1998年，《楚門的世界》在美國上映，影片講述了楚門是一檔熱門肥皂劇的主人公，他身邊的所有事情都是虛假的，他的親人和朋友全都是演員，但他本人對此一無所知。電影上映後，引發了巨大的反響，很多人不禁懷疑自己現在是否也處於“楚門的世界”之中，自己的生活是不是也是觀眾眼中的“真人秀”。
《楚門的世界》
電影中的楚門在不知情的情況下，生活被直播了30多年。然而，如果被提前告知，還會有人願意參與到這場秀中去嗎？在現代社會，存在一個真實的“楚門的世界”嗎？
答案是，有的。
《列夫·朗道：娜塔莎》
在剛剛落下帷幕的柏林電影節上，一部叫做《列夫·朗道：娜塔莎》的電影成功引起全世界主流電影媒體的關注。這部電影的導演伊利亞·赫爾扎諾夫斯基在烏克蘭哈爾科夫市一個前水力發電中心建了一個 12000平米置景的場景社會，1：1搭建了一座前蘇聯城鎮，從全世界募集來 400 名固定演員，超過 10000 名臨時演員、40000 套戲服，開始與世隔絕、社會實驗般的拍攝。
模擬蘇聯科研機構的巨大片場平面圖
讓他們生活在這個模擬前蘇聯社會裡，花著當時的錢、過著當時的生活，發生著 1938-1968 年間的種種歷史事件（時間比正常時間快，相當於把歷史上的幾十年用幾年過完）只要在導演制定的種種規則內都可以，不能把原先社會的東西帶進來，要全身心的投入其中。演員需要作為生活在這段歷史裡的真實人物來反應，無詳細劇本，無走位要求，甚至大部分時間無拍攝機器跟蹤，完全是個平行時空的實驗。整個專案的進行週期是2009年到2011年（兩年多）。
拍攝現場
也就是說，《列夫·朗道：娜塔莎》裡的演員們則是在自知的情況選擇了進入了”平行世界”，不同於《楚門的世界》裡的男主是在不自知的情況下進入了“平行世界”。而這部已經在柏林電影節主競賽單元向世人展映的《列夫朗道：娜塔莎》只是冰山一角，它只是“列夫·朗道系列”14部影片中編號為12的一部——這不是一部單一的影片，整個系列被稱為DAU。
DAU
DAU擷取自蘇聯著名科學家列夫·朗道Lev Davidovich Landau名字的最後三個字母。該片導演伊利亞·赫爾扎諾夫斯基在2005年完成自己的處女作《4》後，開始籌備自己的下一部作品。其間偶然讀到“因凝聚態特別是液氦的先驅性理論”而獲得1962年諾貝爾物理學獎的前蘇聯物理學家列夫·達維多維奇·朗道妻子的回憶錄，徹底迷上了列夫·朗道這個公共形象和私人生活有巨大差距的傑出科學家， 想拍攝一部他的傳記電影。
蘇聯物理學家列夫·朗道
但到了前幾年，這部傳記片則被改成了描述前蘇聯的電影，片方甚至斥巨資搭了一個巨大的城，大部分演員進城生活，完全複製前蘇聯時代的生活。來自世界各處的人以演員的身份自願來到這裡，但他們要做的並不是傳統意義上的表演，而是需要完完全全生活在這個被搭建起來的80多年前的蘇聯生活日常裡。到這裡做演員，不會因為在現實生活中的任何一種身份被拒絕，據官方介紹，不僅藝術家、科學家，在現實中無惡不作的罪犯也一樣通過篩選成為了DAU的演員。
儘管在真實和虛構等問題的探討上比《楚門的世界》走得更遠，但DAU系列的拍攝過程和《楚門的世界》故事裡的呈現還真有點像。DAU專案的導演伊利亞·赫爾扎諾夫斯基在這座搭建起來的烏克蘭小鎮里布滿了微型35mm攝像機，當然，也會根據需要用手提攝像機拍攝素材。從2009年起，這裡“生產”了700多小時影像和8000多小時的對話錄音。除了《列夫·朗道：娜塔莎》，導演還會從700個小時的素材中剪輯出13部電影和3部劇集，每一部的主角之間，都是有聯絡的。其中正在後期製作的4部作品預計會在今年或明年的電影節上亮相。
《列夫·朗道：娜塔莎》劇照
