網飆神劇《後翼棄兵》豆瓣評分9.0，被《時代》週刊評為2020年最佳劇集前十名。該劇共7集，講述一位年輕的美女象棋天才，從孤兒院逐漸登上國際舞臺的故事。
該劇每場比賽的棋局，都經過國際知名象棋大師的精心設計，實屬罕見，不懂象棋沒關係，女主獨特的氣質，一雙卡通版的大眼睛就直接可以把你吸引，更不用說精彩的情節和強烈的代入感。
最終你會發現，這場劇，真正呈現的是心靈的成長，以及親情、愛情、友情的美好，是一部難得的女性作品，更是一部非常棒的勵志片。
上癮的天才
那些成癮的人，比大多數人都渴望到達天堂，回到家裡，只是他們南轅北轍，走錯了路。
——斯科特·派克《少有人走路》
你的火花不是你的目的。
——《心靈奇旅》
兒時的貝絲哈蒙，一直都與母親相依為命，生活在廢棄的房車裡，唯一的安全感來自母親。即便在湖邊游泳，看見母親漸行漸遠，貝絲都會極度惶恐。9歲的時候，母親自殺式的車禍而亡，給貝絲脆弱的生命一記重重的打擊。
她毫髮無損地存活下來，似乎意味著生命中還有需要經驗的事物正等著她。走進孤兒院，不是悲劇的開始，而是讓她結識了影響她一生的象棋啟蒙老師，校工薩貝。
薩貝爺爺不會笑，但他點燃了貝絲生命的火花。專注於棋盤，廢寢忘食地學習研究，即便在呆板壓抑的環境下，生活也充實而有意義。
神奇的綠色膠囊打開了頭腦的想象力，讓她潛在的天賦昭然若現。棋藝的突飛猛進讓她一鳴驚人，然而貝絲卻在不覺中開始對贏棋上癮。
正如她說，64格棋盤，是她可以掌控的天地，她可以勝者為王，這種良好的感覺，給她帶來安全感，卻讓她不得不依賴於綠色膠囊，這種再平常不過的鎮靜劑。
政府對藥品的嚴控和禁發，導致貝絲無法在頭腦裡覆盤博弈，享受孤獨的快感。她不得不鋌而走險，實施她的偷盜計劃，卻給自己惹了大禍，從此不被允許到地下室找薩貝爺爺，從此不給下象棋。
這似乎是一種矯枉過正，讓她歸至本位，這也是一種自然平衡。
然而貝絲並沒打算從中汲取教訓，在她15歲被領養，走出孤兒院的時候，她讓自己的天才稟賦彰顯出來，閃耀於世。連連穩勝，為她贏來了財富和讚譽。
她以為自己從此可以掌控生活，走向巔峰，卻在與美國冠軍班尼對決的時候，嚐到輸的滋味；更在被俄羅斯象棋大師博戈夫殺得片甲不留的時候，感到無地自容；同時養母的猝死，和養父的無情毀約，讓她突然回到那種漂泊無依，沒有安全感的自卑狀態。
暗夜重生
對於一個雞蛋來說，從外打破是食物，從內打破是生命。人生亦是，從外打破是壓力，從內打破是成長。如果你等待別人從外打破你，那麼你註定成為別人的食物；如果能讓自己從內打破，那麼你會發現自己的成長相當於一種重生！——斯科特·派克 《少有人走的路》
藥物和酒精成了貝絲麻痺自己的方式，就連象棋都變得黯淡無光。一落千丈，跌至谷底，讓她生不如死，她不知不覺地走向一種自毀模式，她的兩位母親不就是這樣？
自殺是自毀，嗑藥和酗酒是自毀，而這種自毀是一種極端的逃避，不願面對自己的種種不堪和創傷，不願意面對自己的脆弱和不完美，更不願意面對自己的失敗錯誤和那些自己也有犯渾犯傻丟臉的時候。
以往的日子裡，即便戰績赫赫，我們可以看到貝絲每一次的自責裡，每一次的強迫裡，都帶著一種不安全感；精緻的打扮下，藏著的是一顆自卑的靈魂。
