文｜若谷

一道巨浪在舞臺上奔騰襲來，全場歡呼。那英和她的隊員王鷗左小青三人緊緊擁抱，她們也不知道接下來舞臺上會發生什麼。

隨著巨浪退去，以張柏芝為首的挑戰組出現，《乘風破浪的姐姐》舞臺上第一次上演換位挑戰。

一公結束後，“破浪挑戰組”安又琪、董璇、李慧珍、湯晶媚、劉燁遺憾淘汰，《木蘭》組奇襲挑戰成功，獲得了三個換位名額。

這是《乘風破浪的姐姐》第二季舞臺上第一次“人員地震”。

從“三十而驪”轉為“三十而奕”，節目賽制也有相應的突破嘗試。這一季賽制在表現形式上囊括了團戰、奇襲、換位、安可等多種元素，在評價體系上分為舞臺喜愛度、觀眾喜愛度、姐姐喜愛度等多個維度。在第一季打下的基礎之上，第二季的這些嘗試是“破局”，或是“試錯”？

創新融合團戰、奇襲賽制，帶來更多的戲劇性和張力感

還記得在上一季節目中，《乘風破浪的姐姐》大都是散團而戰，直到在成團夜之前，角逐出了寧靜、李斯丹妮分別作為隊長的兩支冠軍候選團，進行終極對決。今年的《乘風破浪的姐姐》在開篇便根據初評競演的排名分出了兩支隊伍，前15名的姐姐進入“乘風守擂組”，由女團總顧問霍汶希領隊；後15名的姐姐進入“破浪挑戰組”，由女團經理人杜華領隊。

這兩大組別的設定，讓團戰成為了這一季節目的典型特徵，將姐姐們深度捆綁形成兩大“命運共同體”，告別了第一季小團隊各自為營的形態。

在牽一髮而動全身的賽制下，《乘風破浪的姐姐》第二季打破了單個團隊之間一對一的局面，規避了降維打擊的種種可能。也正因為這樣，姐姐們不單單是為個人排名而戰，更是為所在的大團體而戰。

高壓高強度之下，姐姐們的心路歷程得以真實表達。

一直以來走甜美淑靜颱風的楊鈺瑩，這次想挑戰“反差”，在不斷逼迫自己練習說唱後，也會感慨“我沒想到這道浪這麼大”。

風浪縱然大，利刃該出鞘。在訓練過程中，不少姐姐都擔心自己表現不佳而影響整個團隊，但幾乎每一位姐姐都堅持下來了，在公演時呈現出了完成度非常高的表演。全身心的付出與表演後的暢快淋漓感，也讓這些女性之間的情誼加深。

此外，《乘風破浪的姐姐》第二季還創新推出了奇襲、換位的賽制，所謂奇襲，就是下位圈可以透過挑戰上位圈爭取換位名額。

在這一過程中，姐姐們既要從“單兵作戰”的角度考慮自己的發展路線，更要有全域性意識。在“奇襲”環節，處於下位圈的姐姐們提出了保二爭三的目標，即至少贏兩個上位圈組。於是姐姐們提出在表演上堅持揚長避短、出其不意、劍走偏鋒，並結合實際情況，以最強組對抗最弱的組來增強勝算，在排兵佈局上豐富了策略感。

於是就有了張柏芝在那英組表演後果斷站出來要挑戰那英組，表示要挑戰就挑戰最強的。先不說張柏芝這個決策的合理性，站在第三方視角的我們至少得以觀察到更多資訊。

不過，遺憾的是，“破浪挑戰組”前兩次奇襲接連挑戰失敗，“保二爭三”的目標落空；承載“全村的希望”的《木蘭》組在強壓之下奮力一搏、奇襲成功，為團隊贏取了換位的機會。

從三次奇襲的過程可以看出，這一全新的挑戰賽制不僅點燃姐姐們佔領高位的鬥志，還成為了她們情緒爆發的催化劑，倒逼出姐姐們真實性格。程莉莎讓人眼前一亮的拉票宣言，讓我們重新認識了這位姐姐：原來在家庭之外，她有這麼可愛的一面；曾患病退出歌唱屆又再次迴歸的李慧珍，在淘汰時一直掛在臉上的笑容，說著“生活給我的考驗比這殘酷多了”，讓我們看到了生命的張力。這些點綴在緊張賽事中的閃光點，依然在源源不斷傳遞著力量。

