有數量沒有質量也是一大硬傷，透過整體的效果回饋來看，節目的數量有了，但質量並不過關。

語言類節目裡面，最優秀的還是岳雲鵬，為了早回家團圓，特地把節目安排在前面表演。嶽越開了一個好場子，但後面的演員根本接不住。能五次登上春晚舞臺，岳雲鵬算是德雲社獨一份，好似也只有岳雲鵬能適應春晚相聲。

語言類節目要的就是歡樂開懷，非要強加一些教育特色有什麼意義。還是一如既往的觀點，教育（思考）是觀眾看完後的感受，而不是演員的表達。

為什麼懷念趙本山、朱時茂陳佩斯的小品，懷念馮鞏牛群的相聲。皆因為他們的表演方式高階，抒情達意的方式對口，其實不是上升到一定高度才是春晚的語言類，也不是宣揚正確價值才是春晚的語言類。

用一些可有可無的話語來填充本就不完美的作品，得到的只能是笑話。倒不是觀眾因為作品的包袱笑，而是因為作品的愚蠢而笑。

七個語言類的效果加起來都不如一個岳雲鵬。這是溜溜球自己的感覺，雖然存在過分誇大的成分。

小品類就不必說了，最後的結果不是悲劇結尾，演員不痛哭流涕，觀眾不感動至極，就不能代表喜劇水平。真搞不懂，大過年的，你整得那麼感動幹嘛，你感動也可以，感動到落淚乾嘛。

岳雲鵬的相聲也不是沒有缺陷，其總有一個地方嘴瓢了，將能耐說成了耐能，自己在臺上都笑場了。後面的一個地方又恰當地用了這個包袱，使得喜劇效果無限放大。

金霏陳曦是一對不錯的演員，但整段相聲一個笑點也沒有也是沒誰了。而且用的都是以前的包袱，毫無新意可言；李寅飛和葉篷的這一段取材於傳統相聲《賣布頭》，舊瓶裝新酒，雖有創意，但彩頭都被捧哏佔去了，李寅飛的口舌也是一大硬傷。

看點不足，是這兩段相聲的大毛病。相聲講究鋪平墊穩，一直鋪一直鋪，到翻包袱的時候——對不起，沒包袱。叫賣和春晚沒什麼關係，如果包袱足夠就隨心所欲，如果包袱不夠就聯絡時令。兩者都沒有，很尷尬。

回到岳雲鵬的相聲上來，有內容、有互動、有包袱，從現場的效果來看，說炸場也不為過。

這段相聲就是專門為春晚定製的，串聯了三十餘年的經典歌曲，勾起了80年代、90年代的經典回憶，甚至00後的經典回憶，能引發全場的大合唱，就是特別意外的行為。岳雲鵬的這個安排是冒險的，如果觀眾不熱情，不跟唱，效果遠沒有這麼好。

在春晚舞臺上現掛，小嶽嶽也算是近來第一人。金霏陳曦的節奏太急，李寅飛葉蓬像在背詞，更能體現作品的質量。

遺憾算是一個代名詞吧，有些內容的表現不盡人意，但是春晚不能滿足所有觀眾的需求也是客觀的。

語言類節目的缺陷，與老演員退出的步伐有點太急有關，像是潘長江、馮鞏等演員缺席；趙本山之後，小品代表的沈騰也無緣此次晚會。用一些不知名的演員，沒有喜劇觀念的演員，再塞上幾個紅得透頂的演員，最後的結果不太好看。

老演員退下去了，新演員出不來，小品怎麼辦；安於舊日的包袱和段子，缺乏新意，相聲怎麼辦？