而當下的自毀彷彿是註定的，那是一種自我拋棄，沒有勇氣去收拾爛攤子，沒有勇氣去面對生命的苦難，更沒有信心去發現和認識那個真實美好的自己。
然而，生命是眷顧每一個懂它的人的，兒時的閨蜜喬琳恰逢此時出場，帶來薩貝爺爺離世的訊息。
重返孤兒院，回到地下室，和兒時的自己聯結，當她發現地下室薩貝爺爺貼了一牆關於她的簡報和照片，那一刻她淚崩了……
在俄羅斯參加比賽，整個賽程是禁酒的。不過，即便不禁酒，貝絲也不會再喝，她甚至把綠色膠囊全數倒進馬桶。
她已獲重生，一種力量在她心內茁壯成長，那份由內而外的從容淡定，源自真正的自信。當一個人開始直面慘淡的人生，接納所有的輸和贏時，迎來的是生命更高的境界。
而正因如此，沒有綠色膠囊，貝絲一樣可以發揮出超常的智慧，打敗博戈夫這位世界冠軍。
皇后的棋局
人生唯一的安全感，來自於充分體驗人生的不安全感。——斯科特·派克 《少有人走的路》
為什麼我們這麼看重輸贏，因為內心不夠強大，等有一天，我們內心強大了，我們就不會把輸贏作為比賽唯一的價值。——郎平
這部劇又名《皇后的棋局》，貝絲是主角，是天才，也是劇裡的“皇后”，薩貝爺爺曾對她說過，天份是要付出代價的。我理解這代價就是孤獨，不僅只是廢寢忘食的研習。
然而這孤獨一直伴隨貝絲，從她記事起。正因為這種孤獨，造就了天才的她，同時也差點殺了她。棋盤幾乎成了她生命的全部，也因此束縛了她，讓她忘記那只是生活的一部分。
她透過贏棋拓展自己掌控範疇的同時，發現生活其實是不可掌控的，她不能掌控別人的愛，不能掌控養母的自毀，甚至不能掌控象棋本身，就像博戈夫曾說，他可以戰勝所有的人，但是他不能戰勝時間。
班尼曾說，他不常參加比賽，因為那太傷元氣。這些過來人都是在提醒貝絲，回頭望望自己的生活，那顆想贏的心，早已為自己挖了深深的大坑，時機成熟，必然跌至谷底。
因為越是想要贏，人就越是接受不了輸；越是追求完美，人越是找不到滿足感。所有的這些起心動念背後，都是缺少一份安全感，缺少真實的力量。
而當貝絲暗夜重生，從谷底爬出來，迴歸那一份平常時，她明白了生命賦予自己的所有，都那麼珍貴，天賦和榮耀只是生活的一部分，平凡才是生命的真實底色。勇敢接納命運的安排，擁抱未知，才是無悔的人生，有力量的人生。
班尼曾說，世界的頂尖棋手實際上不是一個人在應戰，他們是一個團隊，會互相幫助。同樣，皇后這枚棋子固然很核心，但兵車象馬更是她演繹華彩奪冠的武器。
在貝絲生命中所遇到每一個人，都不完美，甚至有的人把自己活得一團糟，也有的人傷害過她，利用過她，欺騙過她，但都在最後幫助她，給予她力量和勇氣，甚至被她的光所吸引，去追隨她，從她的身上找到自己的美好。
生命的歷程中，有許多人都在扮演我們的父母兄弟姐妹朋友老師和對手，即便沒有親緣關係，他們依舊能給予我們智慧與力量，推動我們成長心靈。
這就是生命的真實，只有當我們迴歸到這份平等平常，生命的能量才暢通無阻，心內的智慧才熠熠生輝。
女人的自尊
人不可能返回伊甸園，只能向前穿越痛苦的沙漠，這是唯一一條回家的路，也是一條荊棘密佈的路。
一個人必須大踏步前進，實現完整的自我，獲得心靈的獨立。尊重自我的個性和願望，敢於冒險進入未知領域，才能夠活得自由自在，使心智不斷成熟，體驗到愛的至高境界。
——斯科特·派克 《少有人走的路》
貝絲的兩位母親，是當代許多女人的真實寫照。
