說起“天涯四美”相信許多人都或多或少有了解過，這個非官方組織、無媒體引導的投票機制也在一開始擁有眾多網友踴躍參與，而正是因為這樣特殊的機制，使得它的結果也尤其具有公信力。

轉眼間已走到第9個年頭的“天涯四美”，卻因最新一期的人選而流言四起，甚至有網友在看到最新的“天涯四美”後表示，這個活動是否還有存在的必要？

而究竟是哪些男神脫穎而出，又究竟為何會引發網友這樣的質疑呢？

“天涯四美”最初形成完全是始於粉絲的自發行為，早年間當選的演員無論是熒幕形象亦或是劇中的角色都各有千秋，從不同的風格中選出最為經典的古風形象是該活動舉辦的最初宗旨。

而隨著時間的推移，觀眾的審美早已與當初相差甚遠，而這個觀眾審美下的產物發展至今更是有了翻天覆地的變化。

從風格多變到角色單一，天涯四美是否還有必要舉辦？

最早的一組選手中，無論是鍾漢良飾演的顧惜朝，或是霍建華飾演的徐長卿，都是當之無愧的白月光古風男神。

而最新一代的“天涯四美”則是羅雲熙、王瑞昌、張哲瀚、於朦朧四位小生。

從當選的名單來看，似乎這場選舉已從最初的角色形象慢慢淡化指向真人，而近年來隨著粉絲經濟的增長，明星靠著流量以及本人的人設當選也成了圈內預設的常態。

這也讓這個本該最具公信力的結果漸漸顯得有些站不住腳，甚至關於活動失真的質疑之聲也開始甚囂塵上。

縱觀最新當選的明星，無論是羅雲熙的潤玉，或是於朦朧的許仙，角色形象都高度重合，而觀眾也似乎非常偏愛此類儒雅而又深情的角色。

再結合近年來古裝市場的男性角色，不難發現討喜的角色似乎並不多，而從這背後折射出的不僅是演員熒幕形象的單一，觀眾對於男演員的刻板印象和審美觀念在其中也發揮著不小的作用。

如若以此為迴圈，每年都會競選的“天涯四美”何時才能打破角色單一的桎梏？

從“天涯四美”看演員的轉型之路，背後的心酸你是否也有所感覺？

不過話說回來，“天涯四美”的存在本身就有一定的區域限制，活動的最終結果也只能代表部分人的觀點，網上也有不少類似的活動一直都在舉辦，結果更是因人而異。

但“轉型”二字作為近年來演員一直掛在嘴邊的話題，是否才是這場評選背後衍生出來的現實問題呢？

對於同類型演員的撞型作品，評判標準似乎也從個人演技逐漸上升成誰的粉絲多，而造成這一切的原因也是非常值得我們深思。

其實演員轉型難有很大一部分原因就是害怕流失粉絲，在這個流量當道的時代，因為個人形象轉變而造成粉絲流失的明星比比皆是。

就比如早前爆火的沙溢，自“白展堂”後長達數十年的轉型之路似乎一直收效甚微，而他本人也曾在採訪中多次直言轉型的艱難。

像沙溢這種起點高的實力演員尚且在這條道路上走得如此艱難，更遑論其他打拼多年才終於靠一個角色出圈的演員。

由此可見，轉型不僅需要自身具備過硬的實力更需要有足夠的耐心，在二者的雙重重壓下，也就逐漸演化成了演員口中所說的轉型艱難。

男女演員標準各不同，觀眾審美疲勞後他們該如何自救？

轉型作為一個老生常談的話題，無論是失敗或是成功，都會給演員的職業生涯帶來不小的轉變。

而外界對於女演員的轉型，通常以其所飾演的角色年齡來進行評判。

觀眾似乎對於女演員的要求除了演技過硬，外貌則佔有更大比重，這也就間接導致了女演員不敢演“媽媽”輩的角色。

就如同王鷗曾說過的：“只要演過一次媽，就會一直演，再難重回主角。”

相信王鷗的話也代表了許多女演員的心聲，而不敢輕易轉型或許就是她們的“自救”。

相比女演員來說，觀眾對於男演員轉型的分界點則抽象許多。如李易峰、張若昀等人的轉型之路似乎則是向著實力派靠攏。

在這其中，演員們遇到一個適合自己的劇本就成為了關鍵，但是現在編劇資源匱乏，這也就給了不少小說改編成劇的機會。

而對於男演員來說，在自身實力過硬的情況下，接到最為合適的劇本就成為他們的“自救”方式。

如果“天涯四美”作為一個僅僅以“美”為最終標準的評選，也許近年來當選的小生並未有太大問題，但若是以經典的熒幕角色作為標準，那對於每一年的當選明星你是否滿意呢？