2月5日，一檔超級融合型平臺級綜藝《接招吧前輩》上線，引起1號關注。

在平臺上，它融合了東方衛視與百視TV，SMG旗下臺網雙平臺，作為SMG臺網聯播首檔平臺綜藝；

在型別上，它是一檔非典型棚內綜藝，在元素上融合了遊戲、歌舞、對話，而這些元素並非隨意拼接，全都圍繞「代際」而設計；

於是，在臺前，有了前輩藝人與後輩藝人之間的代際融合——敢出招的後輩與敢接招的前輩；在臺下，也有了前浪觀眾與後浪觀眾的圈層融合——生於電視時代的觀眾的觀眾與生於網路時代的觀眾。

層層遞進的代際關係

代際綜藝，一直是東方衛視的拿手品類。

而在《接招吧前輩》之中，它是怎麼搭建起這檔新綜藝的新代際表達的呢？

觀摩首期節目，我們發現，它其實是透過三種綜藝手法達到代際關係在一期節目之中層層遞進：

從遊戲破冰，到術業交流，到走心對話，一層一層拉近與改變代際之間的關係。

這其實是在用一種綜藝的手法，模擬人與人交往之間，尤其代際的人與人之間交流的真實歷程，透過綜藝的遞進推開人與人之間內心的三重門：

開場，遊戲破冰，這是初相逢的「陌生關係」。

在自我介紹的環節，《接招吧前輩》別出心裁的為時代少年團的成員們製作了代表他們各自才藝的盲盒，被分別冠以「不如跳舞」「我裂開了」「火力全開」「變聲怪傑」「獅子山下」「洪荒之力」「純淨如水」等七個標籤，王力宏透過抽取盲盒的方式與少年們一一過招，與馬嘉祺一起模仿表情包，與張真源PK方言繞口令等等過程妙趣橫生。

在畫畫猜歌名環節，諸如《畫畫的baby》《野狼disco》《卡路里》等大眾耳熟能詳的歌曲考驗著雙方天馬行空的繪畫與想象能力；在乒乓球雙打比賽裡，王力宏與時代少年團手持拖鞋、非洲鼓等具有趣味性的球拍，展開了一場別開生面、充滿笑點的競技。這些精心設計的遊戲環節幫助到訪的前輩與時代少年團成員之間迅速增加對彼此的瞭解，實現關係的升溫。

中場，術業交流，這是更偏「術」的、更理性的「同行關係」。

在首期節目裡，有問必答的王力宏為時代少年團帶來一場機會珍貴的「音樂大師課」。在張真源現場演繹自己創作的作品《心橋》後，王力宏發現其表現過於緊繃時，他分享了自己在舞臺上保持自信的小秘訣：「設想你自己很自信時，你是一種怎樣的狀態。只有正面的思考才能帶來正面的結果」，發自內心地鼓勵張真源克服緊張和不自信的狀態。

而在技巧層面，王力宏認真捕捉每一個音符，現場傳授喚醒腮幫子的歌唱鍛鍊技巧，並耐心將自己的經驗分享給每一位成員：「唱歌要有力量，那個力量不是音量，而是來自於氣的運用」。前輩們耐心的經驗分享與專業講解，讓少年們在節目中各項能力的提升顯得立竿見影。

收尾，走心對話，這是更走「心」的、更感性的、再昇華的「傳承關係」。

對時代少年團的成員來說，他們來到舞臺的目的，便是期望在傳承中實現自我的提升。張真源坦誠的表示，「雖說是給前輩出招，讓前輩接招，但主要還是自己的一個學習過程」。嚴浩翔同樣認為，來到《接招吧前輩》，目的是「強化自己、提升自己，讓自己朝著自己的夢想更進一步」。

而對於前輩來說，在《接招吧前輩》的舞臺為後輩們給予追夢道路上的指南，亦是他們內心的期望。

相信很多觀眾與1號一樣，在第一期節目中再次被王力宏的個人魅力所折服。王力宏向時代少年團成員們傳達的不僅是關於歌唱的「術」，更是作為明星、藝人的「道」。具有耐心與同理心的王力宏，無私地為時代少年團每一位成員分享自己作為“藝人”的思考。這不僅對臺上的後輩，也對所有的觀眾產生了諸多啟發。

節目最後，時代少年團重新演繹的王力宏的歌曲《飄向北方》，以及與王力宏合作完成的《蓋世英雄》，則為整場節目的傳承屬性畫上了一個昇華的休止符，其炸裂程度堪比現場演唱會。

因此，呈現在我們面前的，是一檔從理性到感性、從表面到內心，層次非常豐富的代際綜藝。代際綜藝之所以好看，就是因為它抓住了人與人的關係，這是天然自帶有戲劇感的人物關係元素的。

「綜藝本綜」裡的「藝商」傳承

其實，中國觀眾對於棚內綜藝是有很大剛需的，尤其是這種綜合了遊戲、歌舞等等多重文藝元素的「綜藝本綜」，甚至這種型別在全球也是長盛不衰的。

這種型別節目，也是許多人最早接觸綜藝之時，最本初的樣子。隨後，才有越來越多的型別細分，專門做遊戲的，專門做才藝的，專門做談心的。

然而，《接招吧前輩》的出彩之處在於，它讓這種幾乎最古早也最長壽的「綜藝本綜」，有了一次也像後輩向前輩出招的觀念革新——

不再只是為了娛樂、為了歡笑，它要為這類綜藝，找到一個現實主義價值落點。

不只是為遊戲而遊戲，為互動而互動，而是落點於幫助演藝圈前後輩的藝德、藝能的傳承。

如同智商、情商等概念，藝德與藝能的疊加其實指向了一個新的概念：藝商。而《接招吧前輩》透過節目裡的各種互動關係塑造，突出藝人群體的「藝商」傳承，如今恰逢其實。

就在2月5日，中國演出行業協會剛剛釋出新制定的《演出行業演藝人員從業自律管理辦法》。根據辦法，「劣跡藝人」將受到協會會員單位1年期限至永久期限的聯合抵制，且須在聯合抵制期限屆滿前3個月內提出申請，經同意後才可繼續從事演出活動。

