戰爭影片中的女性，有著別樣風采。同樣的角色，演出不同的個性，個個是絕代芳華。
上世紀六七十年代特殊歲月，全國各地反覆放映的電影《地雷戰》《地道戰》和《南征北戰》被觀眾戲稱為“老三戰”。
作為炮火硝煙、風格硬朗的戰爭影片，這三部電影中都出現了女游擊隊長、女民兵隊長、婦救會主任的形象，而且被公認為是影片中的亮點。
影片《南征北戰》中的女游擊隊長趙玉敏，既要張羅轉移群眾，又要組織支前，還積極為戰士縫衣納鞋，磨面送糧。關鍵時刻，她又帶游擊隊上陣阻擊敵人，是個不可或缺的角色。
1952年，34歲的張瑞芳在《南征北戰》中扮演女游擊隊長趙玉敏，她把這位四十年代的山東農村婦女演的活靈活現，讓人相信她就是真的當地農村女幹部，而不是演員。
張瑞芳回憶自己出演《南征北戰》的經歷，認為完全是機緣巧合。
她說，當時《南征北戰》導演之一成蔭為片裡角色找演員，而且已經找了兩個“趙玉敏”。“但有一次他來，不知道怎麼看見我了，就決定這個角色讓我演，所以就這麼稀裡糊塗就演了。”
但剛開始拍片時，成蔭導演認為張瑞芳的眼神與角色不對應，走路也放不開，還是城裡女人的做派。便提示她注意觀察老區婦女怎麼看人、說話和走動，併為她選了一支小馬槍做隨身道具。
為了真實地貼近角色，張瑞芳來到山東老區農村，穿上老布衫與當地鄉民同吃同住同勞動八個多月。
她與村婦聯主任結成對子，天天到各家各戶串門，聽群眾講解放戰爭時家家衲鞋送糧食支援前線的生動往事。
她又揹著馬槍與民兵、村幹部一起學射擊，晚上圍著油燈開會學習。老區地委幹部還為她召集當年參加臨沂戰役的村民座談會，現身說法，提供了許多生動的創作素材。這些使得張瑞芳在思想和行動上融入了那個年代。
她還專門練習了劇情需要的匍伏前進和扔手榴彈等軍事動作。後來在拍攝阻擊敵軍爆破大沙河攔水壩時，張瑞芳的一招一式都不虛假，受到影片軍事顧問的肯定。
張瑞芳表演風格樸實自然，觀眾看她的戲，好像她並沒有用什麼演技，其實，這正是她的演繹功力所在。
每次拍片，她都是一拿到劇本，就積極進入角色，讓角色的魂魄附體於自己。
在劇組生活中，同行會覺察她細微的精神狀態的改變，在她的舉止動作中能看到角色的影子。通過深入生活和排練，她把自己和角色完全熔鑄在一起。
在《南征北戰》影片中，觀眾看到的不僅是風風火火、潑辣果敢的女游擊隊長，也有她細膩溫柔的女性魅力。她對部隊家屬的關心、對母親的呵護，還有她對高營長的說話表情和深情凝視，於細小處讓人體味到了兩人的微妙感情···。
張瑞芳出生於河北保定，1940年參演個人首部電影《火的洗禮》。1946年，在電影《松花江上》飾演村姑妞兒。除了1952年在《南征北戰》中飾演游擊隊長趙玉敏，她還於1958年主演了劇情電影《三八河邊 》。
1962年憑藉電影《李雙雙》，張瑞芳獲得第二屆電影百花獎最佳女演員獎。1982年，由其主演的兒童電影《泉水叮咚》又獲得多個獎項。2003年，張瑞芳獲得第9屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎終身成就獎。2012年6月，94歲高齡的張瑞芳在上海病逝。
影片《地道戰》中，那位高家莊的婦救會主任、後來接替高老忠擔任村長和党支書的林霞，有兩句經典臺詞膾炙人口，令人至今難忘：
