以脫貧攻堅為主題的《山海情》《山海情》，五臺聯播，全劇每集平均綜合收視率1.504%，豆瓣評分一路上漲至9.4！在衛視裡最高排名第二，如此高的收視率在國產影視劇的收視率中實屬罕見。該劇的成功與編劇、導演、服裝、化妝、道具及後期剪輯都在盡心盡力，追求精益求精密不可分，全面論述是本文難以承擔起的，所以，老藍頭兒僅在該劇中年輕演員的表演進一步評說。

一位優秀的演員除了深刻體驗劇中角色所處的歷史環境、社會環境、角色的複雜微妙的內心世界和自身情感發展的邏輯，充分與導演溝通，綜合服裝、化妝和道具準確展示角色，完成藝術形象的塑造外，必須經得起二種景別即特寫和大特寫鏡頭的考驗，否則，即使在影視表演中獲得了成功，依然不能冠以優秀演員的稱號。我們先來看看幾張特寫鏡頭的截圖。

在上面三張截圖中，可以講每張截圖都可以稱得上經典。演員在攝影機與拍攝物件物距很小的畫面空間中傳達的視覺元素豐富多彩，我們隨便舉一例子。熱扎依這張截圖，演員精準地把握了李水花在規定的特定情境中複雜的內心世界，逃婚時馬得福抓走了其他幾個孩子，且將自己身上僅的零錢留給了她，叮囑她走得遠遠的，否則，會被抓回的，遂離她而去。李水花在遠景、全景和中近景切換後再度回到村中，為了自己的父親不愛連累毅然決定順從命運的安排，嫁給那位自己從未謀面的男人。在人群中見到了馬得福，臣服於命運的無奈、痛苦、唯恐連累老父的善良、與自己心愛的人相遇的尷尬、強顏歡笑，心中的酸甜苦辣麻翻江倒海，複雜又極其微妙的表情全寫在熱扎依的臉上了。

演員在物距很小的畫面中，藝人與優秀的演員一目瞭然。出色的演員在大特寫鏡頭面前，會充分利用用最細微的眼睛周圍的肌肉運動精準地將角色的內心世界在瞬間表現出來，會利用嘴角、鼻子的抽動、乃至頭部皺紋上下運動，外化角色的情感變化，除此之外，優秀的演員可以在不經意間，利用近景、特定和大特寫鏡頭的有限畫面透過聲音、動作傳遞資訊完成與其他演員進行角色間、情感間交流，高效地調動演員間的資訊交流，將特定規定情景中的角色活動淋漓盡致地展示出來。比如電視劇《風箏》中鄭耀先向組織坦白自己身份那場，導演透過近景和特寫鏡頭的景別切換，將錢鍾文胸有成竹、鄭耀先的平靜和陳國華的震驚、震怒展現得活靈活現。

我們可以看到幾位優秀演員的面部表情，區域性動作和微小的神態在傳遞情感這一表演創作過程中都做到了準確細膩。要準確地傳達角色情感，在特寫鏡頭前不能做誇張式的表演，也不能呆若木雞，表情呆板僵滯，應該充分調動眼睛周圍的肌肉運動、鼻子周圍的抽動、嘴巴周圍的肌肉運動，及至耳朵的細微動作外化角色的情感變化，要深刻理解整個劇作，矛盾衝突，劇中人物，人物關係。要反覆理解解精讀自己的創作物件“角色”，在導演規定分鏡頭特定情景下，進行精細地創作。從體驗到體現，對角色進行分析和理解，在角色的規定情境中，按照角色的思維方式來組織自己的行動，依據人物的內心活動邏輯調節自己的情緒。在特寫鏡頭、大特寫鏡頭前演員一定將對角色的充分體驗昇華到“善於在日常生活中積累各種情緒感受，在需要時積極調動情緒”把這些精準的情感體驗精準地附著到角色身上。如此以來角色就活起來了。

極小的物距，極為有限的畫面對演員的基本功和深厚的表演技能是一個嚴峻的考驗。 我們再來對照一下《山海情》中年輕演員的表現（在此宣告，並不是批評演員，只是為演員未來在演藝事業中走得更遠，走得更好而已）。黃軒在第五集39分鐘的表演，

導演已經給了近景鏡頭，在儘可能充分發揮的近景畫面中，黃軒應該充分地利用肢體語言將馬喊水回湧泉村前的囑託情景還原給觀眾，比如父親用過的物件，看到父親的照片等等外部動作，在表情上再現囑託那個情景，可惜的是，黃軒的外部面部表情呆板單一，也沒有外部肢體動作輔助，無奈導演只能用閃回馬喊水回村前對兒子叮囑的畫面快速切換彌補這一缺憾。由此，老藍頭兒想到奧黛麗·赫本和格利高裡·派克在《羅馬假日》影片結尾處的近景、特寫和大特寫鏡頭的切換，僅就二位演員的面部豐富和細微多變外化角色內心真摯、愛慕、然而由於身份與地位差異導致地真愛無私奉獻給對方的複雜內心活動外化得精準細膩，這才是優秀演員的精湛演技。再比如黃堯在該劇中第六集16分鐘的表演也存在這樣的問題，

馬得福到窗前安慰麥苗那場戲，黃堯的表演就顯得捉襟見肘，表情單一，外部肢體語言欠缺，只有一個看著全家福合影，手捧合影的肢體語言，之後便是爬在桌子上，近景畫面中難以傳達角色內心極為複雜的情感世界。說真的，演員浪費了這麼寶貴的時間。在這麼寶貴的時長中，在馬得福的畫外音作用下，充分利用肢體動作，包括但不限於手的動作，嘴角、眼睛肌肉動作、眉頭收縮舒展、鼻腔的呼吸等等豐富的外傾行為進行展示，然而，然而……

老藍頭兒在此沒有批評我們這些年輕演員，只是想表述：在近景、特寫、大特定鏡頭前演員表演時切記人物的主體動作始終在變化，主體動作的變化是角色自身內在的複雜心理變化， 。在鏡頭前表演演員一定要捕捉到典型環境中典型人物內心獨有的“這一個”，多層次全方位地還原典型環境下典角色獨特性。年輕演員獲得觀眾的認可只是邁向成功的第一步，未來的演藝之路還漫長，精益求精才是邁向優秀演員的唯一出路。祝願我們年輕的演員們百尺竿頭，更進一步！