科洛·莫瑞茲 - 雲中陰影

海報暗示空戰、女權、朋克

2020年9月12日，第45屆多倫多國際電影節的午夜瘋狂單元，《雲中陰影》首次亮相。2021年1月1日北美正式上映。爛番茄指數77，好評頗多。

《雲中陰影》是一部令人愉悅的爆米花電影，劇情跌宕起伏，適時地丟擲批判性別歧視的觀點。

《雲中陰影》是一種令人滿意的流派，以令人難以置信的節奏推進，她堅定不移地關注性別，權力，虐待以及在以男性為主的工作場所中的女性。

——亞歷山德拉·海勒·尼古拉斯（澳大利亞ABC電視臺）

《雲中陰影》滿滿80分鐘的動作劇情，導演羅絲安妮·梁始終保持觀眾緊張亢奮的情緒，並且完美地掌控電影的節奏。

——亞當·格雷厄姆（底特律新聞）

《雲中陰影》是令人難以置信的幻想飛行，幫助我以幸福的微笑開始新的一年。

——莎拉·米歇爾· 菲斯特（MovieFreak.com）

《雲中陰影》，要麼選擇更多的交流對話，要麼選擇更多的怪獸，而不是像現在這樣不倫不類。

——理查德·惠特克（奧斯丁編年史）

讓觀眾面對一堆糟糕的想法。

——克里斯蒂·普奇科（帕吉巴）

國內豆瓣5.1 - b型評分，口碑評價好壞參半。

作為惡趣味CULT片，它就是五星。沒有任何問題，重點還有音樂。這80年代的電音質感，還要什麼呢？看到後期，居然有一種昆汀與羅德里格茲合體的感覺！觀感與官感都超棒！！

影片刻意地去營造的是假緊張，在密閉空間裡用誇張的表情和浮誇的臺詞來為中後段的手扒飛機、爆炸升空、徒手殺怪等看起來很好笑的情節做情感鋪墊，無效且可笑，讓所有的一連串情節既沒有女性反殺的爽感，也沒有cult片粗糙但爆裂的效果，看起來是非常愚蠢的。

Hit Girl大戰穿越二戰太平洋的電影版《Twilight Zone》拆飛機大蝙蝠，高空槍林彈雨間徒手攀爬墜落日本零式戰機爆炸反衝助力飛天，當然最難還是受困於一堆死男人嘴炮羞辱還有逃避家暴的前史啥的；Roseanne Liang導演在Max Landis編劇加成下盡興亂來的歡快B級片，這個紐西蘭華人妹子的型別片之路前景大好。

導演 羅絲安妮·梁

導演梁，紐西蘭華裔，網路上關於她的資料寥若晨星，即便是爛番茄的官網也沒有完整的資料，豆瓣上的影人簡介更是· · · · · ·。

《雲中陰影》算是梁第二次擔任導演（第一部應該是2011年的《我的婚禮和其他秘密》），並且擔任編劇一職。

電影《雲》只有短短的83分鐘時長，卻涉及到空戰、怪獸、女權的主題。梁很好地把控全影的節奏，起承轉合、戲劇衝突、情節反轉都信手拈來。如此的小成本B級CULT電影，朵爸看完後亦是意猶未盡。

巾幗不讓鬚眉，這位紐西蘭的新晉華裔女導，絕對不可小覷。

梁將故事背景設定在1943年二次世界大戰，場景設定在素有“飛行要塞”美名的B-17轟炸機。

B-17機身上的塗鴉"愚蠢的差事" 預示不平凡的飛行

開場引入80年代風格的動畫，既是懷舊，又是對傳統的戲謔，鋪墊怪獸元素，自然而然地將電影奠定B級CULT的基調。

軍官加勒特（科洛·莫瑞茲）帶著神秘的檔案箱踏上一架B-17，執行機密的運輸任務。由於機組人員已滿，她被迫坐在底部的炮塔倉。

緊接著40多分鐘的獨角戲，堪稱全影最精彩的劇情，讓朵爸回想起2010年的《活埋》（瑞恩·雷諾茲僅以一己之力撐起整部電影，95分鐘的劇情毫無拖沓感）。

加勒特 坐在狹小的炮塔倉

這40分鐘以性別歧視作為戲劇衝突，加勒特透過對講機一一怒懟機組男性對女性軍人的偏見和歧視，冷嘲熱諷、言語汙穢。

梁不僅設計了女權話題，還將劇情一步步推向高潮。面對無垠的天空，小怪獸悄然登場，像巨型的蝙蝠，肆意地在飛機底倉進行破壞，加特勒第一次正面硬剛小怪獸。

神秘的檔案箱裡其實是加特勒的baby

女權和怪獸的混搭，已是別具一格，但導演梁或許還不過癮，再次升級劇情衝突，在不斷的猜疑聲中，最終揭開神秘的檔案箱——加特勒的baby。掩蓋的真相卻是揭露家暴的醜陋，加特勒為了躲避老公，才秘密策劃這一場不平凡的運輸飛行。

