2013年，周星馳以一部《西遊降魔篇》豪取12.46億票房，春節檔自此開始變成炙手可熱的檔期。

其後的數年，這個檔期變成了港片的天堂，甄子丹、周潤發、郭富城、成龍這幾個香港明星幾乎形成了壓倒性的統治。

2014年，以三巨頭為宣發重點的《西遊記之大鬧天宮》，集合甄子丹、周潤發和郭富城，以10.46億票房奪魁，另一部周潤發領銜的《澳門風雲》也超過五億。

坦白說，這兩部影片的口碑都非常勉強，但大場面特效與強大星光掩蓋了質量的短板，當時的市場也對其非常寬容。

2015年，《澳門風雲2》在周星馳以及西遊系列缺席的情況下以近十億票房登頂，緊隨其後的是成龍的《天降雄獅》。

印象中成龍電影從這個時候其實就已經開始變得越來越不好看，而王晶的招牌也開始一砸再砸。

2016年，香港電影人全面統治了春節檔。

周星馳攜一部並無新意的《美人魚》，以史無前例的情懷裹挾方式，創造了華語電影的全新紀錄，票房達33億。

這個數字在當時的電影市場引起了極大震撼，幾乎被視作不可逾越的紀錄，當時絕沒有人能夠想到，一年之後會被《戰狼2》推到更不可思議的高度。

而如果要說問題，這部電影仍然存在強行植入喜劇元素的情況，片中小瀋陽和羅仲謙的刻意搞笑其實是極大的敗筆，轉不如郭富城和馮紹峰師徒間不經意的笑果。

王晶則在爛片製造的方向一路狂奔，發哥帶著香港的一眾或實力或偶像明星，聯手炮製了一出爛無可爛的鬧劇。

而或許是市場真的太過寬容，這樣一部電影居然位列年度春節檔第三。

2017年，香港電影人繼續領跑。

成龍帶著一部非常難看的《功夫瑜伽》，以超過十七億票房登頂。

周星馳與徐克聯手的超級爛片《西遊伏妖篇》，以微弱差距其後。

頹勢其實在這個時候已經顯露，內地影市已不再是之前一部分人以為的“人傻錢多速來”的狀況，觀眾的耐心必然是有限度的，市場一定會要求更好的製作。

內地影片的蟄伏已快結束，港片的狂歡即將終結。

2018年，合拍片《紅海行動》以36.51億的數字登頂，《唐人街探案2》從前作的8億左右票房一躍而至33.98億，《捉妖記》續作也取得22億票房，《西遊記之女兒國》則大跌眼鏡，三個演員位列出品人名單，電影大篇幅去講唐僧和女兒國國王的情愛糾葛，以7億左右票房於四強之中墊底。

這一年，香港電影和內地電影的此消彼長體現得非常明顯，一面在俗套陳規中不思進取，一面在劇本創作與電影工業化間精益求精，勝負其實已分。

2019年，內地影業已全面躍居頭部。

《流浪的地球》炸響，以46.86億重新整理春節檔紀錄，《瘋狂的外星人》以22.13億其後，《飛馳人生》入賬17.28億，第四名是動畫電影《熊出沒.原始時代》。

香港電影人則盡顯落寞。

周星馳急就章的《新喜劇之王》僅6.28億列第五，成龍的《神探蒲松齡》1.54億創下歷史新低，另一部劉青雲與張家輝聯手的《廉政風雲》1.24億，兩部影片可謂以超低數字“羞辱”了春節檔。

香港電影在春節檔的神話自此破滅，內地電影經過觀望和蟄伏，以逐漸走強的製作實現了全面統治。

接下來是疫情下的全面停擺一年。

2021年，得益於國家力量的強大，內地影市幾乎陰霾盡去，春節檔戰火重燃。

陳思誠的《唐人街探案3》首日豪取超過十億票房，賈玲自編自導自演的首作《你好，李煥英》亦超過三億，甚至就連兩部動畫電影也來勢洶洶。

相形之下，近年來新近崛起的內地導演饒曉志，與喜劇路線的肖央就盡顯落寞，本以為聯手了老天王劉德華，藉著之前闖蕩出來的《無名之輩》與《誤殺》的餘威，以取巧翻拍的《人潮洶湧》，當能有“四兩撥千斤”之效，撬動春節檔這塊蛋糕，殊不知以首日僅四千餘萬票房數字墊底，全然動彈不得。

春節檔確實很熱鬧。

但歡騰的表象底下，其實暗礁密佈。

若不夠實力，必然觸礁沉落。

所謂明星號召力，其實遠不及題材、宣發以及良好製作來得有效，這個概念對任何檔期都絕對適用。

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唐探天堂，即人潮地獄。

春節檔的殘酷性。

可見一斑。