何為黑色電影？What is Film Noir？
定義一個型別的電影可絕不是一件易事，畢竟很多型別本來也是幾個影評人腦袋一拍想出來的名字，黑色電影也許包含了懸疑，偵探，犯罪等題材，或許是偵探追尋犯人而筋疲力竭，或許是罪犯為了脫罪而亡命奔逃，有人說黑色電影要展現城市的蕭條和人性的墮落，也有人說黑色電影的標誌就是蛇蠍美人與表現主義的光影。
甚至，狹義地來說，黑色電影必須要限制在黑白電影之中，大概他們認為彩色會削弱黑色電影獨有的那種陰鬱的氣質。
我不是電影研究員，對這些就沒那麼多講究了，畢竟在我看來，“黑色電影”這個概念自出生之日起就是邊界模糊的，但這並不妨礙我們欣賞這種型別電影所帶有的獨特氣質。
這一期我要推薦的二十部黑色電影或多或少滿足了對於“黑色電影”的大體定義，年代也基本都在70年代之前，二十部只能算是開胃菜，有不少知名的黑色電影都未被囊括其中，後面我還會繼續進行補充。
1.《M就是兇手》
年代：1931
評分：8.2
很多人將本片作為黑色電影開始成型的代表作品，影片描述了一場對殺害女孩兇手的追兇歷程，黑幫大佬讓手下在嫌疑人的背後標記了一個M記號。
電影在充滿了表現主義的鏡頭之外，更可貴的是最後那一場庭審中的思辨性，一個控制不住自己作惡的人如果要被判處死刑，那麼那些有著自制力卻依舊燒殺劫掠的人，又應當作何判罰呢？
2.《馬耳他之鷹》
年代：1941
評分：8.1
一位偵探不小心被捲入了一場關於無價之寶“馬耳他之鷹”的罪惡漩渦之中，男主看似絕對冷靜且理性的一舉一動之間，則是掩藏了其被壓抑已久的真實情感。
一個持槍的人，或許並不是為了殺人，而只是震懾，同樣，一個滿嘴謊言的男人可能心地不壞，他不過是想用謊言來從謊言之中脫身罷了。
3.《辣手摧花》
年代：1943
評分：7.3
據聞這是希區柯克非常中意的一部電影，實際觀感倒是沒有那麼好，這部電影主要描述了一個從城裡來的，被女主敬仰的叔叔，卻慢慢發現他其實是一個臭名昭著的罪犯。
劇情其實還是有點意思，可惜女主對於叔叔態度的轉折實在有些太突兀，前面還愛得死去活來，瞬間就開始背叛叔叔的信任，對於女性角色刻畫的失當算是希區柯克的老毛病了。
4.《雙重賠償》
年代：1944
評分：8.5
非常工整的一部電影，一位深諳保險事宜的銷售員與美婦人合謀害死其老公並騙取高額賠償的故事，但是雙重的保額自然也意味著雙重的風險，謀殺的列車已經開動，哪怕並不迅速，跳下去亦有可能粉身碎骨。
於是男主嗅著忍冬的香氣，如履薄冰般地一步步走向了墳墓。
5.《陌生人》
年代：1946
評分：7.4
電影的劇情並不複雜，甚至是那種看了開頭便能猜到結尾的那種，然而在奧遜威爾斯導演和主演的加持下，本片的影像風格充滿著他個人的特色與魅力，流暢的運鏡，光線黑白交錯所留下的大塊陰影，都幾乎喧賓奪主地蓋過了劇情本身的懸疑性。
反正，好看就行了嘛。
6.《美人計》
年代：1946
評分：6.8
作為希區柯克的作品，雖然有著懸疑犯罪的噱頭，其實更多是加里·格蘭特和褒曼之間的愛情故事，在褒曼被派去執行美人計的臥底計劃後，和男主天各一方無法纏綿的怨念還有男主對於委派她色誘反派的醋意都躍然畫面之中。
可惜，因為愛情在片中佔了更多的篇幅，劇情中驚險緊張的成分就削弱了很多，人物也略微扁平，沒什麼趣味。
7.《漩渦之外》
年代：1947
評分：7.8
在加油站當老闆的男主，被過去的仇人找到，於是由曾經那場瘋狂的愛戀所遺留下來的諸多麻煩便捲土而來，一個專門針對他的密謀與陷阱亦在慢慢鋪就。
因為男主看上去實在是太過神機妙算了，所以結局還是給了我很大的震驚，但是仔細一想，用這種方法去埋葬一段孽緣，大概是男主所能想到的最好的辦法了。
8.《上海小姐》
年代：1947
評分：8.0
奧遜·威爾斯導演並出演的作品，一個水手在路上撞見了被打劫的美麗少婦並暗生情愫，但是其丈夫對於水手的一個請求，卻又將所有人都拉進了這個罪惡的無底洞中。
這是一部在情感與立意上都非常複雜的電影，裡面有著很多我覺得賞心悅目的對話，情節以及場景，但是我必須承認因為它的內涵如此深邃，我還無法完全理解這部電影，但是這並不妨礙這部電影是一部佳作的事實。
9.《第三人》
年代：1949
評分：8.4
一位美國作家來到維也納拜訪好友，卻獲知好友身亡的訊息，在他不斷深入調查好友死因的過程中，慢慢發現了潛藏在案發現場的“第三個人”。
電影運用了非常成熟且漂亮的電影技法與表現形式，鏡頭和場景的設定都充滿驚喜，而故事本身也是頗有味道的，從一場葬禮開始，到一場葬禮終結，儘管罪惡終被懲戒，但也因此失去良多，不禁悵然。