扭轉娛樂行業的不正之風，恰恰需要有《接招吧前輩》這樣有著行業格局的清流綜藝，去幫助和培育風清氣正的娛樂生態。作為華語流行樂男歌手、音樂人、影視演員、導演，王力宏可謂是「全能藝人」與優質偶像的代表。《接招吧前輩》正是有意選取以王力宏為代表的優秀藝人，給予前輩與後輩們一個平等、開放、有趣的代際對話舞臺，實現藝能的培育與藝德的傳承。

在《接招吧前輩》裡，「錦盒」的設定為「藝商」的傳承增添了一份儀式感。

第一個錦盒的內容是「背井離鄉、兼顧學業」。時代少年團成員們為了追求自己的夢想，不得不很早就離開了家鄉，這與王力宏曾經一年有361天住酒店、只有4天能夠在家的經歷形成了深刻共鳴。對此，王力宏鼓勵時代少年團成員們既要珍惜彼此，增強團隊的凝聚力，又要兼顧學業，時刻都不能停止學習。

第二個錦盒內容為「創造角色、勇敢選擇」。對此，出道25年的王力宏給予了自己建議：「要像哪吒一樣，“我是誰，我自己說了算”。大家要勇敢地去做一些決定，聽從自己的內心」，「成功對我來說，就是為夢想一天一天的付出所帶來的滿足感。如果我們能實現我們真正的潛力，那就是最大的成功」，鼓勵他們為夢想下定決心，為選擇不懈努力。

可見，以時代少年團成員們在節目裡的養成過程為觀察樣本，《接招吧前輩》試圖為當下的娛樂業樹立一個「藝商」實現有效傳承的新正規化。

打代際牌，為什麼那麼重要？

關注東方衛視的讀者朋友都很瞭解，《接招吧前輩》並非首例代際綜藝。

事實上，這幾年來，東方衛視一直在主打「代際牌」：

《中國夢之聲·我們的歌》讓樂壇新生代歌手與多位為華語樂壇奉獻過無數經典的榜樣歌手，一同聯手創作改編金曲，完成一場跨代際潮音競演，這是代際+音樂；

《中國新相親》實現父母與子女的兩代同臺，以「代際衝突」為新切口，實現婚戀問題中兩代人的同臺探討，這是代際+情感；

《花樣實習生》由三位藝術工作者以實習生的身份觸電Z世代職場生活和職場人生，與90後一起碰撞出工作的火花，這是代際+職場；

《追光吧哥哥》則在代際的基礎上提出了「混齡」概念。三代男性藝人匯聚在同一檔綜藝節目中，用他們的汗水，向世人展示男性在這個時代應有的態度，為「追光」寫下最有力的注，這是代際+他綜藝；

也正是因為這張「代際牌」打得好，才實現了東方衛視這幾年來非常迅猛的平臺級增量：

電視作為全年齡、家庭型媒體，「代際綜藝」其實是最符合、最滿足電視媒體觀眾行為的內容形式。

而《接招吧前輩》的入局，一方面，在東方衛視內容版圖上，它又進一步擴大了東方衛視代際綜藝網路，在原本代際+情感、代際+音樂、代際+他綜藝、代際+職場之外，又填補了代際+互動（遊戲、交流）的空白，也進一步夯實了東方衛視代際綜藝平臺的廠牌；

另一方面，在SMG的整體佈局上，《接招吧前輩》這樣的代際綜藝也是最快能夠實現臺網效益最大化的內容形式。它既有「臺生」的基因，有生逢電視文化時代的觀眾所喜歡的優質偶像、綜藝模式；又有「網生」的元素，有生逢網路文化時代的觀眾所喜歡的年輕偶像，同時我們看到節目整體融入了非常豐富的網感表達。

無論是模仿時下熱門的微表情，還是以盲盒、錦盒形式介紹時代少年團成員們的個人才藝、分享前輩的經驗，不論是將網路流行語作為烙印於舞臺的背景舞美，還是運用了更加戳中年輕群體審美的剪輯方式，《接招吧前輩》可謂在堅持東方衛視「守正」的節目品質基礎上，植入了更加多維的網感基因。

因此，《接招吧前輩》就是為了SMG集團內的臺網聯動而量身定做的代際綜藝，藉助東方衛視多年打下來的代際廠牌，尤其幫助代際之中的年輕觀眾，能夠引流到、沉澱到百視TV，再造SMG旗下又一個旗艦平臺。

1號結語

行文至此，1號不禁思考這樣一個問題——

如何實現內容生產的守正創新。

在《接招吧前輩》這個案例中，1號認為，內容的守正能夠基於代際的視角。代際維度能夠為內容在「有意思」的外表下賦予「有意義」的核心，傳遞更大的社會價值。

而內容的創新，則需要依憑平臺的整體戰略佈局來實現差異化。

《接招吧前輩》身上與眾不同的「網生氣質」，恰是SMG積極推動百視TV流媒體平臺戰略下的最新產物，進而實現主流受眾與年輕使用者的對接。

1號相信，這恰是這檔以「時代有我、少年無畏」為口號的《接招吧前輩》，帶給行業的最大啟示。