“咱們要打狼，還不能讓狼咬傷！”；“今天的高家莊，不是從前了！···”
飾演林霞的女演員劉秀傑，當時是解放軍工程兵文工團的話劇演員。建國初期她曾在中國鐵道藝術劇院話劇團當演員，1960年進入工程兵文工團話劇隊。
《地道戰》原本設計為“軍事教學片”，主要針對全國廣大民兵放映。但八一廠在1964年拍攝時，上級要求按故事片編寫，既要有情節，又要兼有演示戰術技能的軍事教學內容，以增強影片的觀看效果。
當時，編導覺得軍事教學片不屬於藝術片範疇，不需要什麼表演，所以拍攝時沒請知名演員。除了邀請王孝忠、張勇手、劉江、謝萬和四位八一廠演員外，剩下的演員全部由當時的工程兵文工團出人，這裡就包括演高傳寶的朱龍廣和演林霞的劉秀傑。
在參演《地道戰》之前，劉秀傑已經在影片《12次列車》中成功飾演了女列車長一角。這部由郝光執導的故事片，是根據1959年夏天，由瀋陽開往北京的12次特快途中遭遇山洪的真實事例改編的。
片中，在列車長帶頭指揮及旅客積極配合下，六百多旅客團結一心，戰勝洪災，成功從困境中突圍，創造了當時的一個奇蹟。
這部影片的演員除了劉秀傑任女一號外，還有後來名氣飆升的表演藝術家李明啟，八一廠的著名演員裡坡，曾在片中飾演一名解放軍大校軍官。
劉秀傑在片中演的列車長，臨危不懼、堅毅果斷，給觀眾留下了美好印象。
而出演《地道戰》中的婦救會主任，則是劉秀傑的一次形象轉型，因為她要由和平年代進入戰爭歲月。
劉秀傑不屬於現今“白富美”類的小鮮肉，她的表演自然、樸實、大方，寓美於內。她相貌秀氣，氣質極好，在影片中塑造的林霞形神兼備，很到位，很精彩。
特別是劉秀傑內柔外剛的堅毅表情，銳利的目光、拔槍皺眉時的果斷，都讓人覺得她就是全村老百姓的主心骨，高家莊的党支書、村長、婦救會主任非她莫屬。
許多觀眾會記得，在《地道戰》中，當鬼子進村亂挖亂搶之際，高傳寶在地道內插好雙槍，決定從鬼子正在上面煮小雞的鍋臺地道口衝出去時，林霞堅定地點頭予以鼓勵，並以女性特有的細膩囑咐說“傳寶，一定要小心！”
（網路上的劉秀傑晚年照片）
很可惜，有關演員劉秀傑的資料極少，後期她的演藝生涯就無從知道了。但她塑造的銀幕形象已經定格在觀眾心裡。
相比前兩部影片，《地雷戰》中的女性角色要多一些，這些演員，基本都來自當時的解放軍濟南軍區政治部前衛話劇團。
1963年年初《地雷戰》在全國上映後，不僅片中“不見鬼子不掛弦”等經典臺詞廣為傳揚，而且影片中那個有著一雙美麗大眼睛、扎著一條烏黑大辮子，負責送情報和帶領女民兵埋地雷的“玉蘭”姑娘也讓人記憶猶深。
在影片中扮演“玉蘭”的演員魯在蘊回憶，當時，她正和前衛話劇團的戰友們在排演話劇《紅鷹歌》，並不知道演電影這回事。
八一廠的編導在看了他們的舞臺演出後，決定將影片《地雷戰》中的幾個主要人物，全都由《紅鷹歌》中的三位主演擔任。
讓魯在蘊扮演女民兵玉蘭，白大均扮演男主角趙虎，張長瑞扮演武委會雷主任。
《地雷戰》也是軍事教學片，主要給民兵觀摩，拍出來不僅要逼真，還得符合戰場實際，一招一式都得像真事。
拍電影與演舞臺劇的空間、時間都不一樣，劇情要求女民兵“玉蘭”姑娘身背子彈袋，手持鋼槍，在設定的模擬戰場上從容演繹角色。
魯在蘊晚年回憶，“那時，我的名字採用了真實生活原型孫玉敏的“玉”字，所以叫玉蘭。”