另外，奧遜·威爾斯客串的反派對觀眾而言還是個不大不小的驚喜。
10.《野良犬》
年代：1949
評分：8.8
一把手槍的丟失，讓身為警察的主角必須深入市井中最黑暗的地方去尋訪，尋槍的旅途之中，戰後日本底層的百態一一被展現。
同一把槍在不同的人手上會幹出截然不同的事情，就像是人，也許經歷過相似的遭遇，但是是成為一個英雄還是墮落成一條野狗，最終還是取決於個人的選擇。
11.《四海本色》
年代：1950
評分：8.6
搖搖欲墜的男主，不安穩的橋樑，黑色的倫敦。透過自己精心話術而贏得的暴富機會，在幾方勢力之間來回掙扎而博取的一點利益，卻伴隨著一場小小的意外，千金散盡，滿盤皆輸。
我很喜歡這部電影，仿若一場人生的大起大落，最終慾望的氣球被現實捅破，只有倫敦的陰霾默默見證著一切。
12.《獵人之夜》
年代：1955
評分：6.9一樁搶劫的贓物被藏在了娃娃的玩偶之中，而知悉這個訊息的惡人則在慢慢靠近這個無辜的家庭。本片的有些場景設計和意境還是不錯的，包括壞人採用神父的身份去接近這個家庭也很有趣，但是整體而言劇情還是比較平淡，無甚起伏。
13.《惡魔》
年代：1955
評分：8.0
一個寄宿學校中，校長的妻子因為飽受校長的欺凌而與校長的情人密謀了一個謀殺計劃，然而在此之後，更多詭異的事情卻接二連三地發生。
影片雖然以惡魔為題，但是並沒有真正的惡鬼，死者復生，夜裡的陰影，並不是惡鬼作祟顯現人間，一切，不過是內心的惡念。
14.《殺手》
年代：1956
評分：7.7
一場精心佈置的搶劫，募整合員，提前佈置，天衣無縫，卻失了一著，看上去層層相扣的計劃，最後演變成層層相扣的失敗。
雖然本片算不上庫布里克的處女作，但是作為其年輕時代的作品，如此早地便展現出其對劇情和鏡頭強悍的掌控能力，已然非常精彩。其轉年便拍出《光榮之路》這樣的傑作，我只能感慨：這就是真正的天才。
15.《伸冤記》
年代：1956
評分：8.3
個人很喜歡的一部希區柯克作品，如同片名，講述了一個被冤枉之人的故事。全片前半部分節奏非常完美，你看著男主被合乎流程地一步步走入牢獄的過程，那種無力的絕望感刻畫得真是無言卻震撼。
後半程一雪冤屈的部分相較就差了一些，但是本片可是根據真實事件改編的，看罷未免依舊心有慼慼，既然世界上有這麼巧合的事情，那麼如若發生在我們身上，我們又是否有機會自證清白呢？
16.《通往絞刑架的電梯》
年代：1958
評分：7.4
一宗命案後收拾現場時出現的差錯，讓男主被困在了停擺的電梯之中，但是因為他的一念之差，更多無法收拾的餘波慢慢擴充套件，侵吞整個黑夜。
導演路易馬勒在其處女作就能拍成如此實在難能可貴，鳩佔鵲巢的傻子情侶實在太過引人生厭，但這亦讓無法相逢的男女主角顯得更加悲情。
17.《迷魂記》
年代：1958
評分：7.9
依舊是希區柯克的作品，男主在接受好友的委託後開始跟蹤女主，發現了某些奇異卻讓人信服的秘辛，而因為自己的恐高症未能救下墜亡的女主後，男主也逐漸進入了一個自責悔恨的夢魘之中。
這部電影，自然也有黑色電影常見的宿命性終局，男女主角間纏綿悱惻的愛情倒也讓人看得心急，可惜前半部分實在是有些慢熱。
18.《天國與地獄》
年代：1963
評分：8.3
本片描述了一場對於大企業家孩子的綁架事件，前半程的室內戲，電話內外綁匪，警察，企業家三方的緊張周旋，卻在電影后半程陡然一變轉為對綁匪跟蹤追逐的刑偵案件，卻不經意間挑破了那層地獄看向天國的仇恨。
甫一看到標題和電影的前半程，我還以為這片子是講一個人從富裕的天堂淪落為貧困的地獄的故事，但是隨著影片發展成為紮實的犯罪片，一直到罪犯向毫不知情的三船借火並目送他離開的那一刻，我才意識到，這部電影林林總總講了那麼多，其實不過是想表現一個自認為生存在地獄的人，對於他們眼中生活在天國之人的，純粹的惡意。
19.《裸吻》
年代：1964
評分：6.7
黑色電影中少見的大女主型別的電影，一個下決心改頭換面的風塵女子，在一個小鎮遇上了各方面看著都很完美的男性，但是纏綿悱惻後，發現他背後邪惡的勾當時，她也只能揮出自己的鐵拳。
電影的故事並不能說不好，但是看著實在提不起勁來，唯一驚豔的就是女主的那段歌唱，除此之外，乏善可陳。
20.《唐人街》
年代：1974
評分：8.1
作為一部飽受讚譽，當年提名多項奧斯卡獎的作品，個人感覺是，很有味道，但是並沒有吹噓的那麼神妙。
一位自視甚高的警探，在調查一樁和“水”有關的案件時被捲入了層疊的漩渦之中，而他口中不斷重複的過去的“唐人街”，也是一樁無法可言的傷心過往，於是當噩夢重演，自己又無能為力之時，便是最為傷感而脆弱的落幕時刻。