熱搜，代表群體關注。有的熱搜是明星八卦，有的熱搜卻事關社會民生。雖然，前者的吃瓜群眾會多一點，但是顯然後者才更具有探討的意義和價值。

也希望更多有意義、有價值的事情，能登上熱搜，佔據社會輿論的焦點，為這個社會帶來更多更好的改變。

文丨糖心

編輯丨雷伊斯

背奶媽媽。

也就是哺乳期的媽媽，在工作期間儲存母乳，下班再揹回家給寶寶。

她之所以能登上熱搜，先是《奇葩說》辯手陳銘，在辯論育兒的話題時提出；

又有哺乳期女明星熱依扎，在微博po出自己拍攝間隙，為孩子泵奶的照片。

如果不是這些人氣選手和著名影星，背奶媽媽這個群體，不知道還要在大眾的視線裡沉默多久。

而她們遭遇的困難和誤解，也只不過是女性育兒困境的冰山一角。

霓虹國你老婆新垣結衣，最新的一部電影《逃避雖可恥但有用 新春特別篇》，不但如實的展現了女性育兒的諸多困境，還交出了一張解決困境的漂亮答卷。

快來抄答案！

新垣結衣新作，甜後引人深思

《逃避雖可恥但有用》是日本2016年的愛情喜劇，也是日本當年的收視霸主，豆瓣評分高達8.4分。

女主則是大名鼎鼎的新垣結衣。

憑藉該劇，她一躍成為所有程式猿們的女神。（劇中，和她戀愛結婚的男主，工作就是程式猿）

而《新春特別篇》則是她繼續出演該劇女主，今年新出的電影。質量非常能打，豆瓣評分再次拿下8.4分。

電影中講述了森山夫婦結婚後，特別是懷孕、生產、育兒的一系列故事。

兩人從契約夫妻到假戲真做，感情越發深厚，總是時不時就發糖，甜壞了一眾看客。

而且，和常見的男主外、女主內不同，他們夫妻共同承擔家庭職責，攜手解決各種困難。

比如做家務這件事，兩個人平均分配，每個人幹自己擅長的領域，遇到大家都不想幹的洗碗，則會輪流來幹。

這樣平等的夫妻關係在現實生活中，並不多見。

疫情期間，剛剛有一對夫妻，因為妻子忙裡忙外，丈夫只管打遊戲登上了新聞。在中國，這樣的夫妻相處模式很具有代表性。

像電影中那樣的男主，放在現實裡，絕對算是個“好男人”。

可在電影裡，他卻成功地一句話惹惱女方。

得知女方意外懷孕後，他打下包票說：“我會為你做好後方支援的！”

女方聽完瞬間惱火！

她當面指出：“我可是第一次生孩子，什麼都不懂，很是不安。儘管如此，我居然要一個人學習，然後給你下命令嗎？我們要一起學習 ，一起做父母，所謂夫妻，不應該這樣嗎？”

記得在《82年生的金智英》中，也有一個類似的場景：

女方金智英正在照顧孩子，而她的丈夫下班回家，邀功似的說了一句：“我來幫你。”

金智英大為惱火，立即反駁到：“這是我一個人的事情嗎？”

所謂夫妻，就是應該共同承擔起養育孩子的義務啊，而無論中國還是日韓，現實卻是：育兒是女性單方面的職責和義務。

女性育兒的艱辛，被低估了

兩部電影中的男方，都深愛著自己的妻子。

雖然他們的工作辛苦，但面對家庭職責，表面上都是一種我會幫忙的姿態，看上去已經很不錯了。

可實際上，在他們的內心深處裡仍然會覺得，這是女方的責任和義務，才會脫口而出“幫忙”這個詞。

而是在悲哀，已經是世界上最好、最體諒的那種丈夫了，兩位男主的潛意識裡仍舊沒有把育兒這件事情，當做自己的責任和義務。

由此可見，養孩子只是女方責任的觀念影響之深遠，如蛆附骨。

更為諷刺的是，從懷孕到育兒這樣一件工程量浩大、堪比世界上最難工作的事情，在傳統語境裡，還是“閒在家裡養孩子”。

在《新春特別篇》裡，工作一整天的男方回到家裡，看到亂糟糟的客廳，還有懷孕妻子的笑臉相迎，第一反應是勃然大怒：“你閒在家裡吃泡麵，都不知道收拾收拾屋子嗎？”