為了完成好拍攝任務和角色塑造，魯在蘊和前衛話劇團的戰友們，深入到地雷戰的故鄉-----膠東地區體驗生活三個多月。
她在與村民一起生活中了解到，當年那些當上了民兵的女孩子，很多人從小就學會了織魚網、打花邊、編制小鍋蓋等等農活本領。日本鬼子侵佔海陽縣後，很多姑娘主動參加了抗日活動，有的加入婦救會，有的當了民兵，有的祕密傳遞情報。
在解放區，女民兵們主要為八路軍做軍鞋、運給養、站崗放哨、抬擔架、照料傷員。後來，她們有的學會了埋絆雷、膠皮雷、夾子雷、馬蹄雷及電影《地雷戰》中提到的連環雷、釘子雷、子母雷、碎石雷、頭髮絲雷等作戰技術。
魯在蘊在很短的時間裡，就學會了快速爬山、打槍、埋地雷。在外景地實拍中，她和戰友們經常被摔得遍體鱗傷。
片中，女民兵們東一槍、西一槍，將敵人迷惑得團團轉的那一幕，令觀眾大呼過癮。
魯在蘊晚年接受訪談時還記得“當時，我們在拍三個人被敵軍追趕而飛跑的那一段，山坡很陡，小路上面全是沙子，穿的又是膠底鞋。導演要求我們必須一口氣跑下來，再馬上趴下來埋雷。奔跑中誰滑倒了，就的停下來重拍，這樣就會浪費膠片。導演朝我們喊，你們不要停，否則這頓飯沒了，我給你們扣下來。於是，我們即使摔得渾身都是傷痕，也要堅持跑好，直到完成全部鏡頭。”
民兵隊長趙虎為研製新型地雷，傻呵呵地來找玉蘭姑娘要頭髮絲那一場戲，頗具喜劇特色。
魯在蘊回憶說，當年在拍這場戲時，導演組總覺得“太直接、不夠有意思”，於是設計了這樣一個情節：
趙虎找玉蘭要一根頭髮，玉蘭有些嬌嗔地嚷道，“不準跟我開這樣的玩笑！”
玉蘭轉頭又要梳辮子時，趙虎乘機從她身後拔了幾根頭髮就跑。
玉蘭想探清趙虎要她的頭髮幹什麼，就偷偷來到趙虎窗外察看，卻意外地發現他正在聚精會神地研製頭髮絲地雷。
她立即跑回家，將自己心愛的大辮子全部剪下，給趙虎送去。
當年，影片中原本還有這樣一幕戲：玉蘭和趙虎兩人從城裡執行任務回來途中，與鬼子相遇。情急之下，他們趕緊往山上躲避，結果跑到了懸崖邊。這時他們互相凝視著對方，然後兩人擁抱在一起，順勢滾下了懸崖，而下面是一條河，兩人得救了···。但這個戰地浪漫的情節，後來被剪掉，留下了一個遺憾。
1980年魯在蘊從部隊轉業，調入浙江話劇團繼續從事演藝事業。
（晚年魯在蘊）
《地雷戰》因為是八一廠承擔拍的內部“軍教片”，上級要求前衛話劇團所有人員全部協助拍攝，包括當時在劇團服裝科擔任管理員的楊雅琴也被選中，讓她在片中出演女民兵田嫂。
誰也沒想到，這次無意中的選擇，竟然把楊雅琴造就成了後來的著名電影明星。
《地雷戰》中的女民兵田嫂，是楊雅琴18歲時的第一個銀幕角色。之後，她又在經典影片《苦菜花》中成功飾演了女主角“娟子”。這成為了她真正在銀幕上的光彩形象。
從1974年至1979年，楊雅琴連續主演了《偵察兵》《第二個春天》《清春似火》、《蒙根花》《我的十個同學》等多部影片，在一代觀眾心中留下了較深刻的印象。
（影片“偵察兵”劇照）
楊雅琴不僅具備一名女演員外在的美貌，也具備了一名演員特有的表演才能，她對事業始終是執著地投入和進取。
有人評價從《地雷戰》走上銀幕的楊雅琴，說她具有與眾不同的魅力，屬於波瀾壯闊的美、英姿颯爽的美、堅忍不拔的美、剛毅犀利的美、奉獻犧牲的美···。
1997年9月，楊雅琴被病魔奪去了生命，年僅53歲。