實話實說，中國女演員中長得好演技又好的沒幾個。

尤其在當下流量為王、顏值、炒作比演技更重要的年代，當有些女明星憑顏值、炒作、曝光就可以成為炙手可熱的娛樂明星，這也導致很多女演員不再重視作品優劣、不再注重演技培養，而是想方設法的炒話題、曝光自己。

可以說這是娛樂圈很畸形的現象，當有顏值就可以操縱流量，而有演技沒顏值的卻只能被擠在邊緣，這也導致了當下娛樂圈越來越利益化。而更可怕的是，現在很多女演員還在向這種畸形看齊。

當然娛樂圈也有演技好、長相也出眾的女明星。

這方面除了有萬茜、周冬雨、馬思純，劉亦菲、李沁同樣可圈可點，可是說起來娛樂圈真正的翹楚女神，還要數湯唯、周迅、孫儷，至於為什麼，因為這三位女演員不僅顏值出眾、演技優異，同時也都有屬於自己的代表作。

如湯唯的《北京遇上西雅圖》、如周迅的《紅高粱》《風聲》、孫儷的《甄嬛傳》《影》，她們都曾憑藉精湛的演技證明了自己不是花瓶，由此才成為了當下華語女演員的楷模。

可是在三位女演員中，我更傾佩的卻是孫儷。

為什麼？雖同為女神但孫儷卻在演技上更勝一籌。

要知道在22歲時孫儷就憑電視劇《玉觀音》拿下金鷹獎最具人氣女演員獎、中央電視臺電視劇十佳演員等獎項，而到了流量肆起的現在，孫儷依然憑藉《辣媽正傳》《羋月傳》拿下了電視節白玉蘭獎最佳女演員獎、金鷹獎最具人氣女演員等獎項。

尤其在2014年的時候，孫儷更是憑藉在《辣媽正傳》的精彩表現豔壓趙麗穎、楊冪等人拿下了金鷹獎最具人氣女演員。

到了現在孫儷也是華語女演員中屈指可數拿下兩屆中金鷹獎女演員、兩屆白玉蘭獎最佳女主角獎的明星，可以說在表演上孫儷基本沒有短板。

或清純、或跳脫、或辣媽、或低沉，她都能駕輕就熟的表演。

而這幾年隨著流量時代到來，更年輕顏值更出眾的演員出現，孫儷卻依然能保持較高的曝光度，更能每隔一兩年有個爆款作品出現，這足以證明她的硬核實力。

從《甄嬛傳》到《辣媽正傳》，再從《那年花開正月圓》到《安家》，在演員這條路上孫儷依然用實力詮釋著自己。

可是在《安家》爆紅於網路的時候，她也受到一些質疑。

首先要先介紹下今天的爆款劇《安家》。

這部劇孫儷、羅晉、張萌、王自健主演，該劇聚焦當下買房跟賣房的現實話題，講述了房產中介房似錦在工作過程中成長，並見證家庭喜怒哀樂的故事。

不得不說這種聚焦“安家”的電視劇當真少見，在以前雖然《蝸居》聚焦年輕人生存不易、奮鬥半生也很難在大城市安身立命，但《蝸居》很大程度是側面反映房地產行業，由此對真正買房的現實問題、行業現象並沒有提及。

但《安家》與眾不同的是，它直接是通過中介這個視角來展開，再通過一個個鮮活的行業案例讓我們看到行業真正現象。

當然更難得可貴的是，這兩部劇都是六六擔任編劇。

《蝸居》改編自作家六六2007年出版的長篇小說《蝸居》，而到了《安家》雖然是根據《賣房子的女人》日本電視劇改編，但在本土化的編劇上卻是六六擔任。

眾所周知，當代女作家六六對現實題材頗為敏感，由此她改編的電視劇也多能成為影視爆款，果然這次《安家》又多次登頂熱搜。

跟以往《蝸居》一樣，其中同樣有罵聲跟質疑。

對於《安家》的質疑主要分為兩個方面，第一個就是原生家庭的影響，自從《歡樂頌》中樊勝美的角色開受到熱議，現在關於原生家庭的爭論似乎成了當下電視劇常用的支線，如《都挺好》中的蘇明玉，再如《安家》中女主角被媽媽要錢。

可實際上，《安家》這種設定並非蹭熱度、而是情有可原。

也許很多人沒有意識到，在當下原生家庭的影響確實是難以避開的現實問題，只不過在以前，尊崇敬老愛幼的我們不願撕開這層窗戶紙，於是讓這個存在的問題始終不敢正視。

現在終於有人捅破了這層窗戶紙，而且很多電視劇也針對這個問題發表了這個看法，對當代人而言，這是個好事情，至少證明了社會進步，年輕人也不必受家庭關係的制約，能夠更勇敢的去爭取自己的生活空間。

在《安家》中，關於原生家庭同樣是現實縮影，我也相信很多人都曾經歷過，而這種帶有現實縮影的能展現在電視劇上被人關注，這更是個好事情。

其次對於《安家》的爭議，第二個源於“不接地氣”。

有人批評該劇有好多地方不符合常理，譬如房似錦的大女主人設，面對所有危機都可以迎刃而解，再譬如房產買賣中被人刻意刁難、在公司壓榨職員等現象，這種事情都顯得十分突兀，看起來現實並不可能發生。

可實際上，現實真的就這麼殘酷。

尤其是對於房產中介而言，他們的競爭壓力跟生存壓力也相當高，很多時候被刁難、被欺騙也是常有的事情，畢竟對中國人而言，買房可能是人生中最大的事情了，所以在這件事情上他們也會再三謹慎，而那些人性缺點也顯而易見。

所以對於《安家》的指責我認為並不成立，因為該電視劇其實很客觀的在陳述現實的一些場景，這不過這種現實如《蝸居》般過於現實，刺痛了某些人敏感的神經。

但即便這樣，也無法掩蓋這些事實的存在。