《侍神令》：為羈絆而生，為信念而死，雖不能至，心嚮往之

張家魯編劇、李蔚然導演的《侍神令》，根據現象級遊戲《陰陽師》改編，是一出尊重原IP、也有新立意的頂級奇幻視效大片，呈現的震撼效果遠遠超出預期，在今年群星雲集的春節檔也毫不遜色，作為牛年開年大片，絕對值得第一時間影院觀影。陳坤飾演的陰陽師，與周迅飾演的百旎、陳偉霆飾演的慈沐，以及更多的形形色色的人、妖之間跌宕起伏、豪蕩感恩的故事。從大成若缺的奇幻劇情，到我等凡俗觀眾的日常，看似異變，實則有著通感的演化，那就是我們如何適應自己的時代，如何做個更好的自己，如何去爭取更美好的明天。

陰陽師作為陰陽之間的媒介，更是一身而兼半人半妖，他這浮生與塵世的遭遇，有著堅毅而坦蕩的情懷，“歷經千帆身懷大愛”，不如此不可能為著大千世界的深深羈絆而生存，為著理想、信念、友誼和大義，死是可以決然接受的選項。對於我們這些俗時代的觀眾來說，雖不能至，心嚮往之。晴的高尚，是我心安處的釋然。只有看透了這個世界的黑與白，只有品嚐了酸甜苦辣鹹，只有敢於正視光明與深淵，還可以勇敢地愛著這世界，這樣的人，是我等心底渴望遇到的人，即便我們自己做不到、遇不到，也是默默點贊，希望自己可以更靠近他們一些。

生而為人，諸多無奈。生而為人，餘生請多擔待。生而為人，不需抱歉。生而為人，更要從容擔當。我們作為俗人，出生在這個世界上這件事本身是平等的，然而家庭、時代卻是截然不同，也就是人生的出發點從來便不會平等，每個人從父母那裡獲得的資源是質的差別，每個人的先天稟賦也是如此，有的人智商天然高，有的人情商自然強，有的人身體就是比較壯，那麼怎麼辦呢？我們還是要更好的適應所處的時代。我們從原生家庭、發小、同學，一步步擴大自己的生活圈、社交圈，最終成為一個社會人。越是有能力的人，越要遭遇人生中一個又一個挑戰。我是誰？我要做什麼？一個又一個岔路口，如何選擇？

晴需要直面自我身份，我是人是妖？掙扎？選擇？我要做個怎樣的陰陽師？為自己，還是為他人？一意孤行，還是選擇犧牲自我？犧牲了有意義嗎？這些，無論是電影，還是在社會上漂泊的我等，其實一直都在進行靈魂拷問、追問、甚至是詰問。

能力越強的人，非常容易被他人排斥、拒絕和懷疑，尤其是當他天賦異稟，孫悟空（齊天大聖）、喬峰（蕭峰）、晴都是如此，他被人間驅除，不願去妖域，那麼他如何在天地之間自處？如果離開是當下唯一的手段，那麼日後的歸來則必定更強大。這裡有個大敘事前提，就是更強大的自我，才是自我拯救的基礎。如果不能讓自己更為強大（這強大對於現代人來說更多是內心意志），那麼離開便是可恥的逃避，離開是為更好的迴歸，自己的戰場、自己的BGM，需要自己來證明。證明，也不純粹是負氣，更不能是炫耀，晴明的責任感不是想彰顯什麼，而是讓世間回到應該有的秩序。

當然，這犧牲有代價，可能的愛情、友情和親情，有些誤會、有些不再、有些改變。每個人的個人奮鬥，總是要與時代相結合，英雄造時勢與時勢造英雄向來是一體。我等觀眾，在自己的小小天地裡，儘可能做得好一些，便可以了。即便在唯物主義的今天，也還是心中有“神”，那就是追求更為美好的明天。明天會更好是現代的信念，這是我們的理想，這是普通人的羈絆。為羈絆而生，為信念而死，雖不能至，心嚮往之。為現實、為明天、為更多的微笑，還是可以做到的，心向往，也能實現。