跳脫1V1battle的傳統思路，帶來全域性視角下的換位邏輯

上週的公演，最讓觀眾“意難平”的，莫過於上下位圈的換位結果。“乘風守擂組”個人喜愛度排名後三位的蔣璐霞、左小青、金巧巧進入了“破浪挑戰組”，“破浪挑戰組”組內總分排名前三位的楊鈺瑩、張柏芝、程莉莎進入了“乘風守擂組”。而拿下唯一獲勝挑戰的《木蘭》組全員沒有晉級，反倒走了一個安又琪。

下位圈採用的是15人團戰大聯盟的方式，排兵佈陣也是站在整個大局之下的一種“退與進”。

在《木蘭》組代表下位圈參與比賽之前，《手機》組合《理所當然》組分別挑戰了人氣實力強勁的那英組和初舞臺考評第一名陳梓童領隊的組，比拼慘烈，可想而知。但前兩組的失敗不代表這些姐姐沒有努力過付出過，《木蘭》組的成功背後一定有她們在底下的力撐。

全域性觀這一點，第一季的姐姐寧靜看得很清楚“大家看到最後成團的是7位姐姐，但這背後一定是30位姐姐的共同付出努力的成果。”

但可以看到的是，節目組在前一季純參考觀眾喜愛度的單一維度上增加了現場團體表演票數，是一種想“最佳化”的改變，但無奈姐姐們並非素人，是自帶“光環”來參賽的，她們前幾十年積累起來的人氣都在這裡“變現”，於是出現了現場觀眾投票時的巨大票數落差。而這也正是“乘風破浪”的一道浪，現實且殘酷，但被拍醒的強者仍會破浪前行。

節目透過將團戰、奇襲、換位等元素加以融合，《乘風破浪的姐姐》第二季營造了真實的行業生態，姐姐們在上下位區的雙向對調，打破了上一季“上或下，進或退”的單線人物故事走向，帶給觀眾更多的想象空間。

談超越為時過早，“吃螃蟹”精神一直都在

升級節目賽制，是頭部IP在節目後續研發當中的一大重點。《乘風破浪的姐姐》第二季所作出的這些突破性嘗試能否超越，現在談還為時過早。當前節目在賽制上的升級，既有立足節目內容本身的思考，也有貼合女性藝人群體訴求的創新，歸根結底是服務於節目的內容輸出。隨著姐姐們首次公演的落定，我們至少可以看到，節目的這種敢於去求變的“吃螃蟹”精神依然在。

以綜合評價體系為支撐，多重視角評定個人能力。以破浪挑戰組的分組為例，人員分組是姐姐們共同投票決定，表演能力經由專業導師的指導與點評，公演成績是由觀眾所給出的舞臺成績和喜愛度的結合，可以看出，姐姐們在這一方舞臺上，個人能力會有同伴、導師、觀眾等多重視角的系統評定，極力避免以一家之言的方式“定生死”的情況，有利於深層次挖掘個人潛力。

以兩隊對壘為依託，集中刻畫不同境遇下的女性群像。在乘風守擂組合與破浪挑戰組的對壘之下，攻與守的劇情線貫穿始終，塑造處於高位與逆境的兩種女性群像。相對第一季，姐姐們不僅僅是要著眼於自身，更要目及全域性，為團隊而考慮，讓女性群像有了更為廣普的呈現。

從2020年出現《乘風破浪的姐姐》這樣一檔節目開始，我們看到了敢於突破與改變的一種“乘風破浪”精神，伴隨著關切的目光、質疑的批評聲，節目不斷在自我求變求新，眾議之下是對於這樣一個舞臺的珍惜和認可：只要節目還在，就有一個讓女性迸發光彩鼓勵女性成長的舞臺。

總的來說，在全新的賽制下，《乘風破浪的姐姐》升級IP自身的內容價值，讓女性審美視角的拓寬、女性群像的分化、女性價值的表達有了更多元的表現空間，最終讓“乘風破浪”的精神得以延展，在傳承中求變，本身也是一種乘風破浪。