1979年雷德利·斯科特拍攝《異形》時絕對想不到這部小成本的科幻恐怖片會成就一種新的電影型別，而且在隨後的時代裡引領了無數模仿的風潮，不但隨後的三部續集都出自現在赫赫有名的大導演之手，詹姆斯·卡梅隆的《異形2》（1986），大衛·芬奇的《異形3》（1992），讓·皮埃爾-熱內的《異形4》（1997）讓異形家族逐漸龐大，也讓整個故事和劇情變得撲朔迷離，引發對空間與宗教哲學，技術文明與原始文明的衝突的反思。就連隨後的異形大戰鐵血戰士系列，也算是一種拙劣的混搭與模仿。但是這種模仿至少證明了斯科特的《異形》的影響如何久遠：前幾日重溫了幾部影片，經過了三十多年，那個異形似乎一直作為我們童年的陰影而存在，當它穿過人的胸膛，發出一聲淒厲的叫聲，一躍而出的那一刻，時光驟然回到了初次觀影的那一刻，沒有人經受這樣的折磨，從精神上說殘忍，從觀影上看卻是享受。

眾所周知，斯科特曾經拍過兩部科幻電影現在都成為了經典之作，一部是這部《異形》，另外一部是《銀翼殺手》，前者成功開創了影響至今的科幻恐怖型別，並衍生了一個龐大的文化現象；後者則成為了賽博朋克題材的先驅之作，都影響了後來無數的科幻電影作品。但是《銀翼殺手》之後斯科特再也沒有涉獵科幻這一題材的作品，很大程度上因為當時《銀翼殺手》無論票房和口碑都成為了口誅筆伐的嘲諷物件。直至DVD盛行後，才被影迷重新發掘出來，成為了經典之作。

鋪墊了這麼多，其實就是想說老爺子斯科特對科幻電影這種型別有著極為超前的意識，並能在那種極為炫目的外殼裡注入很多深邃的發人深省的東西。三十多年後，已經七十五歲的老爺子想重拾科幻題材，並且拍攝的是《異形》前傳，單是這樣的訊息已經讓很多科幻迷們翹首以待了吧。《普羅米修斯》在拍攝前期進行了很多病毒式的營銷，其中一項就是電影中一直隱藏在背後的維蘭德公司的創始人皮特·維蘭德所做的一個對公司反戰規劃的演講，他們創造了世界上第一例的仿生人，電影中由當紅小生邁克爾·法斯賓德飾演。人既然能創造仿生人，那麼誰又創造了人類呢？追尋人類的起源成為了《普羅米修斯》的一個終極母題。

如果你看過科幻電影的話，你會發現很少作品會在其中創造某種哲學的概念引導電影故事的發生。《黑客帝國》算是一個例外，但是稍加留意的話就會發現，就連《黑客帝國》也是借鑑了很多《異形》中的場景和設計理念。換句話說，在一部科幻電影中，尋找人類的起源，是不是顯得過於滑稽？因為這個西方哲學中的基本命題可以通過數以萬計的著作也找不到答案，更何況想通過一部僅僅兩小時的電影？但是如果失去了這種追求的意義和好奇心，《普羅米修斯》這個頗具含義的名字也就喪失了正當性。

《普羅米修斯》說是《異形》的前傳，其實與《異形》並無多大關聯，算是獨立成篇，從另外一種獨特的角度講述人類的起源。眾所周知，普羅米修斯來源於希臘神話，是泰坦神族的神明之一。普羅米修斯幫助人類從奧林匹斯偷取了火，遭到了神的拋棄和懲罰。在本片中，“普羅米修斯”具備了兩大含義。首先，普羅米修斯是維蘭德公司尋找人類起源計劃的名字，也是那艘載著17名船員前往外星球去尋找失落種族“太空騎師”的飛船的名字。另一層意思，普羅米修斯被指帶那位導致人類起源的“太空騎師”，他的基因產生了人類，人類也就成了“太空騎師”的後代，普羅米修斯所要遭受的懲罰也就嫁接到人類的頭上。影片中，由龍紋身的女孩勞米·拉佩斯飾演的科學家肖博士，稱那些很可能創造人類的太空騎士為“工程師”，這是一個很有反諷意味的稱呼。人類為什麼會製造仿生人呢，“因為人類有這種能力”。這是人類的一種傲慢。那為什麼“工程師”又創造了人類呢，卻始終是一個謎。而且為什麼他們創造了人類後，卻又想著毀滅它？從這兩個問題中，我們似乎能追溯到很多科幻片所探討的終極問題。比如《第五元素》中，如果人類之間的戰爭、瘟疫和醜陋一次次互相毀滅時，為什麼還要保護它呢，倒不如直接摧毀，重新建造。似乎與《普羅米修斯》所追問的目的一樣。

作為《異形》的前傳，在《普羅米修斯》中，異形的出現被處理成了偶然事件。太空騎士想摧毀地球和人類，於是創造了異形，但是由於過程中出現了差錯，異形逃竄反而殺害了太空騎士。又是一層反諷，即是說，人類總是被他們所創造的東西所滅亡。人類孕育了自己天敵。當他們在外星中發現了太空騎士一樣具有人類的面孔時，他們的疑慮更多了。人類創造了人類，人類又毀滅著人類。這不是外太空的科幻，這是活生生的人類寓言。

人類總是創造自己的滅亡者，這是技術文明時代的一個悖論和現實。