突擊，犧牲之前擊斃敵軍80多人，時年27歲。

2000年，孫佔元故居倒塌，鄉親們自發進行了翻蓋，後來還紛紛自發捐款，建造了孫佔元烈士廣場和銅像

鏡頭語言

電影《上甘嶺》由沙蒙、林杉兩位導演聯合執導，兩位導演非常熟悉軍事體裁，擅長表現軍隊氣魄，與軍人情感。在觀看過程中，我對電影裡的三個特寫印象相當深刻。

水壺、松鼠等細節獨立成線，貫穿全片

第一個特寫是七連指導員摸索著給機槍裝彈的手。坑道戰鬥，因地形狹窄，只有3-4個人能緊貼坑道口作戰，其他戰士都是備戰狀態，長鏡頭從坑道口進入坑道中，揹著槍的戰士排著隊，等待填補前方出現的空缺，裹著繃帶的傷員們跟在隊伍盡頭，做裝彈、清理機槍等備戰工作，七連雙眼受傷的指導員也不例外，特寫鏡頭中是一隻摸索著給機槍填裝彈藥的手。

第二個特寫是通訊員楊德才回頭高喊“連長”的一幕。楊德才是以捨身炸碉堡的英雄黃繼光為原型創作的銀幕形象，大決戰之前的，敵方最後的一個火力點久攻不下，張連長的通訊員小楊自請上陣，艱難來到敵方地堡前，爆破筒插進洞口，卻又被扔出，情急之下，整個人趴下，用胸膛堵住洞口，回過頭高喊一聲“連長！”

楊德才炸碉堡時堅毅的眼神

當年的黃繼光也曾回過頭喊了一句什麼，卻被爆炸聲所掩蓋，不知道他是否也像楊德才一樣，喊了一聲最敬愛的連長？

第三個特寫是張連長身上揹著的2個水壺。最終戰鬥結束，師長與倖存的戰士們一一握手，最後有一個特寫，給到張連長身上揹著的2個水壺。作為觀眾的我們，與師長一同怔怔地望著那2個水壺，眼前彷彿又出現了通訊員小楊的笑臉，小楊啊可是一有機會就自豪地拍拍自己身上揹著的2個水壺，說：“我們連長啊，指揮起戰鬥，一準要找水喝！”

壺仍在，人已逝

水壺還在，只是卻是不見了那個精神小夥的身影，一個鏡頭，讓人感到懷念，繼而哽咽。

深挖細節

敵我雙方在裝備、補給、人數上都存在著巨大差距，影片中有很多細節都體現了這一點。戰鬥打響了，先是幾輪炮擊，效果顯著，戰士們歡呼雀躍：“打得好！”，然而下一輪炮擊卻遲遲不發，戰士們立即補位。

與志願軍艱苦卓絕相對應的是佔領陣地後怠惰的美軍

缺乏了炮火掩護，駐守陣地難度顯然大了很多；師部部署後勤保障，在電話中要求無論多麼困難，都要保障前線的火力供給；在退守坑道游擊戰有效後，下令堅持坑道戰，為大反擊爭取時間。

沒有了火力支援，很難壓制源源不斷的敵軍

種種細節都反覆在體現補給上的差距，以及為彌補差距所做出的努力。退守坑道時，戰士們也在備戰之餘自娛自樂，衛生員一邊幹活一邊唱起了那首傳唱大江南北的經典歌曲《我的祖國》：“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸，我家就在岸上住，聽慣了綃公的號子看慣了船上的白帆……”

坑道內的美妙歌聲

坑道之外有敵軍的對峙，坑道之內有祖國的讚歌。每個人家門口都有這樣一條象徵家鄉的大河，那是寬闊的河岸，那是一望無際的水稻田，那是美麗的家鄉。作為一首戰爭電影插曲，《我的祖國》似乎和戰火無關。歡快的曲調讓人熱淚盈眶，給殘酷的戰爭注入了生機與活力。

坑外炮火連天，坑內心繫家園

駐守坑道後期，物資越發緊張，師長的炊事員老田，曾給張連長送去了2個珍貴的蘋果，戰士們相互推讓，最後分食，成為一個經典片段。現實的上甘嶺戰役中，志願軍曾發動數千後勤部隊運送蘋果來支援坑道部隊，但面對敵人密集的轟炸，一筐也沒有運上去，運送彈藥的戰士在路上撿到一個蘋果，順路帶給了張連長，這就是有名的“一個蘋果”的故事。

本片中成功穿越炮火的“最強炊事員”老田

作為一部現實主義戰爭電影，《上甘嶺》很大程度地呈現了戰爭的本來面貌，但是也有一些不夠真實自然的地方。例如：後勤部隊送補給前仆後繼，但是看起來不太注重方式方法，不太符合志願軍一貫的謹小慎微；臨近大反擊師部召回所有的一線指揮官，讓人不禁疑惑，他們怎麼回去的，之前不是一桶水都送不上來嗎？

轟炸讓後勤部隊損失慘重，指揮官們卻能“一鍵回城”

看沙蒙導演的手記，也提到有一些問題因為種種原因在電影中沒有完全解決，屬於電影留存的小小遺憾。總的來說，作為一部1956年上映的經典戰爭電影，《上甘嶺》雖然具有些許劇作、拍攝上的瑕疵，但其中傳遞出的中華兒女不屈不撓、敢於戰鬥、追求和平的精神是永恆的，時至今日，仍值得我們好好學習與品味。

THE END

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