2020年對於所有人來說，無疑是個充滿變動的特殊的一年，這一年裡起起伏伏，經歷過恐懼的威脅，感受過團結的力量，危機的到來迫使希望從一種抽象符號，轉化成更具像的每天生活能夠倚賴的心願與祈福。

居家辦公，14天隔離，在地過年........種種出行限制，使時間也從抽象變得可感，現代人第一次不得不從忙碌中停止，直面生命與時間之間空洞又渺小的關係。

正因如此，2020年出現了許多以時間為概念或主題的影視作品，不同國家與型別都對時間這一重複卻不單調的命題給出迴應，接下來將介紹5部電影電視，看看在他們的創作中如何詮釋時間。

----無劇透----

信條

國家/地區：美國

評分：7.7

這次諾蘭依舊抓著高概念不放，大玩"逆熵"和動作反轉，雖然故事和人物薄弱，但150分鐘緊湊的劇情推進和炫酷的特效表演，還是具有觀賞價值，就當作是一次從現實世界出逃的旅行，不過有些勞心費神罷了。

電話

國家/地區：韓國

評分：7.6

這絕對算得上年度驚喜之作，將時間逆轉的概念與恐怖驚悚的型別相結合，形成獨特的碰撞。韓國在驚悚片上一直很執著，也有不少亮眼的成績，對於人性之惡的剖析及人之顛狂的捕捉，有獵奇也有反思。

《電話》很聰明地讓時間差與資訊差分別成為行兇者與主角手中的工具，兩者追逐對抗，使劇情陷入隨時可變的反轉之中，觀眾不經意便陷入這場逃殺遊戲中去，進入精神高度緊張的狀態。

年輕導演不僅善於型別融合混搭，而且抓準年輕人玩劇本殺及密室逃脫時的心理，給觀眾提供了一個實時參與的、刺激又安全的，與主角並行思考解密的電影空間。

35歲的少女

國家/地區：日本

評分：7.0

本劇講述了一名少女10歲時因為事故成為了植物人，沒想到25年後她從35歲的身體中醒來，世界早已不是她記憶中的模樣，她不只要面對外界的改變，還要在短時間內成長，補上缺失的25年時光。時間在這部劇中不是電影中的超常元素，反而以缺失的面貌出現，非常貼近現實生活的質感。

除了女主身上這場特定的變故以外，主要反映了流逝的時光如何塑造並改變了人們的價值觀念，展現人們在成長和發展前後的觀念衝突與碰撞。懷舊復古的盛行，正是人們面對高速發展不知所措，因此將兒時遺留的單純輕率封鎖起來，只有在緬懷過去時得以悄悄地釋放。

劇中那本童話書《毛毛——時間竊賊和一個小女孩的不可思議的故事》，和女主的對世界美好的信念，無不諷刺著時間在現代社會中本末倒置的使用與分配。

消失的情人節

國家/地區： 中國臺灣

評分：7.1

又喪又甜的小清新奇幻愛情片，和觀眾玩了一個巧妙的遊戲——消失的情人節=消失的人+消失的情節，分上下兩段展現同一個故事的兩面，形成巧妙的互文。其實片中時間是造成奇幻的因素卻不是影片的主題。

情人節為什麼會消失，襪子為什麼總少一隻，很多時候我們只注意到了問題的結果，卻不問問題為何出現，更不解決問題。

"不見是因為不受重視"，不受重視的東西就容易不見，像是零錢、鑰匙、髮圈，時間不也是常被忽視而悄聲溜走的東西嗎？

一秒鐘

國家/地區：中國大陸

評分：7.8

在最後這部介紹的電影中，時間是片名上的一個刻度，也是男主張九聲永遠的遺憾。簡單的三人故事講述了兩種濃厚的感情——親情與對電影的熱忱。親情在這裡被表現得含蓄、飽滿、動人，誠摯而不浮於表面。

電影僅僅作為時間長河裡的小小腳註，很少有自我印證的時候，張藝謀導演顯然有意將此片作為一次回禮，致意電影這個媒介帶給他與所有人的慰藉與希望，重振電影的力量。

這五部片子涵蓋了從科幻、恐怖懸疑，到家庭和愛情等多個型別，從各種層面上解讀我們所擁有的時間到底是什麼，它又如何影響著我們的一生。過年期間不妨選擇一部來看看，順帶回顧一下2020年的經歷，併為新年許下願望吧。

鮮魚祝各位新年快樂