貝絲的親生母親，是位好強的女人，也是一位脆弱的女人。我們在貝絲的記憶裡可以看到她的拒絕和乞憐。她像是一位雙重性格的人，鄙視男人的同時，又渴望真愛和依護，這種內在的割裂和衝突所導致的巨大消耗，最終把她逼到窮途末路的自殺。
用自殺的方式解決難題，無法讓自己鑽回子宮，更無法返回伊甸園。其本質是一種暴力，想連帶女兒同歸於盡，以此“糾正”所謂錯誤，是極其殘忍和愚蠢的行為，是對自己和他人生命的不尊重和不負責。
就因為在這位母親的陪伴下，貝絲很長時間都不會微笑，更鮮有安全感，在她的潛意識裡，愛情和婚姻是不可靠的，男人是不可靠的，把自己的真心真情收斂起來，封閉起來，才是安全的。所以，這導致她很長時間不能敞開自己去大膽表達。我們可以從她兩性交往的方式看出來，除了性，她不知道如何愛。
貝絲的養母很敞開，但又缺乏獨立，依賴性導致她極容易受傷和生病，這是許多家庭主婦的通病。前任丈夫的拋棄，讓她在經濟上緊抓養女，情感上緊抓墨西哥的男朋友。兩者皆能滿足的時候，她很幸福，但那都是曇花一現。不到幾天，男友的離別，讓她極度受挫，大量的酒精讓她走向自毀。
即便那個當下，她都沒有力量去為一份承擔而活下來，只把愛情當做幸福的唯一源泉，而忽視了女兒的期盼本就可以給她帶來生的希望。這也是許多女人的悲哀，墮入情網的時候，只在某個男人的眼裡照見自己，卻看不到自己還扮演著其他的角色，生命不僅僅只有愛情。
貝絲的女同學，當年中學的校花，可能也走在貝絲養母這樣的路上，雖然她當下擁有年輕和美貌，擁有英俊的丈夫和可愛的寶貝，但如果沒有獨立的意志、冒險的精神、以及生活的歷練和學習，那麼習慣性的依賴所導致的止步不前，最終會將她推向一種麻木的退化，這是一種常見的慢性自毀；
模特克莉奧對貝絲說過，模特只是個空心的軀殼，她們只是別人裝扮出來的人，聰明的女人做不了模特。而聰明是許多女人沒有的。
這恰好是貝絲鶴立雞群的原因，但絕不是隻有貝絲才可以聰明，更不是女人就比男人笨，而是大多數女人把自己的思想侷限了，因為社會的角色分配，導致許多女人因為依賴而放棄自由意志和獨立思考，這是缺乏自尊。
也正因如此，女人會自卑，看不到自己的才華和天賦。貝絲的靈感思維和直覺力，就是女性思維的優勢所在。
在愛情、婚姻以及職場的人生課題中，很多女人活得不幸，是因為抱持一種大眾觀念，即只要付出勞動和性，或者只要把自己裝扮如花，就可以博得好感和忠誠，卻忘記自尊獨立與機智更讓男人欣賞和尊重。
皇后精神
在某種意義上，女效能量居於基礎和首要地位，因為它通往你的靈魂。藉由聯結你的女效能量，才能向你最深的靈感敞開，瞭解你“在這裡”的目的。
——帕梅拉·克里柏《靈性人生》
獨立和不依賴，並不意味拒絕。作為女人，貝絲更大的超越，在於她敞開了心扉，原諒了過往的所有，接納別人的幫助和鼓勵。
她最後走向世界巔峰，背後是一大群人用愛的能量將她托起，包括她的朋友，和那些賽場外守候在寒風中的粉絲。
她懂得了聯結的重要意義，從獨立到聯結，從機智到智慧，從理性到靈性，從榮耀到平凡，這是皇后精神的顯化，也是人生的重要課題，貝絲為自己呈上了一份滿意的答卷。
而我們每一個人，無論男人女人，內在都有一個國王，也有一個皇后，只有當我們將這兩股力量平衡、合一，我們才能超越生命中的苦難，獲得更大的自由和喜樂，開啟生命的無限。