母愛至上，由於小怪獸的搗蛋，加特勒不得不在機艙外部攀爬，解救自己的baby。這段加碼戲對於恐高症的朵爸來說，真的是膽戰心驚，捏把冷汗。

違反物理定律的爆炸衝擊波

日本灰機來襲，梁開始設計劇情的反轉。不思議的爆炸衝擊波，將加特勒反彈至飛機艙（這是網上被吐槽最多的橋段）。

幹掉小日本的灰機後，再一次與蝙蝠怪進行正面硬剛（誰說女子不如男）。

迫降後迅速逃離飛機

將怪獸請出飛機後，加特勒又親自駕駛飛機完成迫降。可謂是一浪高一浪，朵爸的觀影情緒猶如過山車，腎上腺素激增。

羅絲安妮·梁，在短短的83分鐘將劇情的緊湊表現得淋漓盡致，戲劇衝突有層次的遞進，反轉過渡自然，令朵爸酣暢淋漓。然而，差評黨卻誤讀成凌亂不堪，主次混淆。

加特勒打完小怪獸 淡定地喂baby吃奶

電影《雲》主要是圍繞女性，痛批家庭暴力、性別歧視，歌頌母愛至上。梁將此主題與B級CULT文化混搭，引入怪獸元素，一方面隱喻傳統根深蒂固的性別歧視思想，一方面鋪墊加特勒的人設昇華，女性解放的主旨完美的融合在電影。

至於違反物理定律的衝擊波，徒手攀爬飛機底部，如此誇大的橋段都是CULT電影司空見慣的手法。梁第一次拍攝B級電影，就能掌握到精髓，著實刮目相看。

科洛·莫瑞茲 不二選角

2010年另類的英雄電影《海扁王》掀起平民英雄的熱潮，讓全球的觀眾都認識這位武藝高超的Hit Girl，並邀請影帝尼古拉斯·凱奇飾演她的Big Dad作配角。當年僅13歲的童星科洛飾演的“超殺女”，有著可愛甜美的外形，但面對罪犯時，手段乾淨利落，反差之大的人設牢牢的抓住觀眾的眼球。

趁熱打鐵，2013年《海扁王2》如期上映，此時的科洛·莫瑞茲可謂風光無二。但成功的標籤卻成為她事業的絆腳石，科洛之後的電影試圖擺脫《海扁王》的形象，結果反響頻頻，終究沒能撕下“超殺女”的標籤。

2013年《魔女嘉莉》搭檔影后朱麗安·摩爾，試圖轉型的科洛並沒有濺出水花。

2014年攜手影帝丹澤爾·華盛頓的《伸冤人》（豆瓣7.7），科洛已能很好地詮釋失足少女的角色，無奈影帝的光環實在太過耀眼。

科洛在2016年再次擔當主演的《第五波》，可惜同類型科幻+偶像題材的紅利已所剩無幾，豆瓣也僅收穫4.9的評分。

導演梁結合《雲》中的角色設定和科洛從演的角色標籤，莫瑞茲自然會是女軍官加特勒的不二人選。

《雲中陰影》最精彩的獨角戲，劇情層層遞進，先是性別歧視的針鋒相對，再到小怪獸的侵襲，科洛把情緒的跌宕起伏拿捏得非常到位。朵爸已全然忘記這還是10年前的Hit Girl。

結尾處，科洛捲起袖子爆錘小怪獸的颯爽，有幾分“超殺女”的影子。梁選角的貼切，以及末尾科洛的超強反殺，把女性解放的真諦表現得一覽無餘。

相信科洛·莫瑞茲的演藝生涯又能新增一角色標籤。

片尾彩蛋的致敬

導演羅絲安妮·梁在片尾安排播放二戰期間女子空軍的歷史影像資料，WAAF空軍婦女輔助隊，主要擔任運輸物資和絕密任務。

這些英姿颯爽的女軍人，幹練果敢，能力絕不亞於男性軍人，在二戰時期成為一道亮麗的風景線。

不難看出導演梁認真做過歷史背調，儘可能地還原加特勒的歷史身份，向WAAF表達她的敬意。

誰還能輕看這位新晉的華裔女導嗎。

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