溫特伯格與道格瑪95宣言
電影《狩獵》上映於2012年，是當時戛納電影節大獎的熱門之選。導演溫特伯格曾拿過歐
洲幾個電影節的大獎，也曾提名奧斯卡。更值得一提的是，溫特伯格與另一丹麥導演拉
斯·馮·提爾曾在1995年共同發起了一場電影運動，即道格瑪95共同體，目的是在電影攝
制中灌輸樸素感覺，強調電影構成的純粹性並聚焦於真實的故事和演員的表演本身。
《狩獵》這部電影改編自一個真實的故事，而且影片整體也在遵循寫實風格。講述了作為幼
兒園老師的盧卡斯，因拒絕小女孩克拉爾的愛慕，而被小女孩誣陷猥褻，隨後牆倒眾人推，
從而毀了男主一生的故事，整部影片具有明顯的道格瑪95的痕跡。
黑暗童話：喪失純真
影片是一部真實的“黑暗童話”，導演在真實性上下足了功夫。不僅採用了經典的線性敘事，
在平鋪直敘中層層遞進，並且採用手持攝影，最大程度保持真實感，展現了北歐小鎮美麗的
自然風光。導演試圖用他冷靜客觀的鏡頭讓我們看到人性的真實狀態。
影片中室內光線整體上偏暖色調，其中體現幼兒園的畫面部分最暖，因為那裡屬於最純潔的
人——孩子。但最純潔的地方卻是邪惡的起源，當小女孩向園長撒謊的時候，整個人是處在
黑暗的角落裡的，而園長則站在暖光之中，光線將兩個人完全區隔開來，之後小女孩走向了
光明之中。導演通過光影造型表達了他的態度：孩子是天使，但偶爾也是魔鬼。
“孩童之惡”始於報復，陷於無知，終於盲目，男主不跟她好，就間接誣陷男主猥褻；孩童
之惡還源於無知，她不知道自己的行為會帶來多大後果，毀了男主的一生，她仍一臉無辜：
你能拿我怎麼樣？影片中，孩子豐富的想象力也成為了邪惡的源頭，當幼兒園散佈了性侵的
訊息，很多孩子開始說自己被猥褻過，還能描述出男主家地下室的細節，然而男主家根本就
沒有地下室。電影告訴人們，孩子的天真無邪有時候是一把最鋒利的刃，還能殺人不見血。
世界存在太多惡意
影片中，小女孩的謊言是所有邪惡的起點，而真正把男主推入無底深淵的是成人。影片採用
了欲揚先抑的敘事模式。前半部分小鎮生活其樂融融，與後面人們的猜忌、施暴，形成了鮮
明的對比，片頭字幕出現的一幕是小鎮的大全景，陰冷且迷霧重重，奠定了影片壓抑的基調。
最開始，幼兒園園長只是持懷疑態度，找盧卡斯談話時，切的是盧卡斯與園長對話的特寫，
幾組正反打下來，盧卡斯背靠牆，儼然成為監獄裡面被審判的犯人，在這場戲中，盧卡斯似
乎已經被定罪。隨著專家的加入和引導，男主莫名成了性侵犯，然後就有了誤解、孤立、到
唾棄等一系列操作，從園長到幼兒園家長，再到前妻、最好的盆友，以及現女友。這就像病
毒一樣蔓延到整個鎮子，越來越多的人加入這場群體性“懲罰”，突如其來的飛石、愛狗突
然被殺、兒子去超市買吃的被拒，男主去超市被胖揍，所有人都在“替天行道”，頂著道德
審判的名義“為虎作倀”。把一個彬彬有禮、冷靜理性的男人逼迫成幾進瘋狂。盧卡斯家裡
色調也是一個從暖走向冷，展現了盧卡斯的從滿懷熱情到心灰意冷的心路歷程。在這場審判
的狂歡中，每個人都是作惡者。這世界存在太多惡意，一句童言就炸出了成人世界的窮凶極
惡。
最後一槍：人性的狩獵場
平安夜的教堂，一個任何罪惡都可以得到救贖的地方。始作俑者——小女孩，受害者——盧
卡斯，加害者——鎮上其他人，全鎮所有人都在這裡，教堂一片詳和，卻是一場十足的心理
大戲。小女孩唱著聖歌，好人被看成是作惡的人，被加害者審判，在這種場景下，盧卡斯終
於爆發，暴揍了好友，問他：你從我眼中看到什麼？一無所有！
一年後，在兒子馬庫斯的成人禮上，鎮上所有人都來了，一切像是什麼都沒發生過一樣。盧
卡斯掃視了周遭的目光，雖然仍有一些閃躲，沒有了從前的仇視和嫌棄，盧卡斯鬆了一口氣，
似乎是一個大團圓的結局。
然而，影片中的最後一槍無疑是神來之筆，盧卡斯帶兒子去打獵，差點被冷槍爆頭，而導演
用逆光處理射殺他的人，對方的臉部與背景融為一體，看不清是誰。其實是誰已經不重要，
重要的是這一槍只是預警，背後還有更多暗處的黑槍。此刻的盧卡斯就像一隻受驚的小鹿，
一朝被懷疑，終身被懷疑，盧卡斯眼神逐漸變得暗淡，恐怕餘生都要小心翼翼。雖然當事人
還了盧卡斯清白，但人心卻沒有！不管真相如何，惡意常在…
電影片名叫《狩獵》，一方面，成年禮和狩獵證是捆綁在一起的，當你成年，你就可以去狩
獵了，擁有了決定一隻鹿生死的權力，狩獵是人對動物的獵殺。而另一方面，狩獵也是人對
人的審判，對人性的獵殺，導演在片中建造了一個人性狩獵場，所有人都站在道德制高點，
對男主進行審判，他們或許根本就不去想任何的真相，只想把握好當下這個獵物，發洩自己
的戾氣。這種“狩獵”行為在當下又何嘗少過。在這個打字不用負責任的年代，不管真相幾
何，有人操起鍵盤就口誅筆伐，與影片情節如出一轍。試問打字之前，你了解過事情的真相
嗎？還是隻想找一個發洩戾氣的出口？流言之輕的背後是生命之重，下一次動手之前，還請
請三思。
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