目前已經展映的《列夫·朗道：娜塔莎》聚焦的是一箇中年女招待，她在蘇聯一個祕密研究所食堂裡工作，與她一起工作的還有一位年輕服務員叫奧爾加。有天來了一個法國科研人員呂克·畢格，喝醉酒之後，娜塔莎和呂克有了一段浪漫的風流韻事。而後，由弗拉基米爾·阿齊波領導的特勤局介入了此事，懷疑其私通別國高管。影片最後四十分鐘涉及娜塔莎在審訊室被嚴刑拷打，其中包括對她的肉體和精神折磨。
《列夫·朗道：娜塔莎》劇照
整個故事呈現了真刀真槍的性過程、蘇聯密室的驚悚審訊、極權的制度，幾十年前那個特殊時期的氛圍和人的狀態，也被極真實地展現。而想到DAU模糊劇本排演和真實記錄的創作方式，這樣的內容展現，會禁不住豎起汗毛。
《列夫·朗道：娜塔莎》劇照
影片中一些暴力場景因為過於逼真和殘酷，在柏林電影節上映時，有一些觀眾選擇退場。但在創作者看來，這是歷史的真實力量，DAU專案的意義已經超越了電影，成為一場耗資不菲的實驗藝術。
“這不禁讓人質疑影片入圍電影節的道德標準。”德意志廣播電臺稱，這部電影沒有獲得金熊獎並不令人意外，因為它缺乏電影附加值。
《列夫·朗道：娜塔莎》劇照
導演赫爾扎諾夫斯基曾迴應，“這部影片絕不是關於色情和暴力的，它們不是關鍵元素，只是作為人類脆弱故事的一部分存在。而選擇參與該專案的(演員)，應該為自己的體驗負責。”
導演伊利亞·赫爾扎諾夫斯基
時長六個小時的《列夫·朗道：退變》講述的是一家祕密的蘇聯研究所結合了科學和神祕實驗，旨在創造理想的人。該研究涉及所有員工：特權量子物理學家，克格勃官員，廚房員工和政治上激進的測試物件。研究所的居民發現自己身處深處的生存危機中，被脅迫著逼向毀滅的結局。
《列夫·朗道：退變》劇照
相比起《娜塔莎》對生活意義和人性善惡的拷問，《退化》更加關注制度和信仰層面的問題。在6個小時的時間裡，人們逐漸腐化墮落，先是酗酒亂性，直到後半部分，幾個“超人”試驗品開始大肆傳播社會達爾文觀念，並且最終演進成為種族恐怖主義，對整個機構進行了一場瘋狂的大清洗。
電影節期間，《列夫·朗道》兩部作品飽受爭議，不僅在媒體和影迷當中引發激烈討論，而且也讓評委為之打得不可開交。由於分歧實在太大，入圍主競賽單元的《娜塔莎》最終只收獲了最佳藝術貢獻（攝影）銀熊獎，然而我們知道，有關《列夫·朗道》這個專案的一切爭議，其實才剛剛開始。
《列夫·朗道：退變》劇照
觀看《娜塔莎》和《退化》的過程中，我們似乎總是會有這樣的感覺：敘事似乎一直停滯不前，但卻又讓人看得如痴如醉——《列夫·朗道》中每個角色的一舉一動已經足夠精彩、生動、真實，這些人物與環境的互動本身，就構成了一種幾乎徹底剝離情節的、完全基於具體動作和情境的純態影像，僅從這點上說，《娜塔莎》就足以躋身年度最佳影片之列。
《列夫·朗道：娜塔莎》劇照
DAU專案的核心，或者說它與普通電影製作的最大區別，在於它創造了一個足以以假亂真的封閉虛構空間，人們在這裡經歷漫長的時間，彼此熟悉、相互了解，用真實的、自我的生命經驗相互碰撞、產生化學反應，將其帶入到電影拍攝的過程中，最終結果呈現在銀幕之上。DAU的探索性在於，它不僅僅在電影這種藝術表達方式上進行探索，影像或許是起點，它同時在裝置藝術、戲劇藝術、表演藝術等不同領域，都帶來了探索。
《列夫·朗道》“楚門的世界”式的拍攝方式讓很多人稱之為“神作”，但它也似乎模糊了真實與虛構，藝術與倫理之間的邊界，片中大膽的虐待場面也讓許多觀眾中途退場。正如德國導演法斯賓德的“繆斯女神”漢娜·許古拉說：“伊利亞不是一個戲劇導演，更像是一場盛典的策劃者。”
DAU專案，無疑打破了無數個電影誕生以來都無人敢去嘗試的邊界，而這樣的一次嘗試，早已超出了電影的範疇。
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