經常會聽到網友吐槽，現在的古裝劇造型千篇一律。

髮型無一不是大拖尾加一個丸子頭，光溜溜的連個髮簪都懶得插。

小成本網劇是這樣，號稱大製作的劇也都如此。

不光丫環頭上光禿禿，就連上仙、王妃這些高貴人設妝發也都乾淨利落。

比如最近正播的《上陽賦》。

章子怡飾演的王儇，出嫁前是集萬千寵愛於一身的郡主，皇帝是她舅，皇后是她姑，太皇太后是她外婆，她母親也是公主，算是真正的王公貴族了吧。

但她的造型可謂極簡，除了一副耳環，一個髮箍，別無其他。嗯，應該是個低調的郡主。

同樣，左小青飾演的謝宛如，爹爹是朝廷重臣，姑姑貴為貴妃，她的造型也看起來非常平民。

後來，王儇嫁給了豫章王成了豫章王妃，髮飾、服裝走的還是簡約風，頭髮束起來了，頭頂除了一個金釵，沒有其他點綴。

看起來似乎跟宮裡嬤嬤髮型也沒有什麼太大的區別？

不止《上陽賦》，最近看了一下待播古裝劇，基本上造型風格都類似，演員從一個劇組跨到另一個劇組毫不違和的那種。

楊冪的《斛珠夫人》：

周冬雨的《千古玦塵》：

迪麗熱巴的《長歌行》：

白鹿的《長安如故》：

演員都是美的，但這些造型好像都是出自一人之手，都是怎麼方便怎麼來。無論是什麼人設，統一披個發、扎個鬏。刻意營造出了一種仙修之人就是穿得少、一點頭飾都不戴就仙氣飄飄的錯覺？這種清湯寡水的造型偶爾看看也還行，但批次操作真有點審美疲勞。

但你們以為這些吐槽聲現在的造型師們真的聽不到嗎？

當然不是，早前曾有造型師表示他們其實也很無奈，投資方就喜歡這種調調，他們也只能拿人錢財按人喜好辦事。

這就不免讓人想起了汪海林此前說過的一段話，他說他經歷了煤老闆、房地產商、網際網路企業等投資人時代，最懷念的投資人是煤老闆，因為他們除了塞女演員之外，沒有別的任何要求。

鮮少有煤老闆自詡文化人去插手製片方的創作，他們的目的很簡單，就是捧紅女演員。這樣製作方反而好操作，可以有自己的發揮空間，做出更多專業的東西呈現給觀眾。

當然，影視製作私有化之前的製片廠時期，也是最值得懷念的時期。

那個時代的古裝劇，不管造型是不是真的還原了歷史，起碼看得出來是用心了，劇與劇之後很少撞款。編髮+盤發，步搖、珠花、金簪、髮帶、笄、釵、華勝、篦、鈿花等各種呈現……

那時候的女演員面若銀盆，杏臉桃腮，各有特色，配上恰到好處的妝容和髮飾，完全展現了東方女人的魅力。

這部劇裡演員造型美，款式還多。就拿上官婉兒來說，一套服飾一個發造型，盤各式髮髻，配珠花、梳篦、步搖等。讓觀眾感覺到雍容華貴，卻又不是一味用飾品堆砌出來的庸俗。

同時期的《漢宮飛燕》也是李建群做服裝造型，做妝發的則是毛戈平的同學兼同事王玲英。

經典之所以成為經典，是因為無論是劇本還是人物造型都下了功夫，再加上演員演技加持。

34年過去了，《紅樓夢》造型依舊被觀眾津津樂道。

明豔、清瘦、雍容、文靜、嬌俏、端正、大方，每個女子形態都能從妝發上體現。

這麼多年了，除了《紅樓夢》和《西遊記》好像再也沒見過哪部劇把步搖發揮到這麼極致。

86版《聊齋》裡各種人鬼造型也都頗具看點，髮釵、珠花、絨花、綁帶等元素，配上女演員們圓潤的臉蛋兒，一個個女gui都是絕世美人。

到了2000年左右，國內影視行業開始崛起，那個時候有個群魔亂舞階段，尤其是吳寶玲、張叔平等大師打造的古裝造型都開始變潮，不否認他們標新立異，但沒有那種“古代人就長這樣”的說服力。

好在，在各種奇奇怪怪造型的夾縫中，還有一些造型考究的劇，比如《上錯花轎嫁對郎》幾位女主角都是珠翠滿頭，靈動可人。

《上錯花轎嫁對郎》現在也被翻拍了，看到女演員造型，瞬間幻滅。

《康熙微服私訪記》裡的造型也不錯，運用的元素多，且每個女性角色造型都不撞款，該大家閨秀的大家閨秀，該小家碧玉的小家碧玉，該溫婉賢惠的溫婉賢惠……

《無敵縣令》同樣古色古香，那個時代化妝師把眉毛畫得真好看，彎彎的柳葉眉古典韻味十足，不像如今古裝劇不管玄幻劇、宮鬥劇、武俠劇，都是一字眉，大粗平眉，再也感受不到那種柔美了。

再後來，古裝就變成了滿屏花紅柳葉的配色、各種美顏濾鏡，人物造型也是清一色披頭散髮，編髮、盤發逐漸被遺忘。加上現在的女演員都追求錐子臉，瘦、窄、小的臉，配上千篇一律的妝容髮飾，主人不像主人，丫鬟像丫鬟，誰都長得一個樣……

很是懷念那個影視劇不像現在這麼高產，造型卻百花齊放的年代啊！