女方則委屈地哭了。

其實，她明明有很強的的孕期反應，很難受，但是為了不讓歸家的丈夫擔心才強撐著笑臉。

實際上，女性懷孕期間從生理、到心理，都要承受難以用語言描述的痛苦。

生理上有：噁心、嘔吐、尿頻、尿失禁、腿抽筋等等不適。

等到胎兒漸長漸大，還會壓迫媽媽的內臟器官移位變形。

心理上也有激素紊亂導致的易喜易怒，甚至於產前抑鬱等等。

生產後，還有可能導致子宮脫落乃至產後抑鬱。

無獨有偶，在《82年生的金智英》中，順利生產後在家帶孩子的金智英，也受到過陌生人的打趣。

“命真好，閒在家帶孩子。”

而實際情況是什麼？

是金智英從一個意氣風發的職場女白領，成為了一個手腕受傷、精神出了問題的暮氣沉沉的家庭婦女！

從最親近的丈夫、到出門偶遇的陌生人，幾乎在所有人的眼中，懷孕、育兒是清閒，是在家享福。

彷彿只有走鬼門關的生產的那一瞬間，才是唯一的艱難時刻。

這種與事實並不相符的觀念，如此深入人心的盤踞在文化語境中，真是令人細思極恐。

傳統育兒觀，落後於經濟結構的轉變

這種長久的忽視女性在家庭生活上巨大犧牲的觀念，不僅得到廣大男性的首肯，就連女性們都視之為理所當然。

比如《82年生的金智英》中的金智英，聽到其他白領對自己的閒在家裡享福的打趣，毫無辯駁的底氣，只能默默地忍受。

更別提，打趣她的也是一位女性呢！

生活中，也不乏有人對在家帶孩子的媽媽們說：“真是好福氣，嫁了個好老公。”

這種現象究其根源，源自現代工業社會以前的經濟結構中， 男性勞動力較之女性勞動力具有天然的巨大優勢。

自然的，在社會話語權的掌握上，男性也就獲得了壓倒性勝利，女性一直以來都處於話語權的低端，被剝削奴役，並且還被教化的認為這種現象理所當然！

可隨著現代工業社會的到來，腦力勞動超越體力勞動，在社會經濟執行中越來越佔據主要地位，女性的優勢凸顯出來，至少不再相比男性毫無競爭力。

無論是《82年生的金智英》還是《新春特別篇》中的女主，都是大城市裡優秀的職場白領，她們創造的社會價值，完全不輸於任何一個同級別的男性。

可以說，女性在社會分工種扮演的職位、承擔的責任越來越大，已經實質上形成了“女人能頂半邊天”的客觀現實。

可是，文化語境和觀念的轉變，完全落後了經濟結構的變化。

不要說落後地區的廣大女性，就連大都市裡的都市女白領們，能像《新春特別篇》中的女主這樣，理直氣壯的說出自己的需求和困境的，能有多少？

在《82年生的金智英》中，受男權社會語境的全方位打壓，內心痛苦卻難以啟齒的金智英，生生把自己逼瘋了。

她如同鬼上身般用媽媽的語氣，對著婆婆傾訴著自己的艱難和不易。

觀念的枷鎖，還在牢牢荼毒著廣大女性。

結語

電影終究是美好的。

在《新春特別篇》中，男主雖然也受傳統觀念的影響，可是在和女主溝通和交流後，還是儘自己最大的努力，參與到家庭生活中去，分擔了女主懷孕、生產、育兒等一系列壓力。

讓兩人最終收穫了幸福的婚姻生活。

也正是這樣忠於現實，又溫暖治癒的電影和劇集的出現，讓我們的現實生活有了更多好的榜樣和參照。

幫助現實中的男男女女更好地去經營生活和愛情。

而這，不就是電影存在的意義嗎？

Ps:如果覺得不錯，就隨手點個在看吧！