日本恐怖電影一直代表亞洲恐怖電影的最高水準，影迷熟悉的《咒怨》、《午夜凶鈴》等經典恐怖片，其原版都產自日本。
但除了這些名聲在外的佳作，日本還有不少小眾、但口碑十分強勁的恐怖電影，如這次要推薦給大家的——日本導演黑澤清於1997年推出的《X聖治》。
在對恐怖片一向苛刻的豆瓣，《X聖治》被7000餘人評出8.1分，好於92%驚悚片和88%懸疑片，在美國第一影視評分網IMDb，它則被9400餘人評出7.4分。
1998第21屆日本電影學院獎中，演員萩原聖人憑藉此片獲最佳男配角提名，1997第10屆東京國際電影節，影片不僅獲最佳影片提名，並助演員役所廣司奪得最佳男主角獎。
日本恐怖片一向側重心理刺激，《X聖治》同樣如此，它更令觀眾深陷於日常生活中的心理壓抑狀態。
黑澤清既是一位恐怖片導演，但同時，他的作品充滿藝術電影的品質，觀眾常常可以在他的影片中，看到心理分析與社會剖解的成分。
《X聖治》是黑澤清的代表作之一，同時也是他最陰森、瘮人的一部電影。
故事的主題是“催眠”。
《X聖治》中被催眠的男人
東京連續發生令人恐懼的命案，所有受害者身上，都被刀具劃下極為顯眼的“X”標記，凶手則並非同一人，而且，所有凶手都不明白自己為何會犯下命案。
日本老牌演員役所廣司飾演的刑警高部，在心理醫生朋友的協助下，斷定在所有凶手之外，另有一名幕後主使，在利用催眠手段蠱惑凶手行凶。
這名幕後主使的身份，被鎖定為一名在海岸徘徊的落寞青年，名間宮。
間宮被帶回警局。
高部需要一面抵抗間宮對自己的催眠，一面揭開間宮施行“X”殺人術的真相，與此同時，高部的心理醫生朋友，以及高部那本就有精神障礙的妻子，都在逐步滑入間宮危險的催眠之中。
《X聖治》劇照
整部電影幾乎沒有配樂，黑澤清完全摒棄恐怖片對特殊音效的依賴，同時也放棄抒情音樂在表現人物關係時的煽動作用，而以一種近乎零配樂的冷淡風格完成《X聖治》的拍攝和製作。
這種手法使影片顯得相當冷靜、睿智，有一種手術刀似的鋒利，然而，這並未影響影片的恐怖效果，甚至可以說，正是這種陰慘慘的白描手法，使片中那些極為日常的事物或現象，令觀眾倍覺瘮人。
《X聖治》劇照
比如水龍頭流出的水。
間宮的催眠，需要兩種必要因素，其一，是話術的引導，當被催眠者與其交談，間宮會引導對方由“詢問間宮”走向“闡述自己”，其二，他需要微弱的光，打火機的火光、香菸的燃燒，或者，流在地上的水。
間宮在催眠為自己診治的漂亮女醫生時，他開啟醫室水龍頭，接水，然後故意碰翻水杯，水沿著水槽邊緣流到地上，流向女醫生的腳踝。
導演黑澤清的電影鏡頭，緩慢追逐著地上的水流，以特寫的方式一點一滴刻畫泛動在這股液體上的水光，間宮將女醫生的頭向下按，懶懶地說出病毒一般的對白：“別看我，看它”，此時，再平常不過的被打翻的水，竟彷彿有了可怕的生命力，成為一種會高度腐蝕人生的病毒。
《X聖治》劇照
這個催眠場景，表面如此普通、平和，沒有暴力，避免了血腥，那些在一般恐怖片中煞有介事的音樂也不見影蹤，但當觀眾跟著鏡頭指引，盯著那灘水，一種毛骨悚然難以逃脫的感覺便油然而生！
片中所有的催眠，都具有這種日常式恐怖魔力。
當然，演員們對角色狀態的詮釋，也是構成這份恐怖的不可或缺的一環。
《X聖治》中的所有人物，無論從事何種職業，在催眠前和催眠中，都沒有任何過於激烈的情緒，他們並不特別，泯然於眾，只是在日復一日沒有新意的人生中，行屍走肉一般行動在時間的齒輪上，當然，人類應有的善意、溫和等，也在這齒輪之中。
《X聖治》劇照
甚至，他們行凶時的狀態，也毫無恐懼或激情，這些凶手只是機械地朝人開槍，沿“X”軸線剝下受害者頭皮時，他們的表情也稀鬆平常，彷彿他們只是在一個普通的日子裡購物或用餐。
黑澤清的電影畫面中，一切都沒有驚奇之處，而這正是黑澤清令人驚奇之處。
《X聖治》面世於1997年，時值新舊世紀之交，日本影視文化中，實際上對這一時間節點有一種強烈的懷舊情緒，比如“世紀末最後一個美少年”的稱謂便出自日本，但黑澤清卻通過自己的冷淡，呈現日本普通民眾那面無表情、只是被時間推動從而機械前行的庸碌人生，並以恐怖題材令觀眾意識到這種庸碌的泛濫性與病毒性。
《X聖治》劇照
這種對庸碌的承受與滿足，不僅屬於日本民眾，也屬於亞洲其它國家的民眾，世紀之交、元旦新年、昭和平成，民眾在特殊時間節點或表現出一種狂喜和熱情，但在時間長河中，他們無法永遠處於對生命持續的熱情與期盼中。
刑警高部是《X聖治》中唯一抵抗住了這種日常式催眠的人。
他拒絕凝視火焰或水光，恰是因為他自己的內心擁有火焰與水光，儘管，這種光令他隨時處於暴躁之中，所以間宮無法以“庸碌”為武器催眠高部。
役所廣司能憑藉此片拿到最佳男主角獎，可能便是因為，他是《X聖治》中唯一擁有激情的人，而且作為演員，他將這種激情，同片中瀰漫的庸碌區分了開來，儘管，因為高部妻子的精神障礙症，我們看見這種激情其實是痛苦而悽慘的。
《X聖治》劇照
恰好，役所廣司在片中的高光時刻、他演技的峰值點，正體現在他於幻視中看見妻子上吊自盡的時候。
我們看見役所廣司緩慢地蹲在門廳處，不忍目睹片中妻子被懸掛的屍體，他並沒有張開嘴立即嚎啕大哭（實際上那是一種毫無深度極為扁平的痛苦表演模式），而是開始扭曲自己的眼、鼻、脣，同時在這些器官中分泌痛苦的液體，高明的是，役所廣司用手遮擋，他拒絕讓觀眾看見一個丈夫在面對妻子自盡時那種情感扭曲的全貌，從而使這一場景擁有了含蓄與留白的魅力。
最終，高部槍殺了間宮，但影片卻在一個令人震驚的場景中真正結束：
我們看見在一家餐廳中，一名女服務生握住了一柄餐刀。
《X聖治》劇照
黑澤清故意將餐廳氛圍以及女服務生的走路姿態表現得相當正常，似乎不過是又一個再普通也沒有的日子，直到服務生拿起刀，橫向走出畫面，我們無法不注意那柄刀的鋒利。
這並非一個恐怖片慣用的輪迴伎倆，而是隱藏在庸碌中的危險對世界的再次席捲。
文：縣豪