2021年雖說才到二月，但是電視劇市場已然風起雲湧。

前有《有翡》頂流撐場，《大江大河2》經典迴歸；後有《上陽賦》和《山海情》上演“雙雄爭霸”。可要說滿屏都透著戀愛氣息的，還要說正在熱播的《假日暖洋洋》。

劇中除了姚晨、白宇這對“姐弟戀”餵了大家一嘴狗糧外，其中1968年生的胡軍和1996年生人的康可人之間的“老少配”，也引人關注。

近年來，國產劇題材屢屢偏向大年齡差的“老少配”，從之前的陳建斌李一桐，到現在的胡軍康可人。戲骨+小花的搭檔，都沒能逃得過被吐槽是“爹味愛情”的宿命。

不僅如此，除去爹味愛情，“姐妹CP”也成了熱門選題。女性性別紅利被頻頻使用，大打姐妹情深的招牌。

儘管這兩個題材成為了時下編劇們的偏愛，可是在火爆IP打造出來的國產劇，卻越來越“瘮人”：真正的愛情和姐妹情，是這樣的嗎？

為何“爹味愛情”和姐妹CP，成了國產劇選題“香餑餑”？前幾年，“韓流”過境，韓劇的勢頭和熱度，讓國產劇望其項背。

究其本源，韓劇中霸道總裁愛上我，姐妹情深我我兩肋插刀的情節，滿足了一眾少男少女在現實中得不到，於是從韓劇中汲取的“求而不得”的心理。

迴歸到姐妹CP成國產劇熱門選題上來，意思其實是一樣的。看著劇中的姐妹情深，滿足了許多無法在現實中獲得的人們的心理需求。

而這兩個選題之所以能被屢屢使用，無非也是滿足了“需求關係”——有市場、有觀眾，編劇們才會按著需求頻繁輸出，國產劇才會更鐘情於這類題材。

可是誠如我們所講的，如果“爹味愛情”是迎合了大眾口味而屢屢出現的話，那為何到了今天就不受寵了？

要知道在很長一段時間內，“大叔”一詞成了熱詞，凡是和“叔味”沾邊的東西都火得一塌糊塗。

也正是在那段時間裡，張嘉譯、陳建斌等男演員火速爆火，當然這與他們有著精湛演技也有密不可分的關係。

可是不得不承認在“叔味”加持下，大年齡差的“年下戀”成了香餑餑。然而今時今日，大年齡差卻變得不倫不類。

究其根本，大家不是不能接受“老少配”的關係設定，相反喜歡的或許就是“大叔配蘿莉”的帶來的反差萌。但是這並不意味著，觀眾能夠接受打著這個旗號，實則卻是不倫不類的“爹味愛情”。

