昨天，高曉鬆發文，有一個當紅流量明星問高曉鬆:“腕兒和明星有啥區別？為啥腕兒能當那麼久而明星三五年就過氣了？”

高曉鬆回覆:"明星心裡大約只想著自己和粉絲那一畝三分地，粉絲也覺得全行業都欠TA家明星的；腕兒心裡愛江湖，希望大家都好，願意為行業付出。″

01 "看戲搶座″沒有贏家

明眼人都知道，這段話是對肖戰事件各方的一個態度:都是吃這碗飯的，希望各方以大局為重，搞砸了對誰都沒有好處，別壞了娛樂圈生態。

由肖戰粉絲引起的這場網路事件己可記入網際網路史冊，其影響力之廣泛前所未有。幾乎網上各圈層均參與此事件，而且已波及海外網站。

肖戰粉絲損失慘重，殺敵一千，自損一千五。不但被迫道歉，而且還不被接受。肖戰更慘，幾乎全網抵制，而且商務活動均受影響。

被肖戰粉絲舉報的網站被牆或被封，所有寫手讀者均無法再進入。

所有網路狂歡的參與者中，不乏肖戰的競爭對手在裡面興風作浪。

整個網路風氣搞得烏煙瘴氣，幾敗俱傷，沒有贏家。

這個情況，想起話劇《斷金》中張國立老師扮演的富小蓮的臺詞: “人生在世猶如進場看戲，早到的有座，晚到的站著。站著也好坐著也好，都能把戲看完了。就有那樣的人，進了園子不看戲，爭好座兒，臺上演的青山綠水，花前月下不知道。等好座兒爭下來，戲散了，幕落了，燈黑了，想看沒了……”

這個比得是人生，″看戲搶座″用在肖戰事件參與各方上也應景兒。

到劇場的目的是什麼？看戲。

劇場的規矩是什麼？早到的有座，晚到的站著。

目的和規矩都明白並遵守了，看到的是青山綠水，花前月下。

出現些小狀況也備不住，比如一個老太太來晚了，按規矩得站著。可歲數大，體力不行，年輕人讓個座甚至花錢買個座位，這都不影響大局，不影響大家看戲。

可一旦有人直接搶座，亂了規矩，輕則口舌之爭，重則拳腳相向，園子的戲也沒法兒看了。

這個戲園子就類比高曉鬆所說的江湖，主動給老人讓座的、主動維持園子秩序的人就是腕兒。

在這個環境中，規矩是必需的，公平一定是相對的，因為沒有那麼多座位，必然有站著的人。但整體來說，是可維持運轉的，因為大家都可以看到戲，都能得利。

02做大娛樂產業，大家得利

由此類推到娛樂圈，類推到娛樂產業，也是一樣。

國內的娛樂業是近些年發展起來的，比起歐美，比起日韓和港臺起步要晚。但發展很迅速，藉助經濟起飛，市場廣大，國內娛樂業己取代港臺，成為華人娛樂圈的中心。

娛樂產業是無煙工業，低投入，高產出。不但能帶動就業，拉動經濟，而且有文化輸出功能。

娛樂業代表了一個國家的軟實力，好萊塢一部大片在全世界賺錢，一個魔獸遊戲每天有多少中國玩家為它買單。這和蘋果手機一樣，也是一種工業。

而我們的娛樂業雖還稚嫩，但這些年也成績斐然。大量影視劇輸出傳播至海外，《延禧攻略》已經輸出70多個國家；懸疑網劇《白夜追凶》被海外某收費網站買下海外發行權，通過該網站在全球190多個國家和地區播出。

中國電視劇在非洲大陸已被稱為“華流”，類似以前的"韓流″。在越南，其最大的視訊網站中點播量排名最靠前的五部電視劇中，有三部來自中國。

以前看美劇、日劇、韓劇，現在中國產劇己越來越佔主流。《三生三世枕上書》《下一站是幸福》均已進入南韓，《陳情令》也出口日本，實現了反輸出。

這就是我們娛樂產業的成績。是一個個參與者努力的結果。我們不僅要賺世界的錢，還要輸出我們的文化與價值觀。讓世界認識中國。

能取得這樣的成績，和國內娛樂生態良性發展有關。

各方面的規則在建立在完善。影視、音樂的版權已立法保護，創作者的權益有了保障。演員薪酬不合理的現象也有法規約束，使投資的資金分配更加規範。娛樂業的創意出品營銷越來越走向專業化。

不再排資論輩，新人不斷被髮掘，只要有才華，我有展露頭角的機會。比如甯浩發掘了黃渤，又發掘了《我不是藥神》的導演文牧野。肖戰也是因出演《陳情令》而一步登天。

雖說不上盡善盡美，`但整體在走向規範有序。

2019年中國文化娛樂產業市場規模已達1.797萬億元。

這裡面，從業者粉絲都有貢獻。隨著經濟的發展，文化娛樂產業也要跟上。我們也要有中國的格萊美、中國的好萊塢。

只希望大家珍惜這個好的娛樂環境，把中國的娛樂業不只做大而且做強，像韓流像好萊塢一樣走出國門，走向全世界。我們都是一分子。