當我第一次聽到“桃姐”這個名字的時候，我覺得它不過是一本人物傳記，或者一些愛情故事，所以我對它並不感冒。後來有一天，我聽說劉德華因為這部戲第二次獲得金馬獎。葉德嫻不僅憑藉影片獲得金馬獎，還獲得威尼斯影后稱號。當然，還有一系列的最佳影片獎、最佳導演獎等等

這讓我再次期待。什麼樣的電影能獲得如此高的榮譽？

《桃姐》改編自一個真實的生活故事。書中說，陶傑（葉德嫻飾演）是一位服務李家60多年、見證李家五代人成長的老僕人。當她撫養二代少爺羅傑（劉德華）照顧他到50歲時，陶大姐中風了，羅傑也感激地照顧了她後半輩子，直到她去世。

影片中最感人的其實是陶姐和羅傑的關係，這是一種沒有血緣關係的“母子關係”。這種“母子之愛”在電影中自始至終都是含蓄和剋制的，沒有任何過分矯揉造作的曝光。影片開頭，展示了陶潔和羅傑的日常生活場景。桃姐精心挑選菜市場上最新鮮的蔬菜。她把蒸好的魚放在桌上，羅傑喝湯，伸出手，端起飯碗，把陶潔遞回來的飯烤了，沒有回頭。這些都是她多年來養成的習慣性行為。

晚飯後，羅傑說他想吃牛舌，但陶姐不讓他吃。他說他上次才做完心臟搭橋手術，以後不能吃高膽固醇食物。但羅傑輕聲地說，他想吃鹹牛肉舌，陶大姐不理他。顯然，羅傑理解陶潔的想法。這些年來，陶潔非常愛他，就像她小時候媽媽不讓他喝汽水一樣。陶潔偷偷給他買的。果然，正如羅傑所料，接下來的一幕是，羅傑出差時，陶姐正在給他做燉牛舌。可見，在主人與僕人微妙關係的掩蓋下，二者之間的默契是非常深刻的。

後來，陶姐中風，要求辭職，住進養老院。羅傑想付住院費，但她堅持自己付，不想給羅傑添麻煩。羅傑來看她時，他叫她“教母”和“教子”。這是個善意的謊言。雖然他們不是血緣關係，但這樣的稱呼不會讓觀眾感到突兀，因為之前的鋪墊已經讓觀眾覺得他們的感情就像自己的母子。但是，由於主人和僕人之間的階級關係，陶姐非常愛羅傑，但她不敢要求羅傑回來：羅傑給她錢時，她要他存點錢，說她有足夠的錢；當她告訴羅傑她沒有時間時，她不需要打電話給她，但事實上，她非常期待羅傑的電話，但她不敢把它拿出來。

在這期間，羅傑改變了主意，從漠不關心到良心發現。從伸手喝茶張嘴的少爺到中風的陶潔，行動上也發生了重大變化。最後，他照顧了一輩子為他服務的人。這些變化是非常安靜和緩慢的，不是突然的變化或哭笑。這些心態和行為上的變化如下：羅傑在老人家生活後，發現自己不知所措，不習慣沒有陶潔的照顧的生活；看到陶潔呆在冰箱裡醃牛舌：後來，看著陶潔整理儲存童年用品和老照片，訴說著往事的複雜感受。。。。層疊而有力的“量變”促使羅傑在心態和行動上發生了“質變”，使他真正跨越了原來的階級跨度，回到了陶潔。

陶潔去世時，醫生問羅傑是否會逐漸減少藥物，使陶潔自然死亡。羅傑同意了，告訴醫生他要去北京出差，一週後回來。如果陶傑在此期間去世，他會把她推進停屍房，等他回來處理葬禮。羅傑和陶潔在囑咐了醫生之後，最後的告別是，他幫助陶潔整理衣服，遮蓋面板，整理襪子。陶潔昏迷了。這是他們最後的告別。沒有情感，沒有悲傷的眼淚，甚至沒有一句告別的話。這種分離似乎是如此和平和剋制。下一幕，導演直接跳到陶潔的葬禮上。導演刻意淡化生死分離，但也有暗流下刻意淡化。潛流在觀眾心中，這是隨著劇情的發展而逐漸鋪就的。這些已經在導演手裡了。導演想要的不是低俗的辛酸的眼淚，而是完整的宗旨，觀眾的反思和正能量。

我不認為這部電影最精彩的部分是如何感人和淚流滿面的故事。取而代之的是，它以平淡的場景平靜地敘述一個普通人的生活。每個人都會經歷生、死和死。每個人心中都會有愛。這種愛是普遍的，但它仍然存在於每個人的心中。