《冰血暴》這部電視劇於2014年在FX頻道首播，目前總共播放了四季，每季十集。《冰血暴》系列敘事在人物塑造上有不同尋常的深度，人物之間的聯絡錯綜複雜，四季講述了四個獨立發生的故事，但是四季的人物都有著千絲萬縷的聯絡。它成功地將視覺豐富性和敘事多樣性結合在了一起：包括犯罪、性和背叛，欺騙和誤解等主題。

《冰血暴》中的故事是創造複雜的人物譜系的前奏，這些譜系以意想不到的方式將人物聯絡在一起。當大部分電視製作通常依賴於流水線製作時，一部電視劇中宏偉的美學和文學設計可能會是對電視劇創造力的考驗，《冰血暴》將劇情與美國的歷史事件深度交織，臺詞中涉及了大量的宗教、文學經典和美學知識，這也是對電視劇為觀眾提供藝術體驗的能力的認可。

許多連續劇的一個明顯問題是製片人無法確定故事的結束點。小說家斯蒂芬·金認為，故事應該與生活相似，生活有開始，有過程，也有謝幕。在《冰血暴》中，為了避免這種情況，雖然編劇設計了許多角色各自的支線故事，但是這些插曲都導致了角色的變化、成長，並共同推動了整個故事主線的發展，在《冰血暴》中，一種明朗但同時尋求平衡的離題敘事模式得以順利鋪展開來，並最終透過限制每一季的劇集數量來實現敘事的完整性。這種非線性講故事的概念有多個視角，在建立懸念和探索人物心理的同時，偏愛以動作為導向的敘事加深了劇集的可看性。風格的連續性是每部《冰血暴》迷你劇的一個顯著特點。透過這種方式，每一集都讓人感覺是一部連續劇的一部分，而不是一部一小時的電影。

仔細研究《冰血暴》的風格，就會發現這部電視劇如何偏離了觀眾熟悉的形式。比如在第一季中，倒黴的保險推銷員萊斯特·尼加德的轉變利用了一系列非理性的事件，為觀眾創造了一種深刻的情感感覺。轉變開始於第一集，尼加德在他們家的地下室裡謀殺了他的妻子，因為他的妻子斥責他作為一個男人是如何地無能。這以兩種方式呈現。首先，尼加德用錘子擊打他的妻子，然後是兩個緊密相連的情節轉折，以最大限度地增加失控的感覺。萊斯特打電話給馬爾沃，幫助他處理身體，但事實上，他密謀在馬爾沃到達時開槍打死他，並指責他謀殺了自己的妻子。這一情節轉折之後，緊接著就是前門的敲門聲。與其說是馬爾沃，不如說是警長導致了最終情況的失控。

其次，透過使用一種“沉默寡言”的風格來呈現個人的複雜轉變，這種風格與尼加德在實施暴力謀殺時半聲細語的表情相匹配。早些時候，他的妻子提到了他在床上的沉默，電視劇向觀眾呈現了尼加德的害羞和膽怯。當他謀殺他的妻子時，聲音被控制在最低限度。鏡頭的處理也較少，以喚起觀眾的一種感覺--震驚、恐怖、驚恐。鏡頭似乎對敘事的曲折視而不見，更多地關注鏡頭的形式表現力，同時拒絕在關鍵時刻將觀眾吸引到敘事中，這是《冰血暴》使用的一種持續不斷的策略。《冰血暴》剋制風格的另一個例子是戶外和室內雪地的寧靜感覺。重要的是，當劇情使用雪景來建立主題時，影象往往會變得不對焦。換句話說，畫面是由敘述者控制的，而不是由劇中的任何敘事主體控制的。

另一方面，《冰血暴》的成就之一是保持了可靠而客觀的權威敘述，他們為觀眾提供了一個經過深思熟慮的體驗，而不是像以前的網路電視可能製作的那樣，成為傳統的系列化情節劇。和原版電影一樣，這部電視劇的每一集都以這樣的文字開頭：“這是一個真實的故事。”所描述的事件發生在明尼蘇達州的，應倖存者的要求，名字已被更改。與這部電影類似，這樣的宣告有助於解釋一些鏡頭的精確度，《冰血暴》的目標是既樸素又充滿異國情調，並假裝真實。需要重述過去--已經發生的、由敘述者講述的事件--既是對真實事件的可能重述，也是對原版電影的記憶。從這個角度看，保證故事是真實發生的，與其說是對事實的呈現，不如說是對現實的抽象。

值得再次強調的是，《冰血暴》的一個可取之處是破壞了觀眾對主要人物的主觀性。透過剋制的情感表達，《冰血暴》讓觀眾有機會反思敘事中的多面性，這是是其非線性故事得以順利展開，吸引觀眾投入的基礎。但是，在第四季中，可能迫於環境的壓力，整個故事主體都充滿了“政治正確”，這種敘事的客觀性和多樣性還是否能夠保持下去，有待商榷。