違和感，才是原罪。而這種違和感，不單單體現在年齡差上，還有“感覺”。

在滿分十分的豆瓣上，《愛我就別想太多》一直維持著3.3的評分。這無疑成為了一向是實力派演員，陳建斌老師演藝之路上的滑鐵盧。

在劇中，她與比自己小了整整30歲的李一桐扮演情侶，CP感幾乎為零。

而片方不知是為了凸顯陳建斌的富豪形象，還是審美偏移。從服化到道具，處處透露出土氣和油膩。

難道在劇方的眼裡，成功人士的形象就應當是穿著花襯衫、挺著啤酒肚的中年油膩男？

這也讓人想起了另一部國產劇《喜歡你》，無論是影版中的金城武，還是劇版中的林雨申，儒雅、幹練的氣質才是符合“富豪”的設定。

“富豪”和“土豪”，還是有本質上的區別，觀眾自然可以分辨。

形象不符，只是產生違和感的原因之一。“爹味愛情”中除了形象、年齡不符的事實之外，滿屏充斥的“爹味價值觀”，才是最難讓大家苟同的地方。

年齡差大的“父女戀”在從前的電視劇中不是沒有過。若干年前，由王志文、李小冉主演的《大丈夫》，就立足於大年齡差的“老夫少妻”的故事上。

但為何《大丈夫》就沒有受到抨擊，被吐槽成是“爹味愛情”，反而大家看得津津有味？

因為“真實”！整部劇不單單隻著眼在老夫少妻間的愛情，而是放眼到這種大年齡差背後的人、 事、物上。

老夫如何面對女方父母的反對，女方又是如何平衡父母、丈夫還有丈夫的前妻、女兒之間的關係。嬉笑怒罵中，還有心酸不易，處處透露著“人味”和現實問題。

觀眾看得不只是樂樂呵，還有關於對老夫少妻在現實中遇到的問題思考。

反觀如今的電視劇，哪一個不是扣著“老夫少妻”的帽子，卻演著讓人難以入目的瑪麗蘇愛情。

男主好像患有“被害妄想症”，覺得每個女人愛他，都是愛他的錢。前腳恐婚，轉頭就能上演一出“霸道總裁愛上小嬌妻”的戲碼。

如此低劣、庸俗的情節，觀眾看得多了，也就不再忍受了。況且，這種爹味三觀，又怎能讓大家心服口服呢？

不接地氣、不合現實的設定，只是想著一味地靠瑪麗蘇式劇情、偶像劇情節來吸引觀眾，不要邏輯只要夠甜就可以。想要光明正大炒CP，最後卻成了讓爽劇變爛劇。

雙女主設定，成為了一個傳統意義上的好餅。姐妹CP，雙姝霸屏，這兩年女性題材一路走紅。

在《我的前半生》中，唐晶撈起了深陷離婚陰影中的羅子君，幫她撕渣男、除小三，幫助閨蜜重塑自我。

雖說後期感情失意，但職場得意，唐晶把自己塑造成了許多女性夢寐以求的形象。

或許是因為《我的前半生》大獲成功，於是後來越來越多的國產劇也瞄準了“閨蜜情深”的設定。

只是越是想要表現，卻越是差強人意。打著激勵女性成長，宣揚平凡人也能逆襲的口號，卻處處顯現出了凡爾賽式的不平凡。

正如此前的《了不起的女孩》，為了突出陸可的柔弱，不惜將角色性格弱化，然後凸顯出在閨蜜的鞭策、職場的歷練中“逆襲”的結果。

而作為陸可閨蜜的沈思怡，似乎只能依靠霸道總裁的人設，才能彰顯出她的強勢。

關於職場打拼、姐妹扶持的情結被弱化虛無，雙女主之間的羈絆、情真，全靠偶像劇式的劇情硬撐。強行被扣上了一頂“逆襲”的帽子，卻沒看出女孩的“了不起”到底在哪裡。

再加上強行出圈的感情線，搖擺不定的男主、撩漢不斷的女主，姐妹情深反倒成了擦邊球。

顯然，《了不起的女孩》似乎只是強行扣題，職場、愛情、友情面面涉及，卻又沒辦法面面俱到。至於觀眾想看什麼，劇集想表達什麼，最後都成了不痛不癢的“擦邊球”。

後來的《流金歲月》中，寄人籬下的朱鎖鎖，一路順遂逆襲。好看嗎？好看！只是這似乎脫離了普通女孩、正常職場的樣子。

至少，我們沒有見過哪個新員工，可以穿著露臍裝大搖大擺地處於職場當中。

儘管電視劇無論是從人物設定、劇情設定等方面來看，秉承著給觀眾帶來美好、向上、積極的初衷，“理想化”的呈現，讓大家看得嚮往。

只不過，這樣的國產劇容易“船過水無痕”。觀眾看得一時興起，卻未必能記得了一世。

說到此，讓人想起了多年前風靡全國的國產劇《粉紅女郎》。這部劇，曾寄託了無數女孩，對都市生活的想象和憧憬。

四個性格迥異的女孩的合租故事，“結婚狂”小萍，“追星”哈妹、“男人婆”茹男和“萬人迷”萬玲，每個人都代表著不同階段、不同型別女孩的成長。

儘管不同，卻也有著一個共同點：她們嚮往更好的愛情、生活和工作，卻不曾想過依靠他人，而是自己。

某網站的彈幕上曾有這樣一句話；“《粉紅女郎》是18 年前的《歡樂頌》，但比《歡樂頌》更真實。”

這部劇的成功就在於，明明是喜劇，卻能讓你哭著看完。你在每個角色的身上，都能找到四個字，叫做“感同身受”。

就拿萬人迷和朱鎖鎖來說，通俗的講，兩個人都是靠“漂亮”吃飯的人，只是前者遠沒有後者那麼幸運，卻更貼近生活。

萬人迷做過服務員、模特、秘書、櫃姐……家人都覺得她很丟臉。初入社會，所有的經驗都是吃虧得來的。那些金字玉言的愛情寶典，也是在付出真心又被騙後得來的。

相反，朱鎖鎖的經歷幸運得有些不真實。

初入職場，從楊柯、範金剛到葉謹言，每個人都罩著她，一路保駕護航。愛情上，富二代謝宏祖儘管猶猶豫豫卻真心愛她。至於友情，在產房中江南孫拼命維護她的樣子，讓多少女孩嫉妒紅了眼，哪個女生看了不羨慕？

對比之下，誰更貼近現實，誰更能引起共鳴，不言而喻。

當觀眾開始對劇情生疑“難道這才是職場，這才是愛情的時候”，或許就不是能夠用“瘮人”來形容的了！